聽完李顯的介紹，在翻了翻那厚厚的一踏草稿，在場的人除了四人組，心情都是一樣的糾結(jié)。
對李顯的認(rèn)識也變的深入了很多，居然能搞出兩個這么讓人猶豫的項目來，別的不說，就這個本事已經(jīng)夠很多人學(xué)的了。
一個難度高、風(fēng)險大，發(fā)揮余地比較小，短期內(nèi)也看不到什么前景，但是一旦成功收益會非常巨大。
另一個難度低，風(fēng)險小，創(chuàng)作空間比較大，短期可以看見前景還行，但長線收益未知。
似乎選哪個都挺不錯的，但是放棄另外一個都會很可惜。
這要怎么選？
眾人帶著一腦子的糾結(jié)散會。
因為也沒有刻意的要求保密，下午的時候，李顯在小會上說的事情就已經(jīng)在員工之間傳開，對比著兩個項目的情況，制作組的人也開始糾結(jié)了。
剛進(jìn)公司，誰還沒點想努力向上的心氣了？
但是跟創(chuàng)作組的感覺差不多，這兩個項目光看真的看不出太大的差距。
一個追求短期效果，一個追求長期收益，怎么選好像都不會錯？
帶著各種念頭度過了在米粒動畫的第一天。
下班之后，有剛混熟的員工，三三兩兩的湊在一起，相互商量著打算。
有人覺的《那些年》是李顯的親兒子，當(dāng)初發(fā)表的時候就引起不小的轟動，有一定的粉絲基礎(chǔ)，而且前期準(zhǔn)備也做了這么久，加入這個項目的話，老老實實做個工具人，一旦做起來不管成就感還是自我收益，都會更多。
但是動畫電影現(xiàn)在是什么德行，他們作為業(yè)內(nèi)人士都很清楚，李顯能不能逆天改命誰都沒把握。
相反，《紅和黃》的動畫TV雖然看起來不是很起眼，但是這種搞笑風(fēng)格的作品，是有固定市場需求的，只要項目質(zhì)量過關(guān)，放在視頻播放平臺上再差也能有一定的保底收益，這可是跟自身利益相關(guān)的。
而且因為這個項目的籌備現(xiàn)在還沒那么完善，早點加入的話，能擁有的權(quán)限和自由度也會更高，如果能做好，那就是功勛元老，不比在那些年項目里當(dāng)一個工具人來的好？
經(jīng)過一番對比，在結(jié)合自己的期望，第二天上班的時候，大部分員工的意向就都已經(jīng)比較明確了。
大部分人都選擇了《那些年》的項目。
看到這個結(jié)果，李顯倒也沒什么太大的意外。
招人的時候每個人的大致性格他都有基本的了解，甘于平凡的人也進(jìn)不來他這里。
公司初創(chuàng)，正式建功立業(yè)的好時候，對于這幫內(nèi)心蠢蠢欲動的家伙來說。
既然要干，那肯定干最有挑戰(zhàn)性的活。
《紅和黃》看起來是更穩(wěn)妥，但是搞創(chuàng)作的人，注定是要曰最野的狗，喝最烈的酒，做最刺激的項目，拿最豐厚的報酬。
動畫電影看起來確實不太穩(wěn)妥，但是同樣的動漫改編，《小強修仙記》都能成為國漫標(biāo)桿，他們怎么就不能想一下成為動畫電影的旗幟了？
這也是李顯想要的心氣。
要是大部分人都選了《紅和黃》他才真正該頭疼了。
做不做的到那是能力問題暫時可以先不管，但是敢不敢去做才是更重要的。
好在結(jié)果還算符合預(yù)期，唯一的小問題是選擇了《紅和黃》項目的六個人有些配置失衡。
建模師完全可以兼任模型綁定的活，反倒是三維分鏡的動畫師少了一個，后面的壓力可能會比較大。
雖然過去的那個動畫師水平很不錯，但是想一個人兼顧三維分鏡和角色動畫，估計壓力會計較大。
不過這些都是小問題，后面團隊慢慢磨合好，可以互相兼顧著解決。
本來他招人的時候，招的也都是那種經(jīng)驗豐富的選手，一人干幾個崗位的活，基本都經(jīng)歷過。
絕對不會影響到最終的結(jié)果。
又專門給他們開了個會，將自己的草稿和設(shè)定轉(zhuǎn)給他們，并且詳細(xì)說明了一下項目的情況，這個臨時的小團隊算是正式成型。
故事腳本他準(zhǔn)備好了，前幾集的分鏡也有了，只要他們這組的概念設(shè)計師補上角色形象和場景設(shè)計，隨時都能開工干活。
這邊剩下的工作他就不會參與很多了，除非出現(xiàn)了嚴(yán)重問題。
重心還是要放在《那些年》的項目上。
雖然故事才是一部作品最核心的競爭力，他寫的這個故事也經(jīng)受過了考驗，在吸引力上不會有什么問題。
但是一部想在大熒幕上放映的作品，故事更多是用來提升口碑和傳播效應(yīng)的。
電影院里的大部分觀眾，首選的還是畫面效果。
不管是明星還是特效，都是更核心的吸引力，所以才會有好萊塢的電影在全世界攻城略地。
雖然動畫比起畫面來故事的敘述方法更重要，但是一開始就沒有合適的畫面風(fēng)格吸引人注意，故事講的再好也是白搭。
動畫作品中沒有明星，也沒有特效，畫面吸引力上先天就比其他的電影作品低一頭，所以需要他們做的事情就更多。
從畫面風(fēng)格到人物形象，從色彩搭配再到鏡頭轉(zhuǎn)換，每個環(huán)節(jié)都要盡力做到最好，將缺失的那部分吸引力用作品本身的綜合質(zhì)量彌補上。
然后在搭配上精心調(diào)制的故事結(jié)構(gòu)，才有可能在院線中殺出重圍。
建模師是最先進(jìn)入工作狀態(tài)的，在其他人還在為設(shè)定中的一些小細(xì)節(jié)反復(fù)討論的時候，他們已經(jīng)開始根據(jù)分鏡對之前李顯自己做的草模進(jìn)行細(xì)化了。
這一步很重要，畫面布局要以鏡頭視角的特性為基礎(chǔ)，準(zhǔn)確地展現(xiàn)出整個布局效果，對于繪畫者的技能要求很高。
而且涉及到場景轉(zhuǎn)換，不同的原畫師也不可能做到自己畫的原畫跟其他人保持完全一致。
所以這種地方李顯都會用3D建模來處理，有了3D模型的布局指導(dǎo)，不管是建筑透視，還是畫面設(shè)計，都有了一個可參考的標(biāo)準(zhǔn)，一致性就可以得到大幅提升。
而且也不會因為各種場景、道具、鏡頭等方面進(jìn)行調(diào)整的時候，還需要修改背景來實現(xiàn)，效率上也會高很多。
這也是現(xiàn)在2D動畫制作的一個趨勢，技術(shù)的發(fā)展必然會帶來更大的便利性。
雖能先把握住，誰就能領(lǐng)先其他人一步。