昆曲藝術(shù)之所以能長久流傳，被人們所喜愛，昆曲藝術(shù)之所以能得到很高的評價(jià)，自有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在。
昆曲唱腔華麗、念白儒雅、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸，加上完美的舞臺置景，可以說在戲曲表演的各個方面都達(dá)到了最高境界。
昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)見長。
昆曲在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全，以笛為主奏樂器，使昆曲音樂以婉麗嫵媚，一唱三嘆著稱。
正因如此，許多地方劇種，如晉劇、蒲劇、湘劇、川劇、贛劇、桂劇、越劇、閩劇等，都受到過昆劇藝術(shù)多方面哺育和滋養(yǎng)。
昆曲綜合了戲曲的唱、念、做、打各個方面表現(xiàn)手段，這四個方面的綜合表現(xiàn)在昆曲中要求最高，舞臺呈現(xiàn)也是最完美出色的，因此很多劇種演員為提高技藝都要學(xué)習(xí)昆曲。
例如京劇演員梅蘭芳就具有深厚的昆曲功底，河北梆子演員裴艷玲的代表作《林沖夜奔》就是以昆曲形式演出的。
昆曲的音樂屬于曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)，簡稱“曲牌體”。
它所使用的曲牌，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，大約有100種以上，南北曲牌的來源廣泛，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調(diào)，宋代的諸宮調(diào)，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。
昆曲以南曲為基礎(chǔ)，兼用北曲套數(shù)，并以“犯調(diào)”、“借宮”、“集曲”等手法進(jìn)行創(chuàng)作。
昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）。
昆曲在曲文上繼承了中國古典文學(xué)輝煌的傳統(tǒng)，曲牌中有許多就與宋詞元曲相同，這些都為昆曲的發(fā)展打下了良好的文化基礎(chǔ)，造就了一大批昆曲作家和音樂家。
其中梁辰魚、湯顯祖、孔尚任、李煜、李漁、葉崖等都是中國戲曲和文學(xué)史上的杰出代表。
隨著表演藝術(shù)的全面發(fā)展，昆曲在角色行當(dāng)上越分越細(xì)，比如老生分副末、老外、老生；小生分官生、小生、巾生；凈分大面、白面，二面、小面；旦分老旦、正旦、作旦、刺殺旦、五旦、六旦、耳朵旦等。
各行角色都在表演上形成了自己一套的表演程式，這些程式化的動作語言在刻畫人物形象性格、表達(dá)人物心理情緒以及增強(qiáng)戲劇性和感染力方面，都大大提高了一步。
從而形成了昆曲完整而獨(dú)特的表演體系，其最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)，動作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而和諧。