楚曠在青州也將度過第三個年頭。
憑扎實的美術功底和顧師傅的悉心教導，他的進步飛快，加之彭之林和阿朱的支持，他不光木工活了的，單是各種各樣的工具和工具臺就發(fā)明上百種。
很多工具是青州的伙計見都沒見過、想也想不到的，在楚曠從鐵匠那兒定做回來才發(fā)現大有用途。
先是鋸，從大到小幾十只，形狀不同、鋸齒間距大小不同、手柄長短安裝位置不同、鋸條形狀不同，分著很多類。
尤其是一種架子鋸，是把一個窄的鋸條固定在一個工字型木架上，一側是鋸條，一側是兩根鐵絲，鐵絲中間夾一小塊長條木板，旋轉木板，鐵絲可緊可松，以此調整鋸條的角度，巧妙極了。
楚曠定制了特制的刨刀，把刨刀固定到一個長方木塊中間，兩邊帶上扶手，又快又省力，還可以調節(jié)深淺。
刨刀大小形狀不同、扶手位置不同、松緊位置不同，分為幾類。有的刨子旁邊配好幾個刨刀，刨刀長短不同、刃部寬窄不同、刃峰位置不同，數量也要幾十只。
顧師傅別說沒見過那么多種類的刨刀，他以前壓根就沒見過這種工具。即便是在長安，找平木材用的是錛，一般先用錛削平，再用刀刮，最后用砂石打磨。
第三種是鑿子、鋼銼、錐子、剪刀和刀鏟，大小、形狀也要分幾十種。
第四種是鉆，木頭長柄上繞著幾圈繩子，連著一個拉桿，木柄下面是鉆頭，按規(guī)制分十幾種。
第五種是錘子、鉗子、鑷子，小鋼錘、大鐵錘、木頭錘、皮錘，各種形狀大小超出想象。
第六種是鰾膠，各種動物鰾膠十幾種，植物膠十幾種，都是楚曠精心調配熬制的，每一種都貼著標簽。
第七種是五金配件，鐵釘、銅活、合頁……分放在木箱里，占去一丈見方的空間。
第八種也是最多最重要的一種是測量工具，皮尺、鋼尺、三角尺、圓弧模具，各色墨盒、墨線，畫墨伸縮鐵管或木管筆，圓規(guī)、碳棒。各色工作測量臺，夾、壓、按用具等等，獨立占去一個房間。
第九種就是油、油漆和石蠟，也占去一個房間。
楚曠一半憑記憶，一半憑需求不斷的豐富著他的工具。
其實在楚曠看來自己用的是拙勁兒。他心里非常佩服顧師傅，師傅僅憑斧子、斤、錛、鑿子簡單的四種傳統(tǒng)工具做出的家具勻凈、舒暢，有一種明快的美感，宛若天成。隨和可人的弧度，不論是觸覺還是視覺都非常愜意，有一種詩的情趣。
顧師傅雖然不曾習過書畫，但是制作時的每一步無不投入藝術考量，這大約就是常年技藝的積累吧。
顧師傅仔細查驗楚曠做得條案，不禁贊嘆他不光有倚重工具的匠氣，更有藝術造詣，這一點顧師傅都自愧不如。
年底，顧師傅告訴楚曠他可以出師了。
楚曠感激地拜過師傅，感謝師傅半放任試的教導。
近日楚曠正被另外的事情擔憂：原本木枋的家具在河北道享有盛名，幽州甚至營洲幾個大戶都來訂貨。這幾年，遼東戰(zhàn)事吃緊，訂貨銳減，木匠師傅都被征調到軍中，木枋家具生意慘淡，一年都拿不到幾單生意。
楚曠想只他和顧師傅兩個人一年能做多少家具呢？做出來的家具，維持原價賣不出去；降價出售抵不上人工成本。
彭之林也為此發(fā)愁，他想盡辦法，但是沒有一班技藝高超的師傅，做不出家具，也都白忙。
元日剛過，彭之林就從江南趕回來，跟約好的木匠們見面。
當地一共來了九個人，安排他們住下后，彭之林讓他們每人打件家具出來，待甄別技術高低后，選擇錄用。
半月有余，每人交來一件家具，彭之林滿懷希望去看了看，又滿懷失望地想要放棄。
楚曠鼓起勇氣說道：“叔叔，新來的木匠也不是一無所長，有的卯榫做的好，有的開板開的好，有的油漆甚至超過顧師傅。我有個主意，不知道可不可行？”
“什么主意，你先說說看?！?p> “叔叔可以各取所長，讓他們分工合作。由顧師傅來定樣子，我來畫圖，把一件家具分成幾個部分，讓開板好的開板，卯榫做的好的做卯榫，油漆技術好的最后上漆。下家檢驗上家的活，不合格就不能收，否則中間出現差錯就揪出上下兩家的責任。讓木工棚里的伙計也按個人所長分給各個師傅打下手，我想這樣應該也能做出像樣的家具?！?p> “可行嗎？”
“木匠師傅幾乎都靠眼力，很少用工具測量，只要讓他們統(tǒng)一使用標準工具，圖紙畫的清楚，尺寸標的清楚，每一個人只負責一部分，對他們來說會很容易?！?p> “好，這倒也不失為一個辦法，我們先試試看?！?p> 彭之林思想活絡，愿意嘗試，顧師傅卻斷然拒絕。
“自古匠人都有絕活，只能意會言傳、師傅帶徒弟，不能落到紙上。我收彭曠這個小徒弟可以，讓我一步步教其他的師傅，怎么可能呢？”
他聲嚴厲色，彭之林和楚曠知道沒有希望。
但是彭之林越想越覺得楚曠的想法除了過不了顧師傅這關，其余部分都太符合他的需要了。他琢磨了一晚，第二天找到楚曠。
“曠兒，你的圖畫我是見過的，風格頗具皇家風范。不管你的師傅是誰，畢竟你從長安來，見過和聽過的比青州的師傅多。先就由你來畫一兩件家具，我審稿子，如果可以，就讓那些師傅們開板做一做，先往幽州走一批。實在不行便宜賣給平民百姓，我也就死心塌守著木材這點微利活著了?！?p> 在長安和洛陽時，楚曠最擅長、最喜歡就是箱柜。他把他在宮里見到的樣子加上自己的想法，畫出一套圖紙交給彭之林。
彭之林打開稿子，不禁拍案叫絕---木匠一般都只有手藝，沒有文化，而楚浩的圖紙稿件，藝術和文化氣息撲面而來。
同樣是京城大而厚重的繁華樣式，楚浩設計的內斂、低調，雖然舍棄了繁雜的雕刻，但是精致的銅活配件不僅是裝飾，還能起到很好的保護作用，實用不失藝術。
“好，就用你的圖紙，每件做三十套，發(fā)往長安?！?p> “我想再做一套小尺寸的，長安寸土寸金，大臣們的規(guī)制跟皇家不能比。”
“嗯，好的，小尺寸同樣每件三十套。”
六十多套家具的工本非?？捎^，單是銅活就耗資巨大，可見彭之林對楚曠的信任，所以楚曠對每一個尺寸、細節(jié)、步驟都很認真給出具體數據，再分給不同的師傅起做。