高音高不過小提，低音低不過大提bass，所以在樂團不出聲。
而且譜子都是偏伴奏，很少有solo和旋律部分。
音域奇怪，存在感低，不被人所知。
音色奇怪，經(jīng)常被莫名其妙的問音有沒有調(diào)準。
生來被用做伴奏，主旋律幾乎沒有，獨奏曲目少得可憐。
人善拉中提。
存在感為零，樂團中很少碰到主旋律的機會。
專門為中提琴寫的曲子很少，大多是其他樂器的曲子改編的。
最開始是因為中提琴都是小提琴改學的，因為學的人少，競爭壓力小。
說這么多就是想表達一個觀點，你瞅你寫這個“無線文”，像不像人家拉中提？
沒有主線、副線、明線、暗線，以湊字數(shù)為主，此類風格統(tǒng)稱無線風。
這年頭，看無線文的人是真的多。
我朋友問我平時有沒有什么興趣愛好，我就說我喜歡玩游戲和寫小說。
他一聽就很驚訝，就好像寫小說是普通人干不了的事情。
然后又和我聊關(guān)于，他看過的小說，幾乎都是無線文。
又問我，我寫的書在哪兒能看到，這我哪兒敢回啊。
我寫的小說這么爛，還是不要說出來了的好。
不過也正是因此，我才忽然明白，為什么以前就有人讓我轉(zhuǎn)寫無線文。
寫不了網(wǎng)文，就去寫無線文。
你看，像不像中提？
一般來說，不都是拉不了小提的才會去拉中提？
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于是帶著對無線文的好奇，我也曾在網(wǎng)上搜過“什么是無線文”。
然后，我默默的關(guān)掉網(wǎng)頁，陷入了沉思。
“甘霖娘?！?p> 不說無線文到底如何，再說無線文的讀者都是些什么樣的人。
看無線文的人，為什么會去看無線文？
這些人有不少特點，比如說，沒有耐心，碎片化閱讀，尋求刺激，等等。
君不見，黃金三章在無線文都算是慢熱的。
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畢竟，有“需求”才有“市場”。
正因為這樣的人越來越多，才導致了無線文的節(jié)奏越來越快，刺激越發(fā)地頻繁。
這就好像你玩過山車，開始那一段非常平穩(wěn)，而后才是高低起伏，不斷地給你刺激。
可人家無線文呢，上來就是一個垂直下降，完全不管你受不受得了。
當然，也有可能是原地快速上升，然后再來一個高速下降。
也正因此，無線文很難寫出自身的“主線”、“暗線”。
畢竟，碎片化閱讀的情況下，讀者很可能看完就忘。
等到下次看見你埋得坑終于填上了，他都可能不知道，這里曾經(jīng)有一個坑。
這不像“傳統(tǒng)網(wǎng)文”，總是想著埋一條很長很長的線索。
又比如說，一些比較復雜的線索，或者陰謀。
看的人，可能要想幾層，才能明白其中的邏輯的。
突然不知道該說什么，這就開始出現(xiàn)“傳統(tǒng)網(wǎng)文”了嗎？
以前說傳統(tǒng)小說，誰也不會想到還會出現(xiàn)“傳統(tǒng)網(wǎng)文”。
可隨著時間不斷流逝，越來越多的人看起了無線文。
在這時，便有了所謂的“傳統(tǒng)網(wǎng)文”之說。
同時一起出現(xiàn)的，自然是“鄙視鏈”。
說回暗線，這在無線文中是很受傷的。
就像我剛才說的，等你伏筆挖出來的時候，大多數(shù)情況下，讀者可能都忘了這條線了。
此時，他們反而還會覺得奇怪：
“你想咋子嘛？”
我也可以這么說，大多數(shù)無線文的讀者是沒有什么耐心去揣摩去思考。
換言之，如果他覺得看不明白這段情節(jié)的意思，那他可能就直接不看了。
畢竟那么多小說，沒必要盯著一本小說不放，你說是吧？
同時，無線文平臺上的空間畢竟是有限的。
因此，作品暴露在讀者面前的機會，是非常有限的。
如果這一本無線文不能做到開頭就抓住讀者，那基本就可以想象了，今后將很難存活。
這一點，也可以算是無線文作品的一種基本原則。
換言之，不要你寫什么黃金三章，必須在第一章就抓住對方眼球。
然后，讓對方有興趣繼續(xù)往下看。
這還不夠，之后還要不斷地“刺激”對方。
那么，要怎么做呢？
就要做到，不斷地創(chuàng)造“開頭、高潮、結(jié)尾”這樣的小循環(huán)。
同時需要明白，此處所謂的“結(jié)尾”其實是下一個小循環(huán)的“開頭”。
所謂“一環(huán)套一環(huán)”，大概便是這個意思。
也正因此，再談什么主線、副線、明線、暗線的，就真的沒意思了。
還不如一腳油門下去，這里的山路九曲十八彎。
別說什么發(fā)卡彎，照樣要開過去。
傳統(tǒng)網(wǎng)文也許存在筆直的路，但在無線文里，就只有彎路。
稍微不注意，就會有其他的無線文，一個彎道超車沖到前面。
所以無線文的更迭速度之快，是超出很多傳統(tǒng)網(wǎng)文讀者的預料的。
當然，基本都是換湯不換藥，這一點沒什么好說的。
不過，緊跟時事這一點，也是目前傳統(tǒng)網(wǎng)文正在做的。
比如把最近出現(xiàn)的東西寫進書里，就像“拳不是這么打的”、“我在地圖上找不到”以及“208萬”等。
當然，還包括“馬師傅”、“開了，但又完全沒開”以及“秘制小漢堡”等。
說實話，有的書看著看著忽然出現(xiàn)了這樣的東西，非常的影響閱讀體驗。
有的呢，明明寫的是很嚴肅的東西，卻老是在寫這些東西。
我知道，這都是為了迎合讀者，為了“蹭熱度”。
這年頭，為了寫小說，為了賺錢，真的是“什么”都敢做。
好在，現(xiàn)在不會再出現(xiàn)以前的那種亂象。
寫點梗而已，這不是什么大事兒。
我也玩梗，我也在小說里用上一些“陳年老?！?。
說回朋友的那次建議，我對他的回復是：
“不了，我只是想寫點自己的東西?！?p> 對了，無線文上還有一個很特殊的要求，我也順便說一下。
就像你們現(xiàn)在看我的書一樣，其實我以前不是這樣的，直到我這么做習慣了之后。
如果各位讀者是在用手機看小說的話，就會發(fā)現(xiàn)，手機上一個屏幕顯示的字數(shù)非常少。
這就要求了，無線文的段落和句子盡量要短小。
如果有一段話字數(shù)特別多，在電腦屏幕上都能占一大塊，那可能在手機上劃兩屏都還是這一段。
你知不知道，這對讀者的閱讀體驗來說，完全是屬于毀滅性的打擊。
就像以前的我，別說劃上兩屏了，寫得起勁你們劃上四五屏都是正常的。
直到朋友提出后，我便開始在“?！焙筠D(zhuǎn)行。
你看，就像現(xiàn)在這樣，并在長時間這么做之后都有點習慣了。
這就導致，我一個“?！本褪且欢?。
另外呢，無線文一般都會減少景色、人物心理之類的描寫。
如果讀者劃了兩屏都是在寫景，或者劃了三屏都是某人在怎么想，這個閱讀的觀感是很不妙的。
當然，我不寫景、不寫人物心理之類的描寫，很大程度上是因為：
“我不會.”