83.大功告成
家暴這種事，絕對(duì)不僅僅是夫妻矛盾這么簡(jiǎn)單。
一切偏離社會(huì)能接納程度的行為、情緒，其實(shí)都可以歸結(jié)到精神疾病或心理疾病里。而家暴顯然是屬于這其中的。
家暴的原因大體其實(shí)分為兩種，一種但是單純性的暴力傾向，用暴力的方式來奠定自己在家里的所謂“地位”，從而用這種暴力的手段。
還有一種原因，則是來源于恐懼。即：由于親密關(guān)系中一方對(duì)于另一方離開的恐懼感達(dá)到自己無法忍受的程度，因此使用暴力來讓對(duì)方留下。
后面這種看上去是很可悲的，因?yàn)楸┝Φ脑蚓尤皇且驗(yàn)楹ε卤粧仐墶?p> 但現(xiàn)實(shí)中的人類性格，就是這么矛盾甚至扭曲。有句話說可憐之人必有可恨之處，但反過來講其實(shí)也合理，可恨之人必有可憐之處。
根據(jù)那一點(diǎn)點(diǎn)的記憶，簡(jiǎn)淵并不知道原本的劇情里，有沒有描寫更細(xì)枝末節(jié)的東西。但是現(xiàn)在既然是簡(jiǎn)淵去寫這個(gè)劇本，他想讓這個(gè)劇本更真實(shí)，更生活化。
那么核心的問題，就是剖析男主的心理。因?yàn)橐粋€(gè)正常人，是不會(huì)做到那種程度的家暴。
所以就要探究，男主成為這種性格的原因。
其實(shí)最簡(jiǎn)單的思路，就是童年過程。童年的重要性，是決定一個(gè)人未來一切的關(guān)鍵。很多細(xì)枝末節(jié)的東西，恰恰會(huì)改變孩子未來成長(zhǎng)的路程。
有一句話被簡(jiǎn)淵奉為經(jīng)典：好的童年可以治愈一生，壞的童年需要一生治愈。
所以在家暴的施暴者方面，簡(jiǎn)淵推想在童年時(shí)期與父母的關(guān)系中，一定遭受了巨大的創(chuàng)傷。因此被拋棄的恐懼感，從小就深深扎根在心底，最后長(zhǎng)出了恐怖的結(jié)果。
畢竟不能因?yàn)樽约哼^去的創(chuàng)傷，而去做傷害他人的事情。同時(shí)忍讓只會(huì)促使施暴者繼續(xù)使用暴力。
在劇情里，男主家暴后的道歉，變成了女主自我安慰的起因，慢慢造成了后面的結(jié)果。
人總是得過且過，覺得也許過段時(shí)間就好了，但實(shí)際上并不是。最怕的就是忍耐到最后，結(jié)果忘記了反抗。
簡(jiǎn)淵開始寫這個(gè)劇本，說是寫這個(gè)劇本，更像是自己和自己的對(duì)抗，一邊站在家暴男主的立場(chǎng)上，還原扭曲變態(tài)的心理，一邊站在女主的立場(chǎng)上，還原不斷忍讓的原因。
簡(jiǎn)淵不站在任何人的角度上，雖然家暴本就應(yīng)該得到唾棄，但是他是心理醫(yī)生，他不能讓思維左右自己公正的想法。所以他要站在最中間的角度，去還原揣摩一切的根源。
最關(guān)鍵的地方就在于：合理性。
這微妙的平衡，需要一點(diǎn)點(diǎn)去推想，把控。畢竟這是劇本，里面寫的人并不是真實(shí)存在的，所以想要讓角色真實(shí)，要么就去實(shí)地考察，用現(xiàn)實(shí)作為例子。要么就要自己善于揣摩，把一切研究到透徹。
閉門造車寫劇本，想把人物寫的生動(dòng)，除非是精通心里揣摩的專家，否則再厲害的作家也很難做到。
簡(jiǎn)淵不會(huì)寫劇本，但是他太擅長(zhǎng)心里推測(cè)了，他甚至可以在大腦里，根據(jù)兩個(gè)角色的情況進(jìn)行無縫銜接的切換，不斷站在其中一個(gè)人的立場(chǎng)上，尋找自己的合理性。
這是一個(gè)非常危險(xiǎn)的過程，因?yàn)楹?jiǎn)淵需要真的成為家暴男，為自己找家暴的合理理由，而這個(gè)理由又必須能打動(dòng)自己。讓自己覺得合理，即使是變態(tài)的很合理！
距離精神崩潰只有一步之遙，在這短暫的方位進(jìn)行關(guān)乎于理智極限的試探。
這是一個(gè)非?？膳碌男睦磉^程，很多演員演完一個(gè)可怕的角色，導(dǎo)致不能出戲，久久承受巨大的心理壓力，就是因?yàn)樗叩侥莻€(gè)人物里，完全走不出來了。
但對(duì)于簡(jiǎn)淵來說，卻沒有那么可怕。曾經(jīng)無邊的噩夢(mèng)，還憑空多出了的雜亂記憶，還有那么多恐怖的案例，一切的一切早已經(jīng)讓簡(jiǎn)淵無所畏懼。
所以簡(jiǎn)淵不是這種寫劇本，他更像是在短暫時(shí)間里讓那個(gè)家暴男“附身”在自己身上，然后寫下了這一篇說是劇本，更像是日記一樣的恐怖文章。
原本的電視劇的劇情，被簡(jiǎn)淵直接寫成了電影劇本，幾乎是一氣呵成，一寫就到了晚上。
最后寫成的劇本，甚至比原本還可怕，因?yàn)闆]有人更像簡(jiǎn)淵一樣，把這樣的變態(tài)再進(jìn)行一次更深入的心理剖析，這種血淋淋展現(xiàn)出來的人心深處的自私，足以讓人心生恐懼。
當(dāng)最后一個(gè)句號(hào)寫完，簡(jiǎn)淵走那個(gè)人物中直接走出，快速出戲，沒有絲毫的停頓。
其實(shí)現(xiàn)在這個(gè)劇本，已經(jīng)和原本的《不要和陌生人說話》沒有太大的關(guān)系了，原本家暴也只是其中一條故事線，但簡(jiǎn)淵這個(gè)劇本卻是當(dāng)主線來寫，這也是電視劇和電影的差別。
再加上簡(jiǎn)淵加了很多很多的“私貨”，所以這個(gè)劇本更像是用了原本電視劇的一個(gè)思路，又簡(jiǎn)淵重新寫成的完美加強(qiáng)版。
寫劇本的過程，也是一次重新扮演的過程。簡(jiǎn)淵露出笑容，如果這部戲真的讓自己去演，那真的是一秒入戲，沒有絲毫的卡頓。最后呈現(xiàn)出來的結(jié)果，也一定是最極限的完美。
因?yàn)楹?jiǎn)淵這個(gè)根本就不是演技，而是在那一瞬間真的被心理變態(tài)“附身”一樣。是超越演技的存在，因?yàn)楦静皇潜硌?，就是真?shí)。
“看來......”
簡(jiǎn)淵幽幽嘆了一口氣，因?yàn)樗氲阶约旱木巹●R甲，很可能要出名了。從《服從》再到《不要和陌生人說話》，這兩個(gè)劇本的質(zhì)量，足以讓一個(gè)普通人一舉成名。
該死的，自己不是來當(dāng)心里輔導(dǎo)師的嗎？
把劇本發(fā)給了李問明，簡(jiǎn)淵伸個(gè)懶腰，看看時(shí)間差不多了，再不回家，李安純又要打電話催了。
真不知道這日子是怎么過的，上班遲到都沒有人說，給李安純煮面居然有一種上班的感覺。
簡(jiǎn)淵打個(gè)車回到家，天色已經(jīng)很黑了，在樓門口的時(shí)候卻看到李安純的車停在那，還沒有熄火。
看來李安純也剛回來，簡(jiǎn)淵想過去打個(gè)招呼，卻聽到李安純?cè)谲嚴(yán)锎螂娫挕?p> 聲音有點(diǎn)小，但簡(jiǎn)淵還是聽到了李安純說的是：“你偷偷調(diào)查我？”
咦，情況不太對(duì)。