第36章 《天氣之子》男主為何想要見女主一面而毀一座城

　　影片在無法引起國內(nèi)觀眾日本強(qiáng)勢登頂年度票房冠軍，而在國內(nèi)卻飽受詬病無人理解，很大程度上是因?yàn)槲覀兇蟛糠秩藢θ毡镜纳鐣?huì)環(huán)境不了解，所以影片內(nèi)容共鳴。

　　帆高只身來到東京，還未靠岸就在琢磨“工作”，被圭介救了一命卻立馬被敲詐啤酒，沒有收入只能食不果腹露宿街頭；陽菜和弟弟相依為命，每天為了生計(jì)拼命打工，甚至不惜擔(dān)當(dāng)陪酒女郎；大學(xué)畢業(yè)的夏美每天都在面試，卻一次次被拒絕——每個(gè)角色都在社會(huì)的重壓下茍延殘喘。

　　而帆高得知陽菜的能力后第一反應(yīng)是靠它賺錢，這種思想也導(dǎo)致陽菜的身體逐漸透明，最終迎來不可挽回的悲劇。事實(shí)上，在立花家為婆婆祈求晴天的時(shí)候，瀧說“很感激你們?yōu)槠牌抛龅倪@些事”，而此時(shí)帆高的回答是“哪里哪里，只是工作而已”。真的只是工作而已，初來東京的帆高，也立刻被東京異化了。

　　面對一直不停的雨和永不放晴的天，東京的市民卻習(xí)以為常，只有圭介一行會(huì)關(guān)注“晴女”的線索。而圭介的“晴女”企劃卻遭到諸多媒體的拒絕——因?yàn)闆]人關(guān)心天氣，都忙著工作呢。物質(zhì)化的壓力必然導(dǎo)致精神自由的缺失，自我迷失和道德泯滅充斥著影片中的東京，每個(gè)人都對初來乍到的帆高惡言相向，只有陽菜在黑暗中為他遞上一個(gè)漢堡。社會(huì)集體的精神失常才最終引發(fā)了天氣的異化，暴雨和黑云不過是整個(gè)東京、日本社會(huì)的病癥。

　　法國著名數(shù)學(xué)家帕斯卡（就是壓強(qiáng)單位的那個(gè)帕斯卡）說過一句名言“理智的最后一步就是意識(shí)到有無數(shù)事物是它力所不及的”都說日本是個(gè)理性社會(huì)，其實(shí)他們自己也無奈地被綁在這輛失控的汽車上狂飆，看著很爽，實(shí)則瘋狂。影片中，圭介、夏美、警察這些大人的行為所體現(xiàn)的，正是在現(xiàn)代社會(huì)中被奉為宗旨的“理性至上”主義。

　　圭介大叔為了獲得女兒撫養(yǎng)權(quán)，而將帆高趕走；夏美為了天氣放晴，暗示陽菜獻(xiàn)身；警察為了凪的成長，強(qiáng)行將姐弟二人分開；探長為了調(diào)查案件，將帆高關(guān)押審訊——理性的講，他們有錯(cuò)嗎？沒錯(cuò)，每個(gè)人似乎都做了最優(yōu)選擇。《天氣之子》中的大人們有沒有更好的處事方式呢？——當(dāng)然有，圭介完全可以在趕走帆高之前好好和他談一談，在一個(gè)屋檐下生活了幾個(gè)月，都不關(guān)心一下孩子為什么離家出走嗎？幾張萬元大鈔就把一個(gè)16歲的孩子粗暴地趕進(jìn)暴雨中。

　　“大人”和“孩子”不過是一種象征，他們分別代表“理性”和“感性”兩種社會(huì)關(guān)系，就目前東京和日本的狀態(tài)而言，感性幾乎快被理性趕盡殺絕了，人與人之間只有利益關(guān)系，沒有情感聯(lián)結(jié)，冷冰冰的人也造就了日本冷冰冰的社會(huì)。

　　所以才有了影片中看似任性、沖動(dòng)的帆高，和理智、穩(wěn)重的大人。新海誠把“理智”放在了主角的對立面，不是他很“中二”，而是他想借此喚回社會(huì)的情感和溫暖，以避免日本一直在“理性”的絕路上越行越遠(yuǎn)，最終無法回頭。影片結(jié)尾，在帆高因?yàn)樽约旱倪x擇自責(zé)時(shí)，圭介對他說：“別太自負(fù)了，這個(gè)世界本來就很瘋狂，不是哪一個(gè)人能夠輕易改變的”。

　　誰又能保證犧牲了陽菜之后，第二年夏天東京不會(huì)繼續(xù)連日暴雨？世界從來都不需要被拯救，真正需要被拯救的是人類自己。