“……對于同樣樂于在作品中展現(xiàn)暴雨景象的五社英雄與黑澤明來說，其影像背面的意指功能則是不盡相同的。在“靜態(tài)”式暴雨景象中，如《羅生門》最后的場景段落，黑澤明對瓢潑大雨的鏡頭刻畫讓觀者看到了“羅生門”式整個世界的荒蕪和此時糟糕情況的象征，其所造成的強烈隔絕感產(chǎn)生了完全區(qū)別于“森林烈日”的另一層覆蓋、另一層情感及另一層氛圍；五社英雄對暴雨的鏡頭刻畫則突出如《人斬》般角色此時與周圍世界的巨大間...
“……對于同樣樂于在作品中展現(xiàn)暴雨景象的五社英雄與黑澤明來說，其影像背面的意指功能則是不盡相同的。在“靜態(tài)”式暴雨景象中，如《羅生門》最后的場景段落，黑澤明對瓢潑大雨的鏡頭刻畫讓觀者看到了“羅生門”式整個世界的荒蕪和此時糟糕情況的象征，其所造成的強烈隔絕感產(chǎn)生了完全區(qū)別于“森林烈日”的另一層覆蓋、另一層情感及另一層氛圍；五社英雄對暴雨的鏡頭刻畫則突出如《人斬》般角色此時與周圍世界的巨大間...