第九十六章 好看的從不是戲

　　　　這邊四人吃完牛肉面，聊完天，時間已經(jīng)指向六點四十了。

　　演出七點開始，這會兒就該進場了。

　　曹舒歆她們的票是集體票、特價票，所以座位比較靠后排和姜山、董宣不在一塊兒。

　　臨入場前老同學互相留了下各自的手機號和寢室電話，約好有時間再聯(lián)系后，緊接著曹舒歆這才同自己學校同學匯合集體檢票入場。

　　“行了，別看了，咱們也該進場了?！?p>　　董宣推了姜山一把提醒道。

　　一開始她以為這會次完美的約會，沒想到中間出了這么檔子事。

　　你說嫉妒吧？

　　人家是老同學，相處方式也沒毛病，然而就是感覺心里膈應得慌。

　　再說了，自己嫉妒個毛線？

　　以什么身份去嫉妒？

　　看了眼身邊檢票的傻大個兒，要不是看在他長得還可以的份兒上，董宣早就一巴掌呼上去了。

　　藝考那會兒為什么會多留意他？

　　還不是因為他長得比較帥？

　　董宣緊跟在姜山身邊心想道。

　　入場、找座、等待。

　　芭蕾舞劇不同電影，要不是因為劇場規(guī)定不準再加上周圍也沒賣的，姜山都準備抱桶爆米花進來了。

　　所以才說他本人和芭蕾舞不搭嘛！

　　芭蕾舞在國內(nèi)的受眾很小，真要比較起來的話，比話劇的受眾群體還要小。

　　非要拿個劇種做比較的話，京劇是比較合適。

　　看到這兩者來對比，估計不少人會驚呼，怎么能拿京劇來比較呢？

　　在國外芭蕾有幾百年的歷史，不就像咱們的京劇嗎？

　　因為不論什么洋玩意兒進到國內(nèi)都會顯得時髦。

　　國外人看京劇和咱們看芭蕾其實差不了多少。

　　在來看芭蕾舞劇前，姜山還是做了點功課的。

　　相比起戲劇和電影看重故事情節(jié)的表達方式，芭蕾的重點不是在講故事，而是要從舞者的腳尖上體會到人體和生命中純美的那部分東西，這種獨特的美在別的藝術門類中是享受不到的。

　　芭蕾作為獨特的藝術表現(xiàn)形式是用肢體和腳尖的藝術表達純美的情感，更偏向于抒情。

　　都說了導演要去學會欣賞美，懂的如何體會其中的情感，在演出正式開始后，姜山就盯在了人家女演員的大長腿上。

　　那叫一個美喲！

　　度過開頭的lsp階段，姜山的目光便著重看起這出劇的舞美設計來。

　　只能說老謀子不愧是老謀子，搞美術出身的就是不一樣。

　　普通觀眾看到某一幕后可能只會覺得美，而姜山更著重去找出‘為什么’。

　　就像剛開場那一幕幾排整齊的大紅燈籠統(tǒng)一亮起，除開舞美裝飾性外，更給人一種強烈的沖擊，讓‘大紅燈籠’直接關聯(lián)的‘點燈杖’，象征老爺乃至當時社會權(quán)勢的無上權(quán)威。

　　在看演出的過程中，姜山不知不覺已經(jīng)開始做起了視聽語言和舞美分析。

　　《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》。

　　‘妻妾成群’這種中國傳統(tǒng)文化的丟失，不禁讓人反思……

　?。ú皇牵。?p>　　《妻妾成群》主要講了一個接受新思想教育的女大學生頌蓮因家道中落，父親身亡，無依無靠被繼母賣到一個舊式家庭中當四姨太，與其它姨太爭奪那個五十歲的老男人的寵愛。

　　之后的日子里，頌蓮逐漸被這個家腐蝕，但她那一股心勁兒，讓她無法像三姨太梅珊那樣瀟灑，又不如二姨太卓云深諳人心。

　　最終因看到偷情的三姨太被害而落得了個失心瘋的結(jié)局。

　　老謀子版的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》則對原著中的人物及故事情節(jié)進行了顛覆性的處理。

　　只保留了三姨太等人物，將偷情的醫(yī)生變成了和三姨太青梅竹馬的武生。

　　三姨太被迫嫁到陳家，終日郁郁寡歡，后來在一次堂會上遇到了青梅竹馬，后來被善妒的二姨太發(fā)現(xiàn)，告密之后老爺把那對苦命鴛鴦杖斃，順手把私自點燈觸犯家規(guī)二姨太也解決了。

　　身份的改編不能掩蓋偷情的本質(zhì)。

　　劇情俗套不俗套暫且放一邊，單就舞美這塊兒姜山是真的看入迷了。

　　就本劇的舞美而言，《大紅燈籠高高掛》可以說做到了極致。

　　京劇的服飾、舊式的建筑、旗袍、燈光以及開場給人震撼的那成串的大紅燈籠，都為這出芭蕾舞劇添彩不少。

　　在第一幕的最后，講的是老爺和三姨太第一次洞房，這對于初入陳家深宅大院的三姨太來說，無疑是一場夢魘。

　　有關強暴這點的展現(xiàn)，舞臺劇特意借鑒了皮影戲的方法。

　　在那層薄薄的幕后，三姨太拼命的想抗拒陳老爺，她無助慌張的逃竄，一次次妄圖沖破樊籬，卻又被一次次的束縛，皮影效果放大了陳老爺禽獸般的追逐形象。

　　再然后就是三姨太在陳老爺?shù)母F追不舍下沖破薄幕。

　　姜山看得入迷，一旁的董宣就有點兒不忍心看下去了。

　　不知何時她悄悄地將上半身側(cè)向了姜山這邊，一只手抓著他的袖口，另外只手則捂住了眼睛。

　　表現(xiàn)第一次見血就更為大膽了。

　　一幅幅巨大而華麗的幔帳把舞臺淹沒，在一片絢爛的可鋪滿舞臺的紅綢緞翻滾鋪蓋在陳老爺和三姨太身上，把一個初夜的情節(jié)渲染到了極致。

　　待到一切平息，三姨太只能在午夜緩緩的從紅綢中探出身體，蜷縮著，抽噎著。

　　這本為喜慶而生的紅色，更是增添了這一幕的悲涼，少女失去了童貞……

　　去年從這出芭蕾舞劇上演后，針對老謀子的批評聲就不斷。

　　其實批評他的觀眾們只是覺得這出戲不夠‘芭蕾’，認為老謀子對于電影是內(nèi)行，但對于芭蕾舞劇他就是個門外漢，居然能讓‘啞巴’了幾百年的芭蕾說出‘人話。

　　當舞臺上的陳老爺念起臺詞時，姜山也被嚇了一跳。

　　劇中的足尖動作非常少，肢體語言也微乎其微，表現(xiàn)手法過于寫實了，實的地方太實，虛的地方又太虛。

　　就芭蕾舞藝術而言，姜山?jīng)]什么好說的，他也不太懂，但就舞美設計和舞臺表現(xiàn)力這塊兒，老謀子無疑是拿捏的死死地，這點不服不行。

　　兩字兒，好看！

　　心中抱負再大，看完之后姜山只堅定了一個目標，那就是好好學習！