雜談篇 關(guān)于同人寫作的一些想法

　　僅代表溫落魄的個人看法。

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　　主角應(yīng)該是什么樣子？

　　在我寫到三十多萬字的時候，有人告訴我這個主角太廢物，也太沒用了，其他的同人文作者都處理的很好，他們的主角更加有趣。

　　我沒怎么看過方舟的同人文，不是我太自大，是實在沒時間。

　　現(xiàn)在基本上白天都用來看考研的課程，下午六點之后才有功夫開始寫東西，晚上如果有空還能打會猛漢王。

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　　準(zhǔn)確的來說，同人文就像是一種意淫的產(chǎn)物，那個詞肯定被和諧了，所以就叫它幻想的產(chǎn)物吧。

　　同人文，同人之名以為文。

　　要么把現(xiàn)有的角色放入不同的環(huán)境中；要么由作者虛構(gòu)角色嵌入原有的世界中；還有轉(zhuǎn)生于不同角色的套路；最后還有作為原作前傳或者續(xù)作存在。

　　從本質(zhì)上來說，同人文怎么寫都可以，就算你完全不遵循原設(shè)定，大量搞ooc也是可以的，借殼講好自己的故事也是極好的。

　　如果fgo單由蘑菇來寫，沒有老虛執(zhí)筆的話，大概就會湮沒于虛無的正義口號中，而失去現(xiàn)在如此大的廣度和深度的討論。

　　同人文的存在也算是滿足了一部分人的幻想，以及填充一些名作爛尾或者沒有填坑的遺憾。

　　本質(zhì)上來講，同人文是二次創(chuàng)作，同人文作者對于原作保持尊重是應(yīng)該的，畢竟沒有原作也就沒有目前你筆下的人物。

　　同樣的來講，既然是二次創(chuàng)作出現(xiàn)什么套路或者故事上的轉(zhuǎn)折也算是允許的，當(dāng)然各個圈子有各個圈子的事情，本身上都是喜歡一個作品才會去寫同人文，也不排除有人特討厭一個作品，寫同人來黑它。

　　能讓人這么恨，恨到想不開去當(dāng)小說作者的作品，也算是產(chǎn)生了扭曲的愛的一種吧。

　　起點對于這種二次元文化還是扶持的，這件事倒是真的。

　　只是國內(nèi)輕小說很難火起來，漫改和動畫化是難題，國內(nèi)并不像日本擁有一套成熟的ip運(yùn)營模式，三少和土豆的成功并不代表大部分網(wǎng)文作者能復(fù)制。

　　不過所幸的是近年來ip的轉(zhuǎn)化變得越來越多，這對于任何創(chuàng)作故事的作者來講都是件好事。

　　同人在整個網(wǎng)文圈子來講，不算大圈子，始終還是小圈子，版權(quán)問題也算是同人圈子刻意忽略的水下的冰。

　　用不溫不火來形容同人小說圈子實在是抬舉了，也許漫展上的coser以及畫師令同人圈子有種繁榮的感覺，但其中的同人小說其實處在一個尷尬的地帶。

　　同人小說很難有超越原作的存在。

　　原著如果夠好，同人文的存在便很難到達(dá)原著的深層次。如果原著不夠好，那么關(guān)注度也不會太多。

　　這不是什么絕對正確的公理，只是一個較為普遍的現(xiàn)象。

　　克蘇魯文化的興起和scp基金會的興起卻是同人文化的一次狂歡，極為難得的是，他們以小說主。插嘴一句，洛夫克拉夫特的克蘇魯短篇小說中的部分有些過于艱深晦澀，給讀者設(shè)置閱讀障礙了。

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　　好像是偏題了。

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　　我是個不常玩手游的人，之前玩fgo，棄坑的原因是我懶得一下一下點。

　　我很討厭把游戲玩成上下班的感覺，手游的目標(biāo)導(dǎo)向大都比較明確，刷，升級，再刷，繼續(xù)升，每天固定清體力，做任務(wù)。

　　老實說，我上班和上學(xué)都沒這么積極。

　　我是個喜歡聽故事的人，多數(shù)喜歡聽的故事的人總會幻想出個故事，在這多數(shù)之中也許有小部分人會把故事講給別人聽。

　　明日方舟突然在去年的五月份成為了爆款，上線之初就直接成為了獨角獸。

　　看著朋友玩我也就順便入了坑。

　　少女，末世，獸耳娘，你要說這些元素有多新鮮，那肯定是不至于的。

　　我也是老二次元了，平常看到的這些元素也不算少，單憑這些東西對我來說還不夠。

　　直到我看到了各種干員檔案和已經(jīng)他們之間關(guān)聯(lián)的線索。

　　鷹角很高明的畫下了一個又一個圈，以至于從明日方舟成為爆款以來，幾乎每個人都有一個偏好的角色，即使是冷門干員也有人喜歡。

　　我特好奇廚12F的，你們跟海貓一樣都是埃及人嗎？

　　并不是所有人只會看到一個紙片人就去喜歡她，人類大都喜歡脫了褲子放屁，賦予一些東西一些意義以后，紙片人就不是紙片人了。

　　當(dāng)紙片人有了其背后的故事，那她便可以豐滿起來，擁有一個較為立體的人格和形象。

　　這便是小說能做到的事情了。

　　當(dāng)很多人的故事交織在一起，我們就不得不懷疑鷹角本身的野心了。

　　宏大的故事總會令人心生向往。

　　謝拉格雪山上潛藏的兄妹三人的故事。

　　龍門之內(nèi)的龍爭虎斗鬼見愁。

　　萊茵生命中的陰謀或是野心。

　　阿戈爾潛伏于水下的舊日支配者。

　　敘拉古西西里的狼。

　　企鵝物流中輕快之下的抹不掉憂傷旋律。

　　維多利亞的獅子王流落街頭。

　　卡茲戴爾的戰(zhàn)爭陰影重重。

　　卡西米爾的騎士之死。

　　烏薩斯議會的野望，炎國莫名的態(tài)度，東國的鬼族，玻利瓦爾的戰(zhàn)爭，羅德島的內(nèi)鬼，巴別塔的傾覆。

　　單獨拎出來一件事都足夠抓人眼球不是嗎？

　　但就是如此混亂而且多元的各種事件的關(guān)鍵人物，他們都聚在一個不起眼的制藥公司。

　　當(dāng)所有的懸念匯聚于最大的懸念所在的地方，告訴我，明日方舟這個故事是否足夠吸引人。

　　但很遺憾，直到2020年3月1日為止，明日方舟依然處于只挖坑不填的狀態(tài)。

　　一切都由玩家去腦補(bǔ)，去自己充實故事背后的意義。

　　甚至于很多東西，玩家都弄不明白基本原理。

　　舉個例子，源石是燒的還是放在外面就會產(chǎn)生輻射或者別的產(chǎn)生能量。

　　如此一個簡單的基本的問題，玩家不知道答案。

　　這就導(dǎo)致明日方舟的同人作者，只能在大量ooc的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。

　　這里不得不提一句各位舟學(xué)家的努力解密，令方舟不為人知的一面顯露于玩家之下。

　　感謝埃及研解密組，以及b站的各位up，其中AshuraSJ大佬的解密在讓我五體投地。

　　我不覺得明日方舟是最好玩的游戲，但我知道他的確用心了。

　　以各種方式隱藏各種彩蛋。

　　家具，干員檔案，甚至是墻面上的飾牌都藏著某些電影的記號。

　　玩梗的樂趣不在于去哪糊一堆彈幕，它的樂趣在于你做了一個動作，而對方和你相視一笑。

　　從那種眼神中你就能看出，他懂你也懂，這是屬于兩個明白人之間的樂趣。

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　　我始終不愿意大量二創(chuàng)就是不想去講一個套著明日方舟殼的故事。

　　大量ooc很好，如果有人要去寫同人文我也建議他多用二設(shè)，因為在原設(shè)不明的情況下去遵循原設(shè)本來就是帶著無形的枷鎖跳舞。

　　這是件蠢事，而我正在做蠢事。

　　堅持做一件蠢事是需要理由的，我也并非是當(dāng)代愚公真的要移山。

　　下一篇我就來說說我眼中的明日方舟。