阿豪這個人呢，具備了那個年代粵省生意人的一切素質，膽大心細，有股子猛勁兒，但又對任何事情抱著謹慎的心態(tài)。
這樣的人看似挺牛逼，似乎成功是必然的事情，可林劍卻覺得，越是這種看似謹慎的人，身上的毛病就越多。
比如這種人往往有著異于常人的賭性，遇到需要賭一把的時候，思前想后考慮半天，最后還是會憑借沖動去賭一把，因為他在各種分析之后，會覺得自己贏面比較大。
而過往的成功告訴他，自己的分析是值得信賴的。
這才有了今天這次碰面，阿豪覺得自己不會輸，而趙亮他們則是有備而來。
當然，今天他們三個身后還跟了個拖油瓶——劉玉婷！
甭管林劍怎么說，這女人就是不聽勸非要跟著來，來就來吧，提前約法三章：閉嘴！閉嘴！閉嘴！
為這事兒劉玉婷從出門開始就沒給林劍好臉色，忘恩負義的男人~哼~
雙方約在一茶樓碰面，也沒搞第三方見證人那一套，畢竟誰找來的都不能讓對方放心，更何況都是干這一行的，說的是對是錯心里有都數(shù)，要是鐵了心想耍賴，就算有見證人也沒用。
林劍除了拿著蒜頭瓶，他還做了充分的準備，為了這場‘切磋’，那個阿豪絕對不會拿出那種一眼‘開門’的寶貝，跟拱手認輸沒區(qū)別，肯定和他們一樣，拿出一件讓人產生誤會的東西。
為此，林劍特地打電話問了幾個圈內人，看看他們能不能提供有用的情報，比如最近哪哪新出土了文物~
在他看來，阿豪最有可能拿來斗寶的就是瓷器，一來瓷器品類繁多，你了解清朝的不一定了解明朝的，很難達到精通；二來，精仿的瓷器比較容易找到，很容易讓人打眼，絕對是斗寶的不二選擇。
然而林劍卻想差了，當他看到阿豪空著手，而王愷小心翼翼的抱著個畫筒的時候，瞬間覺得自己不適合干偵探，預判能力太差。
不過字畫這東西造起假來可比瓷器兇猛多了，很多造假高手仿造的字畫，可能真跡原主人看了都不一定分辨的出來。
當然林劍沒有在怕的，怎么說也是開了掛的男人，會怕造假的？別開玩笑了。
前面也說過，有人的地方就有江湖，有古董的地方就有仿品。
書畫作為華夏傳承千年來最受歡迎的藝術品門類，價值當然是不需多言的，這古董一旦有了價值，仿制行業(yè)自然而然地也就出現(xiàn)了，這是很自然的事情，別意外。
而且仿作書畫的市場規(guī)模，絲毫不比仿造瓷器小，更是形成了一條產業(yè)鏈，其中，拍賣行還有那些所謂大師、鑒定專家的‘功勞’不可磨滅。
一說起書畫仿品市場，大家第一時間便會聯(lián)想到幾個耳熟能詳?shù)牡貐^(qū)：津門的鼓樓、京城的潘家園、琉璃廠、金陵的夫子廟等等。
可以說直到今天，這些地區(qū)依舊是仿作書畫的大戶，在市場上占據(jù)著最大的份額。
當然，其實遠遠不止，只是因為身處的地理位置，再加上這么多年圈里圈外的散播消息，導致這幾個地方的知名度比較高而已。
字畫這東西，大幾千萬甚至過億元的成交價屢見不鮮，特別是近現(xiàn)代的畫家的作品，諸如吳冠中、張大千、齊白石、李可染、傅抱石等大家，都是飽受市場追捧，而仿制書畫的名家作品當中，也恰恰是他們的作品最為多見。
仿到什么程度呢？說了可能有人都不信。
兩個最經(jīng)典的例子，吳冠中老師曾經(jīng)將一個正規(guī)拍賣行告上法庭，原因就是該拍賣行拍的這一幅作品不是吳冠中老師本人畫作，說明什么？要么就是拍賣行有意為之要么就是拍賣行的專家也沒鑒定出真假；
在一個就是齊白石，老人家晚年的精力，基本上都投入到為自己作品打假的工作上面，打到最后都不得不感慨，現(xiàn)在的仿制技術，一些作品連他自己都不敢說能判斷出來。
從這兩件事就能看出書畫仿作工藝之精、市場之大，讓人瞠目結舌。
就說這潘家園，多了不敢說，里面的仿作名家書畫，不下百萬幅，且分等級。
一幅市場上價值千萬的重器，如果拿低仿貨或者印刷品，僅需幾百元即可搞定；
手畫做舊仿真度不是很高的，也僅需幾千塊；若是要高仿甚至精仿，那可就貴到天際了，很有可能要價超過十萬元，不過仿作水平也是可以信賴的，至少能糊弄一批二三線的專家。
要不現(xiàn)在叫人專家等同于罵人呢？也是他們自己作的，正事兒不干，成天為了賺錢弄虛作假，活生生把兩王四個二拆開打，那還不是自己作死？
市場大了，產業(yè)鏈必須得齊全，也就是所謂的配套服務，放心，絕對一條龍服務到家，只要你有需要，甭管什么機構，他們都能弄到鑒定證書，還能配上藝術大師和原作的合影照片等等。
業(yè)余的、不懂行的玩家一看，嚯~可以啊，還有照片？那絕對是真的跑不了了。
當然，這些服務自然是要另外收費的，什么？免費？開什么玩笑，在潘家園，路邊兒的一塊石頭，都有可能是故宮茅坑里的石頭，搞不好曾經(jīng)也是伺候過皇上龍糞的，怎么可能免費讓你拿走？
在書畫界，行內將仿制水平較低的一類假畫稱之為行貨，行貨最大的特點就是仿作數(shù)量大、成本低，并且有一定的區(qū)域分布特征，也算是這一行里的流派吧。
就跟盜墓分摸金、搬山之類的差不多，像津門那邊的主要仿作對象以近現(xiàn)代京津畫派的畫家居多，如齊白石、張大千、徐悲鴻等；
而金陵的則主要以金陵畫派畫家為主，如傅抱石、陸儼少、錢松喦等；
一方水土養(yǎng)一方人，各自有各自的地盤，誰也別越界。
當然，這類大規(guī)模仿制不看質量的行貨，主要流向是游客、初入行的藏家，還有外地買家。
如果是中高檔的仿作之物，可就沒那么簡單了，那是需要一定流程和手續(xù)的，在經(jīng)過宣傳、展覽、出版等一系列炒作之后，最終流向京城、魔都等大城市的拍賣行和藝術品交易市場。
不管是哪一個地區(qū)的商家，他們手頭上都擁有大量的畫師資源，這在行內稱為“鬼手”。
沒辦法，國內的美院太多了，從國家到省到市都有，其實這幫畢業(yè)的年輕畫師，普遍實力都算不錯。
畢竟是學院派流水線出來的產物，再差能差到哪去？本身選這個專業(yè)就證明有一定天賦了，只是因為太年輕，或者自身藝術不夠獨特，或者沒有資本的追捧等諸多原因，導致無法形成自己的風格繪畫，為了生計，自然而然地會接觸到這一個行業(yè)。
其次，有很多的年輕畫師，在初入藝術門檻之時，都會以某一兩個前輩為榜樣，通過不斷臨摹來增進自己的用筆技藝，這更是為日后作高仿書畫不知不覺地提供了必要的條件，可以說，在這一行里面，畫師資源只會隨著時日的推移，每日劇增，不會有缺少的時候，除非地球爆炸了。
最重要的是，隨著時間的累積，仿作書畫的技術，也是隨著科技的發(fā)展不斷進步的。
比如之前一個人完成所有工作，而現(xiàn)在已經(jīng)形成了規(guī)模化、科技化、程序化的生產線，從題材的選取，到噴繪或描畫，再到書法題跋，到印章落款，最后做舊，每一步都有專業(yè)的人才負責。
規(guī)模大的集團可以在一條流水線完成，市場上的小散戶要完成這所有的步驟，基本不用離開一條街的距離。
比如潘家園，從唐代到現(xiàn)代，不下上萬個書畫名家，只要你想要，哪一個名家的哪一個題材的哪一個時間段的繪畫風格，都能立馬給你找出來，當然前提是你得有錢，才有人愿意為你去找，甚至量身定做。
也就是所謂的高仿！
想要完成一幅高明的仿作，首先要選定材料，目前為止，在市面上還能找到明清時期的宣紙、老墨、老朱砂，當然，隨著前幾年“京津無紙”的紙荒之后，現(xiàn)在紙張的價格呈幾何倍數(shù)的增長，想想一幅高仿的造假成本在升高，可想而知最后要賣出什么價錢才有的掙。
有了材料之后，其次就是找題材，哪個是熱門的且最能代表畫家本身繪畫風格的，畢竟外行人買畫，更愿意買自己熟悉的畫作，比如齊白石的蝦！
接著就是找畫師，要求不精的，可以找美院畢業(yè)的學生，那些高材生在打基礎的時候，往往會臨摹一些大家的作品，基本功不用擔心，還有一些畫心是先噴彩，再由人工添筆修飾。
然后就是制印，現(xiàn)在科技水平發(fā)達，制印這塊變成目前最簡單的事情了。
只要電腦掃描過圖片，就能給你制個幾乎一模一樣的印章出來，加上老朱砂，基本上就八九不離十了。
最后經(jīng)過做舊就可以出手了，做好傳承有序紀錄，再回流，儼然搖身一變，仿品也變成了真品。