長(zhǎng)調(diào)慢詞：從杜牧到周邦彥（四）

　　二、大量創(chuàng)作慢詞的第一人——柳永〈三〉

　　嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中，首次提出“盛唐氣象”這個(gè)概念。盛唐氣象所指的是詩(shī)歌中蓬勃的氣象，這蓬勃不只由于它發(fā)展的盛況，更重要的乃是一種蓬勃的思想感情所形成的時(shí)代性格。清王士禎《師友傳詩(shī)錄》云：“盛唐詩(shī)或高，或古，或深，或厚，或長(zhǎng)，或雄渾，或飄逸，或悲壯，或凄婉，皆可師法?！倍⑻茪庀缶褪沁@諸多風(fēng)格凝聚滲透之后所生成的總體風(fēng)貌。

　　趙令疇在《侯鯖錄》卷七便曾記載說(shuō)：“東坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》之“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處?！鼻宕韺O遹的《金粟詞話》也曾有“柳七亦自有唐人妙境”之語(yǔ)?？梢娏~之佳者，原有極值得稱賞贊美之處，只可惜此種佳處并不像前面所提出的那些柳詞外在特征的便于指述，于是遂不得不借唐詩(shī)為喻說(shuō)，謂其有唐人之高處及妙境。古代諸家對(duì)柳詞之評(píng)語(yǔ)一般認(rèn)為其有唐人之高處與妙境者，大多以他的《八聲甘州》“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”一首中的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”數(shù)句為說(shuō)?，F(xiàn)在我們就來(lái)看看它們的好處究竟在哪里。附《八聲甘州》全詞：

　　八聲甘州

　　對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

　　不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。

　　首先，柳永此詞的前半首，以寫全景取勝，而且以形象而言，他所寫的景物其實(shí)極為開闊高遠(yuǎn)。且在開闊高遠(yuǎn)的景色中，柳永又以“暮雨”“霜風(fēng)”“殘照”等字眼，暗示了景色中瞬息不停的大自然的變化。除了如此動(dòng)人的形象以外，柳永又通過“瀟瀟”“清秋”“冷落”等疊字與雙聲的運(yùn)用，從聲音方面給予讀者一種極為強(qiáng)烈有力的感受。而此種種形象與聲音雖然紛至沓來(lái)，卻又絲毫也不顯得雜亂，皆因?yàn)槠鋽懙膶哟螛O有章法。該詞開篇便以一“對(duì)”字，直貫下面的“瀟瀟暮雨灑江天”及“一番洗清秋”兩句，十三個(gè)字一氣呵成是，寫今日眼前當(dāng)下的景象；，然后又以一“漸”字領(lǐng)起下面“霜風(fēng)凄緊”“關(guān)河冷落”“殘照當(dāng)樓”三個(gè)四字句，也是十三個(gè)字一氣呵成，則是寫近來(lái)日復(fù)一日正在轉(zhuǎn)變中的景象。這兩個(gè)十三字一氣貫下之詞句，氣勢(shì)雖同，而又音節(jié)各異。前者是一、七、五；后者是一、四、四、四。這些種種不同的形象和音節(jié)，都共同指向一個(gè)作用和目的，那就是在大自然的景色中所顯示的，網(wǎng)羅天地?zé)o可遁逃的，一日的遲暮與一年的將晚的，無(wú)帛的推移和轉(zhuǎn)變。像這種有景象所傳達(dá)的一種感發(fā)的力量，也就正是所謂“氣象”的作用。

　　王國(guó)維《人間詞話·未刊稿》中說(shuō)：“長(zhǎng)調(diào)自以周邦彥、柳永、蘇軾、辛棄疾為最工。美成周邦彥《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田柳永之《八聲甘州》，東坡之《水調(diào)歌頭》“中秋寄子由”，則佇興之作，格高千古，不能以常詞論也?！?p>　　通過以上，我們認(rèn)識(shí)了柳詞中這種賦予氣象的感發(fā)作用，下面我們要探討的則是柳詞透過這種感發(fā)作用所傳達(dá)的，又究竟是怎樣的一種內(nèi)容情意，即詞之風(fēng)格。

　　柳詞中一些自抒情意的佳作，則寫出了一種關(guān)河寥闊、羈旅落拓的“秋士易感”的哀傷，即昨天我們所說(shuō)的柳永詞創(chuàng)作內(nèi)容的第三種：羈旅行役。

　　柳永所寫的“秋士易感”的作品，則是真正以男子為主角而寫的“功業(yè)未及建，夕陽(yáng)忽西流”的人才志士恐懼于暮年失志的悲慨。在柳永的詞中，足以與其“秋士易感”的情意相生發(fā)的，則是他所寫的開闊博大的日暮及秋晚的景色。

　　詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“凄緊”的霜風(fēng)、江流展現(xiàn)了風(fēng)雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關(guān)河、夕陽(yáng)“殘照”描繪了驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠(yuǎn)的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調(diào)?！败圮畚锶A休”比喻青春時(shí)光的短暫，只剩下“無(wú)語(yǔ)東流”的長(zhǎng)江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無(wú)處訴說(shuō)。

　　宋玉《九辯》的首章開篇，即曰“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，就顯示了一種對(duì)美好的生命漸趨衰敗消亡的悲哀與恐懼，又云：“坎廩兮貧士失職而志不平，廓落兮羈旅而無(wú)友生?！北磉_(dá)了宋玉“悲秋”所感慨的貧士失職、有才之人遲暮的悲哀。這種風(fēng)格，恰恰就是柳永某些自我抒寫情志的作品中的主要風(fēng)格面貌。

　　鄭文焯說(shuō)柳詞的長(zhǎng)調(diào)，“尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲”，又云：“真神觀飛越，只在一二筆，便爾破壁飛去?！贝搜源_是也。