柳生惠美點(diǎn)點(diǎn)頭，介紹道：“本阿彌氏是一個(gè)世世代代以刀劍鑒定，研磨，浄拭為業(yè)的家族。代代相傳一直流傳至今，起源于菅家流，家紋為星梅?！?p> “相傳祖先早年也繼承刀劍藝術(shù)的工作，但之后藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域漸增，曾經(jīng)被譽(yù)為寬永之三筆的第一書(shū)法家、此外在陶藝、漆器藝術(shù)、出版、茶道亦有涉獵，是個(gè)多才多藝的藝術(shù)家。”
“我們柳生家所有名刀都是由他們研磨護(hù)理，每年最少花費(fèi)幾千萬(wàn)，我曾經(jīng)多次上門(mén)拜訪，希望能學(xué)習(xí)整體研磨技巧，結(jié)果……”
說(shuō)完搖搖頭，蘇淵看著小丫頭滿臉遺憾的表情，笑道：“如果早點(diǎn)遇見(jiàn)我，這點(diǎn)小事何足掛齒？”
說(shuō)完拿起砥石，正色道：“不就是整體研磨，你們看著！”
柳生惠美神情大震，不可思議盯著蘇淵，只見(jiàn)他拿起一塊出產(chǎn)于愛(ài)媛縣松山的伊予砥，開(kāi)始第一項(xiàng)工作，下地研。
一般統(tǒng)稱(chēng)荒砥，400目左右，質(zhì)地比較硬，切削能力好，能去除表面各種堅(jiān)硬銹跡及對(duì)刀具進(jìn)行較大的整形。
蘇淵飛快用荒砥整理完表面后，又換上備水砥。出產(chǎn)于熊本縣的天草地區(qū)，目數(shù)依然是400目左右，但硬度不是很高，能很好地清理掉上一步荒砥留下的痕跡，同時(shí)最后修整刀形及大的瑕疵。
產(chǎn)于山形縣的改正砥，600目，質(zhì)地也比較硬，將刀胚研磨出初步刃文和鎬地，開(kāi)始出現(xiàn)刀工個(gè)人風(fēng)格的雛形。
柳生惠美目不轉(zhuǎn)睛盯著一舉一動(dòng)，用心體會(huì)，刀一旦被研出刃文后，也就意味著大動(dòng)作的研磨工序?qū)⒁Y(jié)束，此后進(jìn)行的會(huì)是更加細(xì)致的研磨，基本上開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作范疇。
蘇淵重新洗干凈刀胚，選擇兩塊砥石，中名倉(cāng)，約為800-1200目；細(xì)名倉(cāng)，粗細(xì)為1500-2000目。
兩種砥石質(zhì)地較硬，作用是將刀的地肌和刃文劃分得更清晰，但效果有一定差異，要看對(duì)象及需要效果的不同分別使用。
之所以天然砥石價(jià)格是人工的幾倍，區(qū)別在于柔軟和細(xì)膩度，即便目數(shù)一樣，因?yàn)樘烊豁剖泻幸恍┨厥饣瘜W(xué)成分，刀表現(xiàn)出的顏色也會(huì)出現(xiàn)細(xì)微變化，更具美感。
“開(kāi)始刃引和地引了！”
柳生惠美情不自禁的脫口而出，最關(guān)鍵時(shí)刻來(lái)臨，刀上的地和刃文需要用特殊手法引出來(lái)。蘇淵拿起一塊內(nèi)曇砥，高達(dá)4000-6000目，產(chǎn)于京都大平山。
使刃文和地肌的變化，都充分體現(xiàn)出來(lái)。這是相當(dāng)重要的一步，非常體現(xiàn)研師磨的技巧。
整個(gè)過(guò)程中蘇淵全神貫注，用心體會(huì)研磨的細(xì)節(jié)，雖然有吹毛利刃，但研磨古法能流傳千年，必有過(guò)人之處，強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合效果豈不是更好？
再次清洗刀胚，檢查一遍解釋道：“完成第一步，下面是仕上研，可視為是研磨師對(duì)刀具本身的參悟及再創(chuàng)造過(guò)程，有著濃重的藝術(shù)創(chuàng)造及審美判斷成分在內(nèi)?！?p> 邊動(dòng)手邊解釋道：“先用地艷對(duì)刀做進(jìn)一步處理，以更好地體現(xiàn)和豐富地肌，如棒映這類(lèi)的細(xì)小變化?！?p> “下面要用到的刃艷，使用前先要用另外一種砥石，青砥仔細(xì)磨成需要的形狀再用……”
“地艷和刃艷都要磨成很細(xì)小的薄片，用指肚輕輕壓住，然后根據(jù)刀上地和刃文的走向，一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)行研磨，用心體會(huì)……”
完成第二步后，蘇淵站起身，開(kāi)始調(diào)配秘方，柳生惠美更加興奮，給徐奎介紹道：“研磨師會(huì)將粉末及液體按一定比例調(diào)制成膏狀，然后用吉野紙沾著對(duì)地肌進(jìn)行處理。經(jīng)過(guò)這道工序后，地上的變化會(huì)變得更清晰更有力，顏色也更漂亮，這就是傳說(shuō)中的拭！”
蘇淵笑而不語(yǔ)，不同研磨師的配方存在很大差異，本阿彌氏使用的材料有角粉、某些鐵質(zhì)粉末、丁子油，和另外一些材料的粉末和油料。
不同的作品，同一位研磨師使用的配方也不一樣，處理后的效果也不同。配方是研磨師的最大秘密。
“在我看來(lái)，前三個(gè)步驟不難，最有意思的反而是刀??！”
蘇淵重新拿起內(nèi)曇砥，分析道：“這步的關(guān)鍵，不是技術(shù)，而是研磨師對(duì)造刀流派、刀作者和對(duì)刀本身的認(rèn)識(shí)，以及個(gè)人審美能力。”
“依據(jù)認(rèn)識(shí)，去加強(qiáng)、弱化、增補(bǔ)刪減一些筆畫(huà)，使這把刀最終成為一幅完美的作品。整個(gè)過(guò)程，猶如在進(jìn)行一幅水墨畫(huà)創(chuàng)作，有非常大的創(chuàng)作余地。”
“我記得你們家有一口造于元龜二年的短刀，刀的第一位研磨師，雖然把地肌表現(xiàn)得很強(qiáng)烈，但刃取顯然很失敗。把刃文做得很刻板，幾乎沒(méi)任何變化，沸和匂沒(méi)有得到表現(xiàn)。”
“但最嚴(yán)重的是他改變刀原本的刃文，棟側(cè)原本也有刃文。這種燒法叫棟燒，乃古刀中比較罕見(jiàn)的燒法，他卻完全沒(méi)意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，非但沒(méi)取出來(lái)，還將其做進(jìn)地肌里。”
蘇淵放下砥石，不屑道：“簡(jiǎn)直是暴遣天物！”
“刀也是有壽命的，每磨一次就老一分，因?yàn)槿形臅?huì)薄、會(huì)少，磨到一定程度必然報(bào)廢?！?p> “所以刀，也是會(huì)死的！”
徐奎和柳生惠美面色凝重，大家都是高手，研磨到這個(gè)程度，光靠眼睛和手感已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，一個(gè)優(yōu)秀的研磨師還必須會(huì)用其他所有感覺(jué)，才能分辨出砥石與刀摩擦?xí)r因研磨度差異。
憑著聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)，才能判斷當(dāng)前的研磨進(jìn)度，好決定下一步該做什么，如何做。
蘇淵放下砥石，打開(kāi)工具箱，里面放著形狀各異的鋼制工具。開(kāi)始第五階段棒研，對(duì)鎬地和棟進(jìn)行類(lèi)似鏡面拋光一樣的處理。
武士刀審美講究，刀分三色，即將刀的鎬地、地肌、刃文處理成層次分明的三個(gè)區(qū)域。在刃取做完以后，按不同部位以特定走向做出有方向性的類(lèi)似鏡面的效果。
最后的步驟，是化妝研。將對(duì)切先的棟、莖上的濾目進(jìn)行加工，最后在刃和莖的交界處做上每個(gè)研磨師特有的研標(biāo)。
一旦這個(gè)工序完成，就意味著研磨師認(rèn)為已完成這件作品，并在這柄作品上落下自己獨(dú)特的款識(shí)。
流水紋，淵字號(hào)！