第313章 題款顯得特別霸道
課堂上，方塵繼續(xù)講著:“……既然大家都很有興趣，那我就多講一些……看，右上方這里是趙佶瘦金體題寫的“聽琴圖”三字，和左下角他特有的“天下一人”押書，毫無(wú)疑問的這些都是趙佶的親筆，但是字卻非常大，與畫面毫不協(xié)調(diào)，這完全不附和一個(gè)畫家對(duì)待自己的作品的心態(tài)……”
說著，方塵鼠標(biāo)一點(diǎn)，放出了另一張花鳥畫，“大家再看這幅，是他的《臘梅山禽圖》，上面這四行詩(shī)是他本人的題詩(shī)，你們看，字的大小非?？季浚c畫面很協(xié)調(diào)，這說明什么問題？”
“說明他本是個(gè)講究人！”
“哈哈哈……”
方塵笑了笑，鼠標(biāo)一點(diǎn)，又放出了另一張畫《竹禽圖》，“大家再看看這幅，上面除了右側(cè)的“天下一人”押書外，再無(wú)其它的題款，“天下一人”押書的字也是大小合宜，與畫面很協(xié)調(diào)……”
有學(xué)生舉手，方塵做了個(gè)手勢(shì)，請(qǐng)他發(fā)言。
“老師，雖然這幅畫上沒有什么題款，但蓋得章太多了，很影響畫面美感！所以我認(rèn)為趙佶也不是很講究的。”
方塵做手勢(shì)請(qǐng)他坐下?！澳阌^察得很仔細(xì)，這個(gè)問題提得很好！這些章都是收藏章，是歷代收藏家所鈐蓋的，說明這幅畫在歷史上多次轉(zhuǎn)手，都被收藏者認(rèn)可、喜愛，這在文物界中稱之為流傳有序。”
“可是為什么《聽琴圖》上收藏章就很少呢？”又有學(xué)生問。
“這有多種可能性，比如一一張畫畫好后一直在某個(gè)家族中或者宮廷中收藏，沒怎么轉(zhuǎn)手；再有古代收藏家也是很講究的，收藏章都蓋在邊角處，若是經(jīng)過重新裝裱有可能被裁掉一些；還有就古人對(duì)自己喜愛的畫往往把與之相關(guān)的詩(shī)文一起裝裱成畫卷形式，以便保存賞閱，而收藏章就蓋在了畫卷的前面或者后面。而這幅《聽琴圖》最早就是大畫卷的形式，幾十年前被重新裝裱成這種立軸的形式！好了，言歸正傳，看看這幅宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》，還有這幅《瑞鶴圖》，還有這幅《雪江歸棹圖》，還有這幅《御鷹圖》……”
方塵一下一下地點(diǎn)擊著鼠標(biāo)，放出了一張又一張宋徽宗的畫，最后提問：“大家看，他在畫上的題字是不是非?？季浚c畫面渾然一體？”
“是……”學(xué)生們拉長(zhǎng)了聲音齊聲回答。
其中還摻雜著一個(gè)不和諧音：“我早說了，他是個(gè)講究人嘛！”
“哈哈哈……”
“那好，咱們?cè)倩仡^看看《聽琴圖》……”說著，方塵把《聽琴圖》投放出來，“看看與其它作品相比，宋徽宗在《聽琴圖》上的題字有什么不同？說明了什么……”
“《聽琴圖》上的題字特別豪放！”
“我覺得《聽琴圖》上他的題款顯得特別霸道！”
“不是顯得特別霸道，是真霸道！”
“我覺得是霸氣！有一種天下皆是我所有的帝王之氣！”
“說明聽琴圖不是他畫的，他不珍惜！”
“對(duì)，如果是他自己畫的，還那么細(xì)膩，他一定會(huì)象其它作品那樣，把字寫得小一下，盡量不損害畫面的?！?p> “……”同學(xué)們七嘴八舌的，紛紛發(fā)表見解。
“對(duì)，大家說得都對(duì)！”方塵適時(shí)開口道：“《聽琴圖》根本不是趙佶所畫，也不是代筆，而是宣和畫院畫家所描繪的趙佶在宮中行樂的作品，或許是趙佶命題讓畫院畫家畫的，所以他在上面題字才像同學(xué)們所說的顯得特別霸道、霸氣。再看上面蔡京的題詩(shī)，是奉命題上的，所以才敢那么大肆張揚(yáng)地提在畫面上正中，壓著松樹頂部?！闭f著，方塵看了眼那個(gè)最早提出異議的女生，女生臉上帶著一絲害羞，心悅誠(chéng)服地點(diǎn)點(diǎn)頭。
“再來看一下蔡京題詩(shī)的內(nèi)容:吟徵調(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客，似聽無(wú)弦一弄中?！狈綁m將光標(biāo)點(diǎn)在蔡京所題的詩(shī)句上，“灶下桐是指古琴，是之前我說過的蔡邕焦尾琴點(diǎn)化而來，入松風(fēng)是樂府古琴曲……這詩(shī)通篇都在贊美皇帝的琴藝，而不是頌揚(yáng)原本善畫的皇帝的畫筆，要知道，蔡京在趙佶的其它畫卷中的題跋可是大加贊揚(yáng)皇帝陛下的“丹青妙筆”，又是“蓋神智與造化等也”，又是“皇帝陛下，德動(dòng)天地，仁及飛走”又是“神筆之妙，無(wú)以復(fù)加”……等等，頌揚(yáng)的辭句層出不窮的……所以，這也佐證了，《聽琴圖》不是趙佶所畫，是宣和畫院的畫家所畫?！?