第十六章古玩也有前世今生
羅嘉樂的黃金眼外掛在吸取了大量的上古氣息之后，再一次發(fā)生了升級。
這讓羅嘉樂獲得了“古董鑒定術”，這個黃金眼外掛的升級能力選項。
而獲得了這個外掛之后，整個古玩老街的世界，在羅嘉樂的面前完全變成了另外一種樣子了。
就拿鹿老哥地攤兒上面的這些瓷片來說，羅嘉樂看到了每一個瓷片上面密密麻麻的寫著許多的高亮小字。
而當羅嘉樂用雙眼仔細觀察著那些小字的時候，那些高亮小字一瞬間就在羅嘉樂的眼前展開了來。
羅嘉樂看到的是一片天青色的瓷片上面的高亮小字的展開，羅嘉樂仔細識讀，發(fā)現(xiàn)小字上面記載了這塊瓷片的前世今生。
“該瓷片為清代JDZ窯燒制的仿汝窯天青色上等供瓷筆洗殘片。
清康熙十年，公元1671年，靖南王耿繼茂舊疾日劇，五月初四日，耿繼茂病逝。七月，耿精忠承襲王爵，仍鎮(zhèn)守福建?？滴醯鄞罅抠p賜，以勵其衷心，或以為綏靖。
JDZ窯燒制仿汝窯天青色上等供瓷五爐，全部賜予耿精忠。
后三藩謀反，耿精忠族滅，大部分天青色供瓷被毀，少部分由幸免于難的耿府下人夾帶而出，流落民間。
此瓷片為筆洗殘片，該筆洗在清代前中期一直流轉(zhuǎn)于閩南省，被大戶人家收藏。
清后期，毀于鴉片戰(zhàn)爭之中，殘片輾轉(zhuǎn)流落于民間藏家之手，被誤認為是汝窯殘片。
在民國年間被人使用，與眾多其它瓷片拼成屏風，藏于商人之家。
后屏風毀于倭人侵略，日機轟炸之中，僅余數(shù)片。
解放后被精于瓷藝的JDZ瓷工得到，藏于眾多瓷片之中。
該瓷工參與了恢復汝窯生產(chǎn)的科研活動，此瓷片在科研活動之中，被再次從大塊分解為小塊。
1958年國內(nèi)燒制出第一批豆綠釉工藝品，1983年8月汝窯天藍釉經(jīng)過專家鑒定，均達到和超過宋代汝窯水平。
此瓷片由于細碎，已經(jīng)喪失保留價值，被當?shù)卮蓮S轉(zhuǎn)賣，輾轉(zhuǎn)于國內(nèi)古玩市場和藏家之手。
該瓷片一直被當做宋代汝窯瓷片，實際是清代JDZ仿汝窯制品。
鹿連坤從豫南省與他人通過實物交換，得到此瓷片，他至今以為此瓷片為汝窯瓷片。
但如果放到專業(yè)鑒定機構(gòu)，經(jīng)過簡單檢測就可以判斷出真實年代。
經(jīng)濟價值遠低于歷史和學術價值。”
羅嘉樂看完了這個瓷片的前世今生之后，他指著那個瓷片，開口對鹿連坤問道：
“鹿掰，這瓷片是個啥瓷片呢？”
鹿連坤馬上脫口而出道：
“娃，這瓷片可是稀罕物，我是用其它的東西換來滴，這是瓷廠當年轉(zhuǎn)賣滴，是貨真價實的汝窯瓷片吶！
汝窯知道吧？宋代汝、官、哥、鈞、定五大名窯之首咧！”
羅嘉樂一聽這話，笑了笑說道：
“果然是好東西啊！”
鹿連坤笑著問道：
“咋？娃你要收這瓷片？”
羅嘉樂搖搖頭說道：
“謝謝鹿掰，五大名窯，汝窯為魁，汝窯瓷片，我可收不起！”
鹿連坤一聽，笑容馬上就收了，然后說道：
“么肆，其它滴，你隨便看，看中哪個，再說！”
羅嘉樂又看了一眼剛才被它吸走了一股白色云氣的瓷片，瓷片上面的文字又再次展現(xiàn)出來了。
“該瓷片為金代耀州窯燒制的白釉剔刻花卉詩文長方形瓷枕殘片。
金宣宗貞祐二年（公元1214年）三月，蒙金和議達成，隨后金宣宗南遷到達汴京，此舉觸怒蒙古，戰(zhàn)爭再起。
蒙古三路大軍南下，中路大軍攻打秦川，耀州地區(qū)被蒙古鐵騎占領，耀州窯被蒙古軍隊征用。
成吉思汗下令不許屠殺工匠，命耀州窯為其忽里臺大會燒造供瓷。
蒙古貴族當時睡覺枕皮裘木石，不枕瓷質(zhì)枕頭。
成吉思汗下令為王公貴族燒制瓷枕，以作封賞之用。
待瓷枕燒制成功之后，蒙軍轉(zhuǎn)運走了其中的大部分，留下另外一小部分在當?shù)厥褂谩?p> 該瓷片所屬瓷枕先后被多位蒙古軍事貴族使用，流傳直到元末，到察罕帖木兒手下大將李思齊帳中。
李思齊擁兵西都長安后，王保保與李思齊互相攻伐。
后李思齊降明，被朱元璋派去招降王保保，歸途中被王保保派兵砍去一臂，重傷而死。
其妾侍鄭氏踏此瓷枕上吊殉夫而死，贈淑人，謚貞烈。
此瓷枕被認為不祥，賜之與李府下人李三。
李三將瓷枕以一兩銀子賣給青樓女子趙紅姑。
趙紅姑后來嫁作商人婦，夫家系陜甘鹽商孫耀祖。
后孫耀祖卷入鹽案，遭抄家滅門。
瓷枕流入到參加抄家的一個胥吏手中，并且世代流傳。
到明末李自成起義階段，該胥吏家族后人丁有恭已經(jīng)發(fā)展為明末豪族，組織團練武裝，參與朝廷和李自成起義軍的鏖戰(zhàn)。
李自成在陜甘失敗以后，丁有恭被明庭冊封為游擊將軍。
清兵入關，張獻忠入陜，丁有恭加入地方武裝自保集團，對抗張獻忠與清軍。
張獻忠失敗，丁有恭投降清軍，同樣被冊封為游擊將軍。
清朝前期和中期，該瓷枕一直在丁有恭的后人手中傳承。
清朝晚期，丁有恭后代丁旭染上煙癮，將家中之物悉數(shù)變賣為煙款。
該瓷枕被賣給一晚晴西都地方的瓷器收藏家馮濤，馮濤在西都官場任職，喜愛收藏古玩瓷器。
后馮濤在官場斗爭之中失利，家道中落，家中后人變賣家產(chǎn)，又將瓷枕賣給西都同聚東典當行。
民國年間鎮(zhèn)嵩軍圍困西都，同聚東典當行遭到炮火打擊，老板伙計死傷殆盡，典當行內(nèi)的物品也被炸毀。
該瓷枕在此次戰(zhàn)火中變?yōu)榇善?，流入了瓷片商人的手中?p> 自此以后，該瓷片一直在不同的瓷片商人手中流轉(zhuǎn)，直到今日。
鹿連坤在西都古玩城中與他人通過實物交換獲得此瓷片。
該瓷片確系金元交際之時的制品，但不屬于官窯，盡管是進貢給蒙古王庭的，但是質(zhì)量一般，只相當于民窯生產(chǎn)的大路貨水平。
經(jīng)濟價值遠低于歷史和學術價值。”
羅嘉樂又看完了這個瓷片的前世今生的說明文字。
而鹿連坤看到羅嘉樂看了半天那個耀州窯的瓷片，趕緊說道：
“娃，那是耀州窯的瓷片，專家說是金代的東西，也是老物件！”
羅嘉樂又是一笑，說道：
“鹿掰，您這的瓷片片都太貴重咧，恐怕餓是收不起咧！”
其實羅嘉樂是已經(jīng)把這些瓷片的上古氣息全部吸收完畢了，至于這些瓷片，羅嘉樂覺得它們對自己已經(jīng)沒有什么大用了。
于是起身就要離開，鹿連坤問道：
“咋？娃，你不再看看咧，鹿掰這里能收的好東西還多著咧！”
羅嘉樂發(fā)出來了一個符合對方期待的笑容，回答道：
“不啦，鹿掰，您這里的東西都是好東西，只是俺的荷包有限，走街得買點便宜的！”
鹿連坤笑著說道：
“秋燕，你家這娃娃，腦瓜子靈滴恨！”
于是，羅嘉樂又啥也沒買的離開了這個賣瓷片的地攤兒，朝著其它的地攤兒走去了。
羅老媽看著自己的兒砸踽踽獨行的背影，突然感覺到有種陌生的感覺，她覺得自己的兒砸好像突然變了一個人，變得對古玩的收購開始慎重對于花錢也開始慎重了。
羅嘉樂又走到了一個老太太的地攤兒前面，這老太太渾身上下穿著很干凈，但是衣服卻是上個世紀六七十年代的軍便服，雙臂戴著黑色套袖，花白的短發(fā)，打理的很整齊。
她手里拿著一卷古畫還有一些紙張，而眼前都是一些修補古畫的工具。
夏侯秋燕跟著兒子來到了這個修補古字畫的攤位前，老太太看了一眼夏侯秋燕，然后說道：
“秋燕，這男娃是你的娃？”
夏侯秋燕微笑著說道：
“對，餓滴兒砸！魏嬸，您老這是又給誰修補古畫咧？”
魏嬸回答道：
“給餓自己，剛收滴。
賣主說這是一副清代鄭板橋的竹子畫，我說不過是民國年間的仿品。
他起初不肯賣，不過后來我說不要了，他又改主意咧，我就300塊收咧。”
羅嘉樂看到了這幅畫之上確實顯示著高亮標記，而且羅嘉樂又看到了一個奇怪的現(xiàn)象，那就是這個古畫里面似乎該藏著另外一副古字畫。
那副古畫上面流動著銀色的上古氣息，羅嘉樂毫不客氣的使用黃金眼都吸收了之后，覺得這副古畫里面藏著的另外一副古代字畫應該更有價值。
于是羅嘉樂便繼續(xù)使用黃金眼外掛進行透視，他果然發(fā)現(xiàn)了一些發(fā)光的文字重疊在了一起。
羅嘉樂先打開看了重疊在上層的文字，然后發(fā)現(xiàn)只是描述這幅外面的畫是一副民國年間的仿品的信息。
而當羅嘉樂再查看重疊文字下面一層的文字的時候，他驚喜的發(fā)現(xiàn)了一個大漏兒。
下面的重疊文字寫著：
“元末明初倪瓚的《清水修竹圖》，此圖是元末明初倪瓚的道家畫派代表作。
倪瓚出生于元末道家地主階級家庭，元代道家特權頗多，因此倪瓚幼年生活不愁衣食，后來因是著名道家人士的兄長過世，家道中落，心情苦悶，終日流連山水，在太湖旁作畫為樂。
由于其作品大多帶走道家清凈無為，親近自然的趣味，暗合了當時頗不受元庭重視的儒生隱居山林的心境，因而受到追捧。
雖然倪瓚本人不事生產(chǎn)，靠兄長接濟，一旦恩主亡故，坐吃山空，生活困難。
但是其從社會寄生蟲的處境跌落至破落戶的窘境，與元末明初社會動蕩不安造成的社會階層大流動具有關聯(lián)性，反應了當時沒有出路的士大夫階層的孤傲驕矜的做作心態(tài)，所以頗為后世士大夫階層的喜愛。
明初，朱元璋曾召倪瓚進京做官，而他堅辭不赴。
明洪武五年（公元1372年）五月二十七日（6月28日），倪瓚作《題彥真屋》詩云：“只傍清水不染塵”，表示不愿做官。
這張《清水修竹圖》是倪瓚在同一時期所做。
他在畫上題詩書款只寫甲子紀年，不用洪武紀年，表示他不愿仕官，甘做社會寄生蟲的心跡。
因此表態(tài)，倪瓚后被朱元璋扔進糞坑淹死的。
倪瓚的心態(tài)。反應了元末明初的地主階級知識分子，對于農(nóng)民起義軍建立起來的明朝政權的觀望與猶疑。
整幅畫以太湖水邊的竹林為內(nèi)容，構(gòu)圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。
用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內(nèi)蘊激情。
畫中墨竹，風格遒逸，瘦勁開張。
倪瓚死后，他的書畫被親友分得，少數(shù)被貼身仆人李二拿走，李二后來變賣了這些書畫。
有明清兩朝，這些書畫在江南之地流轉(zhuǎn)。
先后被清代著名收藏鑒賞家畢瀧等人收藏。
及至晚晴，時局動蕩，許多收藏家的后代都家道中落，不得不靠出賣祖上收藏來度日。
倪瓚的這幅《清水修竹圖》被轉(zhuǎn)賣給了德興隆典當行。
清末民初，當時兵荒馬亂，德興隆典當行的老板馬德龍認為此畫是海內(nèi)孤品，所以害怕被歹人劫奪，故自己又請人畫了一副一眼就可以看出來的贗品，并且親自將真畫藏于假畫之中。
之后，民國軍閥混戰(zhàn)，倭人入侵，德興隆典當行被倭人查抄，老板馬德龍攜家人逃亡，下落不明。
德興隆典當行的伙計王凱趁亂把該畫盜走，后賣給西都古董商人沈一騰。
及至解放后，該畫被沈一騰一直保存，沈一騰沒有發(fā)現(xiàn)該畫秘密，僅當民國普通贗品畫保存。
沈一騰死后，沈家后人搬家發(fā)現(xiàn)此畫，找人鑒定認為此鄭板橋竹子畫是民國贗品，卻沒有找到畫中藏畫的秘密。
沈家后人覺得沒有收藏價值，于是100元把它賣給了魏金蓮。
宿主應該趕快阻止魏金蓮補畫，防止其得知畫中藏畫的真相！”
羅嘉樂聽到此處，馬上對魏金蓮說道：
“魏奶奶，您先慢來，我想看看您補的這張鄭板橋的竹子畫，可以嗎？”
魏金蓮一樂，說道：
“你娃娃要是想要，我500元賣給你，不賺你錢，就要個辛苦費?！?p> 羅嘉樂聽到這話，心里樂開了花。
而魏金蓮還以為自己賺了，100元買的畫，詐稱300元買的，然后抬高200元，再以500元賣出去。
魏金蓮心夠黑，但是還裝作一副很大方的樣子，說賺個辛苦錢。
而羅嘉樂明知道她心黑手狠，卻表面上非要上她的當。
這讓在一旁看著的羅老媽面色不悅，但是走街的規(guī)矩就是師父不能插嘴，盈虧自負。
羅嘉樂掏出手機，對魏金蓮說道：
“行，500元我要了，讓我掃下碼給您轉(zhuǎn)賬！”
二人結(jié)款以后，魏金蓮表示還可以免費幫助羅嘉樂修補一下，羅嘉樂心想，你這貪婪的老婆子要是通過修補發(fā)現(xiàn)了畫中藏畫的秘密，后悔了該咋辦？
急忙護著自己手中的畫說道：
“不咧！這畫不用補！”
羅老媽在一旁看得又好氣又好笑，也不知道自己的兒砸是真傻還是假傻！