第一百零三章 英雄

　　《鬼火》彈奏結(jié)束，蘇陸從琴鍵上松開(kāi)了手，放了下來(lái)，在掌聲中，他捏了捏拳頭，舒展一下手指。

　　彈奏這首曲子，對(duì)于他來(lái)說(shuō)也是一種難度，手指間獨(dú)立性，并不是有肌肉記憶就行了，因?yàn)槭种钢g會(huì)因?yàn)轫g帶的問(wèn)題，導(dǎo)致一根手指動(dòng)，另一根手指也跟著動(dòng)，想要克服這種困難就需要從小開(kāi)始練琴，所以說(shuō)鋼琴需要童子功。

　　若不是他對(duì)每根手指的控制力變強(qiáng)，讓他可以無(wú)視韌帶的拉扯，不然話(huà)還真不能彈奏這首曲子，不過(guò)饒是如此，他此時(shí)手指的韌帶也有些隱隱作痛。

　　搖搖頭，他有點(diǎn)感嘆，為了顯露自己的技術(shù)，自己還真是故意為難自己啊。

　　偏過(guò)頭，看了一眼臺(tái)下，詩(shī)緣姐滿(mǎn)臉自豪，顯然是因?yàn)樗脑颉?p>　　微微一笑，又看向那邊的“評(píng)審團(tuán)”。

　　梁朗微微點(diǎn)著頭，還對(duì)他豎起了一個(gè)大拇指，魏煒也是帶著笑容，鼓著掌。

　　蘇陸揚(yáng)了揚(yáng)頭，隨后重新看向鋼琴，手指已經(jīng)恢復(fù)完畢，接下來(lái)還有一首練習(xí)曲，那就把超技練習(xí)曲的三大難曲都給彈個(gè)遍吧。

　　他目光一凝，看向琴鍵的低音區(qū)，沒(méi)有任何猶豫，雙手猛地快速砸下，隨后就是幾個(gè)急促而短暫的和弦。

　　斯坦威出色的低音音質(zhì)，被展現(xiàn)的毫無(wú)遺漏。

　　梁朗又是一愣，這還是超技練習(xí)曲，第八首，名為狩獵。

　　《馬捷帕》和《鬼火》是李斯特超技練習(xí)曲最難的兩首，而狩獵就緊隨其后，龐大的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，恐怖的八度，以及大跨度的節(jié)奏，幾乎全程的觸鍵力度都要求非常大，因而這首曲子對(duì)體力的要求是極其大的。

　　想要彈好它，同樣不容易。

　　不過(guò)梁朗卻覺(jué)得沒(méi)什么驚訝的，再難也不至于有《馬捷帕》和《鬼火》難，他可以肯定，蘇陸完全能彈下來(lái)，說(shuō)不定也是一首完美的曲子。

　　果然不出他所料，全曲任何難度，在蘇陸的手中都像是輕而易舉，他再次流暢地結(jié)束了這首曲子，而體力卻像是沒(méi)有任何消耗。

　　不過(guò)這也可以理解，看看他手臂用力時(shí)，襯衣袖子上鼓起的那一塊塊結(jié)實(shí)的肌肉就知道，這家伙力氣肯定不小。

　　而兩首練習(xí)曲也終于全部結(jié)束，接下來(lái)，就是兩首樂(lè)曲了。

　　他會(huì)彈什么？

　　幾乎在場(chǎng)所有人都在期待著。

　　臺(tái)上的蘇陸輕輕轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)手腕，對(duì)于梁朗安排的樂(lè)曲，他很清楚考驗(yàn)的是什么，而他絲毫沒(méi)有擔(dān)心。

　　他能彈出讓寧詩(shī)緣感動(dòng)到流淚的愛(ài)之夢(mèng)，自然也不會(huì)擔(dān)心自己在感情上表達(dá)會(huì)有弱點(diǎn)。

　　不論如何，感情的表達(dá)，始終是通過(guò)自己的觸鍵來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的。

　　至于他要彈什么，在鋼琴曲中對(duì)于感情的表達(dá)，還有什么比被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”的肖邦所作的曲子更出色呢？

　　雙手重重彈下兩個(gè)八度，然后是一段急促的雙手十六分音符的遞進(jìn)。

　　前奏一出，頓時(shí)讓許多人眼前一亮，更為激動(dòng)。

　　《英雄波蘭舞曲》，這首訴說(shuō)了肖邦滿(mǎn)腔對(duì)于國(guó)家的熱愛(ài)，被評(píng)價(jià)為他鋼琴曲的巔峰之作。

　　宏大的氣勢(shì)，完美的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了這首在鋼琴歷史上經(jīng)久不衰的史詩(shī)般的曲目。

　　肖邦是最為出色的作曲家之一，他的曲目不像李斯特那樣注重技術(shù)上的超越，而更加注重對(duì)感情的傾訴，充滿(mǎn)了音樂(lè)性。

　　這是由于他個(gè)人經(jīng)歷的原因，每一位杰出的藝術(shù)家，他們的作品中，總少不了對(duì)自己人生經(jīng)歷的抒發(fā)，肖邦便是其中之最。

　　亡國(guó)之恨，人生顛簸之苦，是他最悲慘的人生，像大名鼎鼎的《革命練習(xí)曲》，《第一敘事曲》，以及蘇陸在彈奏的這首《英雄波蘭舞曲》等等，都是肖邦在講述他的家國(guó)情懷。

　　梁朗仔細(xì)傾聽(tīng)著，他都有些沒(méi)想到，蘇陸一上來(lái)就放大招。

　　這首曲子對(duì)演奏者絕對(duì)是考驗(yàn)，它依然很困難，對(duì)體力的要求，對(duì)手指的要求，以及對(duì)技術(shù)的要求，除此之外，就是最重要的對(duì)感情的考驗(yàn)。

　　而梁朗，在以往表演這首曲子時(shí)，受到的稱(chēng)贊是非常多的，正是因?yàn)樗男愿穹矫?，以及彈奏的特點(diǎn)上，都非常符合這首曲子，他對(duì)于這首曲子的理解也自然是很深的。

　　蘇陸敢在他面前彈這首，他自然要認(rèn)真地聆聽(tīng)。

　　隨著前奏結(jié)束，全曲進(jìn)入了主旋律部分，這一段需要奏出輝煌的感覺(jué)，要有種史詩(shī)感，宏大而激昂。

　　梁朗仔細(xì)地看著蘇陸的每一個(gè)動(dòng)作，甚至每一個(gè)呼吸，包括他對(duì)踏板的運(yùn)用。

　　越看，他越只能說(shuō)無(wú)可挑剔。

　　蘇陸的動(dòng)作幅度大，卻有種軍隊(duì)般的紀(jì)律感，嚴(yán)謹(jǐn)而守序，張開(kāi)的雙臂，凸起的肌肉，砸在琴鍵上，琴弦的震動(dòng)，交相合鳴，挑撥著聽(tīng)眾們腦海中對(duì)于音樂(lè)感受的那根弦。

　　不過(guò)主旋律只是一點(diǎn)，樂(lè)曲的一大難點(diǎn)還在于中間的一段中，對(duì)于左手的要求。

　　左手需要一直保持八度，重復(fù)不停地彈奏四個(gè)音，而且對(duì)于力度的控制要求十分高，就像軍隊(duì)在行軍時(shí)，“123412341234”地喊。

　　一般的人，可能在彈到這一段的一半時(shí)就彈不下去了，力度掌控不好的鋼琴家，甚至?xí)霈F(xiàn)錯(cuò)音。

　　人不是機(jī)械，做一件大量重復(fù)的動(dòng)作時(shí)，做到最后就會(huì)僵硬起來(lái)，出現(xiàn)錯(cuò)誤，就像是說(shuō)話(huà)，讓你不斷重復(fù)三個(gè)字，似乎要求很簡(jiǎn)單，但是一旦重復(fù)的多了，就會(huì)說(shuō)錯(cuò)，甚至說(shuō)不下去。

　　然而蘇陸的左手胳膊，卻依然像是一臺(tái)精密的儀器，節(jié)奏穩(wěn)定，力度平和，如同軍隊(duì)疾步前行，但又保持著步伐聲音安靜，不會(huì)打草驚蛇，引起敵人的注意。

　　而到了后面，雙手同時(shí)加大力度，左手絲毫沒(méi)有因?yàn)閯偛哦鴦诶?，像是哪怕行軍一夜的軍?duì)，面對(duì)敵人時(shí)依然精神飽滿(mǎn)，開(kāi)始了沖鋒。

　　到這，梁朗終于閉上了眼睛，接下來(lái)彈得什么已經(jīng)無(wú)所謂了，蘇陸的技術(shù)，以及他對(duì)感情的表達(dá)，贏得了梁朗的肯定。

　　他仿佛看見(jiàn)，未來(lái)會(huì)有一位來(lái)自華夏的年輕鋼琴家，在世界鋼琴界里掀起一番新的波瀾。