格律詩基礎(chǔ)（接上文）

　　出律和孤平

　　?

　　不知道大家在對聯(lián)或者律詩對句的時候有沒有過被人說出律的經(jīng)歷，所以對于出律這個名詞我猜大家并不陌生。平仄錯了，被人家指責出律。正式的說法叫失平仄或者叫失替、失粘、失對。比如

　　西蓮靜坐品佛音（下聯(lián)、對句）

　　懂聯(lián)的人看第一眼就知道那個“佛”字是入聲字，屬于仄聲。就會有人告訴你，失替了。但是?在網(wǎng)絡(luò)上，在QQ群里，經(jīng)常性的會遇到別人說你“出律”了。

　　我們不提倡說人家出律。因為一般性的失替、失對、失粘還沒有到出律的程度。那么什么是出律呢？古代考試的時候，如果有律詩題，考試學生把詩寫得一塌糊涂，錯到無法收拾的地步，判卷者無從下手點評，就會在卷子上用朱筆寫上出律二字?！俺雎伞倍忠怀鰜?，這律詩考試也就判死刑了！凡被標注“出律”二字的試卷就是已經(jīng)被槍斃的試卷。所以我們也不能說人家出律。簡單說，不值一評，作品直接槍斃，就是“出律”?！胺稹弊质侨肼暎媪?，不能說“佛”字出律了?；仡^看來，我們大家都曾讓人槍斃過的，如果僅僅是幾處錯誤，比如失粘一處，失對一處，失替一處，評閱會在卷子上分別標注：

　　“失粘，失對，失替（或失平仄）”。

　　我們今天所說的律詩，是宋朝時最后徹底完善。因此，如果我們非要拿宋朝的格律標準去衡量唐詩的話，毫無疑問，有些地方是不適合的。所以說個別平仄偶犯是很小的事，那么律詩創(chuàng)作中，什么樣的錯才算是大錯，我們真正要忌諱的呢？那就是韻律方面的忌諱，倒韻、竄韻、窄韻、險韻等等，才是我們真相要忌諱的，是大錯。相對于偶爾某字平仄失誤來說，倒韻，竄韻，窄韻等方面的錯誤則要嚴重得多了?？傊覀儾灰フf別人出律，出律可是大事了。

　　那么孤平是什么呢？先講個故事。

　　在清朝的時候有一個人，生在明朝末年叫王士禎，別號“漁洋山人”，清順治12年中進士。在康熙年間，歷任翰林院侍讀、詹事府少詹事、都察院左副都御史、刑部尚書。有一次康熙與諸大臣閑聊律詩，故意難為王士禎。康熙問，殿試時律詩作品若兩人格律水平一致，以何取狀元？王士禎答：看五音與韻尾結(jié)合?？滴趵^續(xù)開玩笑：若依舊一致呢？王士禎答：看主音運用?？滴醪环胚^滿清第一詩人，繼續(xù)道：若依舊一致？王士禎答：看“孤平”。（這是歷史上首次出現(xiàn)“孤平”二字）康熙的文學水平本就不差，在場尚有其他大臣，未聽聞過孤平。乃問：孤平？王士禎解釋：孤平就是七言律句中?“仄仄平平仄仄平”這個句式，三不論，如果為仄，除去韻字，只有一個平聲字，就是孤平。孤獨，孤單也。康熙一笑，放過王士禎。

　　注意：王士禎講的孤平有如下前提條件：

　　1.七言律句；

　　2.在殿試取狀元的情況下

　　3.僅指“仄仄平平仄仄平”這個句式

　　4.在基礎(chǔ)格律（音律、聲律、韻律）都正確的情況下

　　5.在韻句中

　　6.在挑無可挑，必須雞蛋里挑骨頭的情況下。

　　后來，回到其在BJ的學館，王士禎被學生問道：先生，我們是不是也要論“孤平”呢？王士禎回答：等你們殿試時再說吧。你以為你們?nèi)渴菭钤獑幔?p>　　好了，故事講完了。事實上，自王士禎提出孤平后，清朝從未將這個概念納入格律中。因此，孤平從來就不是格律中的術(shù)語?，當然也不是格律。一直到滿清王朝被推翻，到今天為止，孤平就從來未被任何官方機構(gòu)納入過格律的范疇。也沒有一次在科舉考試中論過孤平。

　　說到這里，有些同學就要問了：那么對我們而言，如果我們寫七律、五律、七絕、五絕或?qū)β?lián)也不管孤平嗎？答案是要管！現(xiàn)在的孤平這個概念已經(jīng)引入到像搜韻等一些詩格校驗里去了，各網(wǎng)上詩詞學校也都把孤平列入寫作忌諱。已經(jīng)是約定俗成了。所以我們寫的時候要杜絕孤平。注意，孤平只存在于七言仄仄平平仄仄平和五言平平仄仄平句式。其他句式不存在孤平。孤平，咱們不可能找很多例子，詩詞格律專家王力教授找遍《全唐詩》，只找到兩個例子：?

　　????????醉多適不愁（高適《淇上送韋司倉》）?

　　????????仄平仄仄平?

　　????????百歲老翁不種田（李頎《野老曝背》）?

　　????????仄仄仄平仄仄平

　　判斷方式：七言的四字和五言的二字兩邊仄夾一平就是孤平。

　　詩的拗救

　　先說基本口訣---???

　　格律詩中平仄明，聲律關(guān)系要弄清。佩文古韻為依據(jù)，平上去入在其中。

　　句內(nèi)平仄相間錯，聯(lián)內(nèi)平仄要對應(yīng)。兩聯(lián)之間粘相處，一韻到底應(yīng)平聲。

　　律絕起承接轉(zhuǎn)合，中間兩聯(lián)對仗行。一三五可約不論，二四六字聲分明。

　　基本句式僅四種，舉一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。

　　兩仄一平夾中間，一定要救按律行。孤平拗救共兩種，本句對句兩類型。

　　本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。

　　小拗五字可不救，大拗六仄下五平。仄平韻腳救五字，本上兩句全救清。

　　特殊句式仄仄腳，互換五六兩字通。唐宋詩詞傳千載，萬戶千家魂系縈。

　　精通基本規(guī)則后，可學李杜進詩城。

　　曾經(jīng)在網(wǎng)上看到有網(wǎng)友列出七律格式達27式，讓許多愛好古典詩詞者望而生畏.其實不是如此。嚴格說來，七律的正格只有四式，即：

　　平平仄仄平平仄，

　　仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，

　　平平仄仄仄平平。

　　所謂拗救，拗是指詩句中該平或該仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有這種情況叫拗句。近體詩如果拗句太多，就會演變成古風式律詩。

　　這里要注意：

　　拗句太多才有問題

　　只要不違反聲律，只是出了平仄的正格，那么它還是律詩

　　“救”則是相對“拗”而言，如果拗句太多，或者是因為拗句而違反了聲律，那么就不得不救，否則就“出律”不是律詩了?！熬取本褪窃谶m當?shù)奈恢脤志涞难a償或補救。我們寫詩，出于表意的目的，拗句常有出現(xiàn)。拗了怎么辦？救唄。

　　那么我們先來看看什么可以不救什么必須救。

　　口訣上說“一三五可約不論，二四六字聲分明”，也就是說大體上1、3、5處平仄用反了成為了拗句也沒關(guān)系，不用救也是律詩。而2、4、6和韻字則必須合平仄，用錯了就要想辦法。

　　拗救，就是為了拯救出現(xiàn)孤平、2、4、6不分明這樣不合聲律的拗句情況，并避免出現(xiàn)三平腳、三仄腳。

　　于是有以下幾種必須救得拗句：

　　1．孤平拗救（仄平腳句型）

　　五言律句“平平仄仄平”句式中一拗三救；

　　七言律句“仄仄平平仄仄平”句式中三拗五救。

　　2.特拗——腳前字（4或6）平仄不分明（仄仄腳句型）

　　五言律句“平平平仄仄”是三拗四救；

　　七言律句“仄仄平平平仄仄”五拗六救實際上。

　　3.大拗——腳前字平仄不分（平仄腳句型）——只能對句救

　　五言律句“仄仄平平仄”四子拗由對句第三字施救；

　　七言律句“平平仄仄平平仄”六字拗由對句第五字施救。

　　除了以上三種情況135都可以不論，246都必須分明。（不過還是要防止孤平和三平腳、三仄腳）

　　在一個句子中，該用平聲字的地方用了仄聲字，就必須在本句或者其對句的對應(yīng)位置上，把該用仄聲字的改用平聲字，以為補償。這樣，拗了用救，仍算合律。拗救的形式，主要是給詩人在造句上更多的自由空間?？梢赃@么說，格律詩之所以能夠生存數(shù)千年而不衰，就是因為有這樣的變通方式存在而能讓格律詩生機勃發(fā)的。如“馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花”、“藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多”、“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”這樣精煉優(yōu)美的詩句，只能用拗救的方法才能寫成。常見的三種拗救法：

　　（一）、本句拗救：

　　本句自救又稱“孤平拗救”。在7言的第4字或者5言的第2字是平聲，而它的前后都是仄聲字，成為“仄平仄”時，就是犯“孤平”了。具體用法如下：

　　在5言“平平仄仄平”的句型里，如果第一字用了仄聲，就犯了孤平。為了避免出現(xiàn)孤平，就只能在本句的第3字補償一個平聲字，成為“仄平平仄平”的句式。這樣的句式?jīng)]有違反格律的要求。這個句型中，第1字拗，第3字救，所以叫“本句自救”。

　　在7言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第3字用了仄聲字，也是犯了孤平。為了避免孤平，就必須在本句的第5字補償一個平聲字，成為“仄仄仄平平仄平”。這第3字拗，第5字救，也是“本句自救”。

　　劉禹錫《紇(ge)那曲》“竹枝無限情”，蘇颋ting《汾上驚秋》“北風吹白云”，都是第1字拗，第3字救的例句。賈島《三月晦日送春》的“明月有光人有情”，曹鄴（ye4）《送人歸南?！贰笆駱欠俏亦l(xiāng)”，都是第3字拗，第5字救。小菜鳥文集《遙思》清風逐月浮云飛，手按長簫寂寞吹。迢迢漢河九霄處，鄉(xiāng)思千里人未歸。

　?。ǘ?、特拗拗救：

　　特拗的句型：在5言中，基本的句型有兩種，一種是“平平仄仄平”，還有就是“仄仄平平仄”。除了這二種外，實際上還有其它的組合，比如“平平平仄仄”或者“仄仄仄平平”這種句型并沒有違反格律詩對句型的組合要求。在這種句型上再作進一步的改造，比如修改成“平平仄平仄“或者”“仄仄平仄平”，象這樣的句型就稱“特拗”。

　　7言的基本句型也有兩種：“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，跟5言同一個道理。7言中也有特殊句型，比如“仄仄平平平仄仄”或者“平平仄仄仄平平”等等。這樣的特句再作變化，就成為“特拗”句，如“仄仄平平仄平仄”或者“平平仄仄平仄平”等等。象這些句型，是沒有違反格律要求的，不用拗救的。但是，特拗句型的出現(xiàn)，為作詩之人又一次提供了自由選擇的機會。也有人認為這也是“本句自救”的一種。道理如下：在5言的“平平平仄仄”變成“平平仄平仄”后，第3字拗，第4字救；在7言的“仄仄平平平仄仄”變成“仄仄平平仄平仄”后，第5字拗，第6字救。

　　例句如下：張說《蜀道后期》的“秋風不相待”（平平仄平仄），司空曙《寒塘》的“鄉(xiāng)心正無限”（平平仄平仄），杜甫《逢李龜年》的“正是江南好風景”（仄仄平平仄平仄），王之渙《涼州詞》的“羌笛何須怨楊柳”（平仄平平仄平仄）。

　　這種特拗，在唐詩中是很常見的。幾乎跟常規(guī)的詩句一樣常見。

　?。ㄈ滢志龋?p>　　就是指：出句拗，對句救。

　　現(xiàn)在已經(jīng)知道“仄仄平平仄”的對句應(yīng)該是“平平仄仄平”的，如果“仄仄平平仄”變成“仄仄平仄仄”的話，按照格律要求，其對句“平平仄仄平”就應(yīng)該是“平平仄平平”了。但是在這里，實際情況卻不是這樣。按照“對句相救”的要求卻是把“平平仄仄平”的第3字改為平聲，成為“平平平仄平”。這樣一來，這個對句就比較有意思了，成為“仄仄平仄仄”對“平平平仄平”了。這里的第3、4字成了“平仄”對“平仄”了，這叫做第4字拗，第3字救。

　　在5言“仄仄平平仄”的句型里，如果第4字或者第3、4字同用了仄聲成為“仄仄平仄仄”或者“仄仄仄仄仄”，就應(yīng)在其對句第3字用仄的地方，改用平聲來補償。這叫“對句相救”。如果只是第3字用了仄聲（仄仄仄平仄），這叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在對句第3字用個平聲。

　　在7言的“平平仄仄平平仄”里，如果第6字或5、6字同時用了仄聲，應(yīng)在對句第5字用仄的地方改用平聲補償，這也是對句相救。如果只是第5字用了仄聲（平平仄仄仄平仄），這也叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在對句的第5字用個平聲。下面舉例：

　?。?）、五言例句

　　杜甫《天未懷李白》

　　出句?第3字拗?鴻雁幾時到?平仄仄平仄

　　對句?第3字救江湖秋水多?平平平仄平

　　白居易《賦得古草原送別》

　　出句?第4字拗?野火燒不盡?仄仄平仄仄

　　對句?第3字救?春風吹又生?平平平仄平

　　李商隱《樂游園》

　　出句?第3、4字拗?向晚意不適?仄仄仄仄仄

　　對句?第3字救?驅(qū)車登古原?平平平仄平

　　由上可知，五言中不管上句怎么拗，下句總是以第3字救，以不變應(yīng)萬變。

　?。?）、7言例句：同理，七言也是這樣：

　　王建《雨過山村》

　　出句?第5字拗?婦姑相喚浴蠶去?仄平平仄仄平仄

　　對句?第5字救?閑著中庭梔子花?平仄平平平仄平

　　許渾《臨敲臺送書秀才》

　　出句?第6字拗?野蠶成繭桑柘去?仄平平仄平仄仄

　　對句?第5字救?溪鳥引雛蒲稗深?平仄仄平平仄平

　　杜牧《江南春》

　　出句?第5、6拗?南朝四百八十寺?平平仄仄仄仄仄

　　對句?第5字救?多少樓臺煙雨中?平仄平平平仄平

　　最后，救拗雖然重要，但實在無法救拗時，寧可失拗，決不失意。

　　非格律的技巧性追求?

　　?關(guān)于律詩的平仄法則，上面已全部講完?？偟木褪撬膫€基本句式（加上“對”和“粘”的要求），四條規(guī)則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩就不會違反平仄的格律。?前面講的是歷代公認的格律規(guī)則，寫律詩時必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩人在格律之外的藝術(shù)追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。?

　　廣互救?

　　就是本來可以不救的，也去救。七言詩的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來都可以不論，不必去救，但有的詩人為了使詩句的音調(diào)顯得更加抑揚頓挫、鏗鏘優(yōu)美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如：?

　　若非群玉山頭見。（李白《清平調(diào)詞》）?

　　故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）?

　　有的在對句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時在對句中又救。如：?

　　千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。（杜牧《移居言溪館》）?

　　樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建《九仙公主舊莊》）?

　　城帶夕陽聞鼓角，寺臨秋水見樓臺。（許渾《西湖亭宴餞》）?

　　由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’聯(lián)句式，變成了下面這種形式：?

　　平仄仄平平仄仄?

　　仄平平仄仄平平?

　　這種形式，在中晚唐以后詩作中非常普遍，并不比正規(guī)格式用得少。

　　避“上尾”?

　　詩律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認為，上、去、入三聲應(yīng)交替使用。同一聲連用，如“上上”、“去去”、“入入”，則是應(yīng)該避免的。還有，一首律詩的四個出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個上聲，或連用兩個去聲，或連用兩個入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩的許多大家，對這一點還是比較注意的，尤其是杜甫。如：?

　　蜀?相?

　　丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。?

　　映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。?

　　三顧頻煩天下計（去），兩朝開濟老臣心。?

　　出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。?

　　曲?江?

　　一片黃花減卻春（平），風吹萬點正愁人。?

　　且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。?

　　江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。?

　　細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。?

　　從寫詩的技巧上講，“上尾”的毛病應(yīng)當盡可能避免。但避“上尾”不是詩律，不是必須遵守的。?

　　不重字

　　許多詩人都很講究這一條，在同一首詩中決不用兩個同樣的字。當然，有的詩人為了造成雙聲疊韻，或為了特別強調(diào)某一點，而故意使用重復(fù)字，則不在此例。如：“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節(jié)可憐三月三”（王?

　　至）。等等。這些詩句中使用重復(fù)字，追求的是一種特殊藝術(shù)效果，不是無心之失。但也有的詩，顯然不是有意使用重復(fù)字的，如陸游的《十一月四日風雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來?！痹娭杏昧藘蓚€“臥”字，詩人對此可能并不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩，一首很好的詩。話又說回來，在同一首詩中，對于并非有特殊效果的重復(fù)字，當然還是盡量避免為好。?

　　小律和排律?

　　?前面講過，凡按照律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過八句，達到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認絕句、律詩、排律這三個品種，而把小律作為律詩的一種。小律和排律，這兩種詩都比較少。?

　　三韻小律舉例：?

　　寒閨夜?白居易?

　　夜半衾稠冷，孤眠懶未能。?

　　籠香銷盡火，巾淚滴成冰。?

　　為惜影相伴，通宵不滅燈。?

　　送羽林陶將軍?李白?萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。?

　　莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。?

　　?排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照“對”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對仗。排律常以用多少“韻”作為標題，如杜甫的《上韋左相二十韻》，劉禹錫的《武陵書懷五十韻》，等等。二十韻，就是說。全詩共四十句。五十韻，即一百句。排律很長，在此就不舉例了。?