第六十一章 影視工業(yè)化之工業(yè)導演和虛擬人物
想要制作電視劇，前期準備工作中必不可少的一項就是招募導演。
可是選誰做導演事情就變得有些困難了，傳統(tǒng)導演雖然懂得拍攝，可是他們不懂如何展示工業(yè)能力。
就不如說，打鐵。將作營里的鐵匠要打造橫刀，該如何拍攝呢？難道就拍一群人在那里敲敲打打，給幾個鏡頭展示一番忙碌的場景就可以了嗎？
或者說，給個特寫，展示鐵匠們的勞作之辛苦？
其實這樣的鏡頭，完全展示不出將作營的工業(yè)能力。
為什么有些鐵匠打造的橫刀質量更好，而有些鐵匠打造的就是廢品，這都是需要通過鏡頭來展示出來的細節(jié)。
這些細節(jié)，那些影視學院畢業(yè)的導演能夠展示出來嗎？答案顯而易見，并不能。
可是想要展示這些細節(jié)，總不能拍個對比實驗鏡頭吧？
其實詢問專業(yè)人士，就會給出很好的解答，看爐火的溫度和鍛打的工藝。
在同一個鏡頭里，像是畫卷一般，將一把橫刀出世的所有流程和工藝都拍攝進去，就可以了。
從原料到成品，分層次，從遠到近，或者從左到右的將所有的流程在同相對很短的時刻全都展示出來。
或者作為主角出場的背景，給展示出來，同時配上說明。當然不是字幕說明，而是通過那些鐵匠來展現(xiàn)出來。
這樣一個鏡頭，考驗的不光是導演的功力，還有對工業(yè)能力的掌控力。
對此，一名傳統(tǒng)的電視劇導演肯定做不到了，必須給他配上幾名技術導演才行。
這就是嵌入工業(yè)導演，他們給整部劇嵌入的是工業(yè)能力，是支撐人物成長或者劇情發(fā)展的支柱。其實業(yè)內有武術導演，那么再出現(xiàn)個嵌入工業(yè)導演也不奇怪。
如此嵌入，恐怕整部劇就不僅僅是文化產品了，而是充滿了工業(yè)細節(jié)的生產能力展示品了。
劇集播出的時候，找些人帶帶節(jié)奏，在找些不同領域的專家解讀一番，不信引不起大眾的好奇心。
那可是相當于全景展示，農業(yè)社會的生產力水平啊。
也就不枉費，花費那么多錢，來填充支撐農業(yè)社會的各項物質基礎的細節(jié)了。
導演組的能力標準選定之后，緊接著就是演員的選擇了。
兩部劇總共六十集，不灌水的六十集，就是那種稍微快進，就可能漏掉劇情的實打實的六十集，所需要的主要演員也不在少數(shù)。
如果請大牌演員，那么天價的片酬，將會耗掉大比的資金，很可能影響電視劇的整體制作水平。
可是如果不請大牌演員，又怕沒有影響力，觀眾不喜歡看。
剛開始，還困擾著大家，可是當一名技術人員說了一句話之后，他們才發(fā)現(xiàn)，原來解決方案是如此的簡單。
海量的大數(shù)據(jù)幾乎收集了人類所有的表情動作，只要找一些替身演員，負責動作捕捉，那么主要人物的頭像，都可以通過大數(shù)據(jù)換臉來解決。
而且，這些虛擬人物的表情，將會非常的到位。因為基于大數(shù)據(jù)分析之后，什么樣的心里活動，該有什么樣的表情，什么樣的性格特點改用什么樣的面孔，都可以完美的展現(xiàn)出來。
相比于傳統(tǒng)的選演員，簡直方便太多了。
都是成熟的技術，只要稍加升級，運用起來，簡直不要太方便。
而且到時候，主角全是虛擬生成的人物，也是個不錯的宣傳亮點。
得益于人工智能和大數(shù)據(jù)，還有人臉識別技術的快速發(fā)展，使用虛擬人物，已經(jīng)不能算是一個成本高昂的新技術了。
只不過，選擇虛擬人物來做主角，還是遭到了一些人的反對。反對的理由五花八門，核心觀點只有一條，那就是虛擬人物展現(xiàn)出來的感情，沒有真人的層次感。
對此，張有道問道：“我們拍攝這些影視劇的目的是什么？”
目的是什么？難道不是為了宣傳工業(yè)思想，并順帶著賺錢？
這是標準答案，也是他們的目的。
可是當張有道問出來的時候，并沒有一個人這樣回答。
隨后，張有道對眾人解釋道：“我們這部劇的賣點是文明之間的對比，而不是演員的演技，只要能將故事講清楚，就算合格了。
通過這些劇集，最主要的是展現(xiàn)不同時代的文化現(xiàn)象和文明程度，而不是人類之間的感情世界。
還有你們要記住一點，現(xiàn)代觀眾看劇是不帶腦子的。尤其是經(jīng)過這十多年移動互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，還有海量垃圾信息的洗禮，大眾的審美等級，已經(jīng)下降了很多個層次了。
愿意細細品味一部作品的人是越來越少了，有時候稍微含蓄一點他們都看不懂，直接告訴他們答案就可以了。
你們不要將觀眾想的多聰明，根據(jù)我們以前的調查，進入信息社會之后能夠擁有獨立思考能力的人，總人口呈現(xiàn)下降的趨勢，人云亦云之輩，占據(jù)了網(wǎng)民中的絕大多數(shù)?！?p> 此番言論一出，大家的士氣遭受了一些打擊，他們辛辛苦苦、絞盡腦汁的思考，如何為他們呈現(xiàn)完美的故事，卻被告知，稍微有點復雜的東西觀眾就看不懂了？
這不是和那個十幾年前，某某某說的觀眾都是垃圾，是一個道理嗎？
其實后來發(fā)現(xiàn)，他說的并沒錯，大眾審美的水平確實不夠，只是當時被人挑破了大眾并不算高的審美上線，大眾不愿意接受罷了。
畢竟大家都以為自己和別人不同，自命不凡，高人一等呢。
虛擬人物那種直觀簡單的情緒宣泄，可以預見，一定會引來許多自以為高明的人士的批評和諷刺。
不過，網(wǎng)絡時代，惡評都能當做正面材料來宣傳，也就不算什么了。
只有人類再次覺醒之后，才會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)無知的那段泥濘的歲月。
就好像百家爭鳴之后，中華民族的人性占據(jù)了發(fā)展的主導地位一樣，絕大多數(shù)的人類終于擺脫了和牲口一樣的命運。
那可是一次了不得的覺醒，稱得上是，民族進步史上的一大飛躍，從懵懂無知的野蠻人走向文明人的時代，之后就有了真正的農業(yè)文明。