上世紀(jì)九十年代,美術(shù)圈和文學(xué)圈里的生活片段,看似浮光掠影,卻是內(nèi)心深處的真切交通,兼及宗教、哲學(xué)等等的思考。沒有署名的信,面目不明的寫信者,圍繞一個(gè)名叫曼達(dá)的神秘女人,彼此纏繞又模糊不清的關(guān)系……吳亮以不可思議的如謎一般的寫作姿態(tài),構(gòu)筑了一座真實(shí)的碎片大廈,卻在大廈完成時(shí)揭出一個(gè)謎底——也許這一切根本就不存在。寫過《馬原的敘述圈套》的吳亮,也在小說里玩了把存在與虛無的把戲,這一次,卻無疑是屬于吳亮自己的敘述圈套了。
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三代人背負(fù)的女性命運(yùn)。是逃離生活?還是不再以逃離的姿態(tài)生活?書寫女兒與母親的羈絆,人與故鄉(xiāng)的羈絆。一個(gè)關(guān)于自我救贖的,樸素的故事。我媽米蓮分,黑山村唯一的裁縫,也是第一個(gè)騎摩托的女人。她走路快,做衣服手藝好,喜歡種花。我不知道我爸是誰,也不知道她去過的省城是什么樣。我的鄰居阿西婆婆,從老高山上嫁來黑山村的彝族女人,麻風(fēng)病把她的丈夫和孩子帶走了。她總吃頭痛粉,每晚都睡在一口棺材邊,還給自己挖了座墳。我的朋友秀寶,左手有一塊砍豬草時(shí)留下的疤。為了幫家里交“超生費(fèi)”,她賣了自己的辮子。月經(jīng)初潮后,她跑了,我不知道她過得怎么樣。三代女人的春秋冬夏,“我”只能打撈出一點(diǎn)點(diǎn)。