從淺野愛子遞過來的那一張報紙來看，《小飾和洋子》的書評只有巴掌大的內(nèi)容，若不細(xì)看，可能根本都留意不到。
更加讓人尷尬的，旁邊《尋覓的腳步》的書評占據(jù)整個報紙版面的一半大。
兩者相比，《小飾與洋子》就像是超市打折時候送的贈品。
算了，意料之中，還是看看這兩篇書評是怎么寫的。
秋原悠人把報紙放在身前，開始仔仔細(xì)細(xì)地看了起來。說實話，他也好奇書評人是如何分別評價他和門協(xié)悠真的作品。
他先審視了一下版面，掃了一眼對方的標(biāo)題《門協(xié)悠真力作：一趟北海道的破案之旅》，然后端詳了起來——這篇文章因為占據(jù)了半個版面，字?jǐn)?shù)達(dá)到了4000多字，說是書評，看起來更像是一個推書廣告。
滿篇的內(nèi)容，看來看去都是“作者的文筆描寫非常好”、“景色烘托非常棒”、“將北海道的風(fēng)土人情講的淋漓盡致”這些說出來讓人臉紅的話。
他看了兩眼，都覺得有點讓人嫉妒。畢竟自己文章的書評只有500來字長，和對方差了整整八倍。
不過他也就是眼紅一下，自己只是個新人作者，淺野愛子也是個小編輯，兩人都沒什么話語權(quán)。
等多熬幾年，自然也會有這樣的待遇，就像這篇文章……
咦，好像有點不對勁？
為了確認(rèn)，他再次回到了文章開頭，開始逐字逐句地琢磨了起來。
一般來說，一篇好書評，目的是使得讀者知道這本書有多成功和多有趣，從而感興趣繼續(xù)去購買。
為了達(dá)到這個效果，書評必須以書為依據(jù)，從書的內(nèi)容出發(fā)來給人以啟發(fā)，簡單點說，就是書評人要在自己的獨立價值觀下，把自己獲取的信息與情感傳遞給讀者。
但這篇介紹《尋覓的腳步》的書評，雖然表面上看起來大夸特夸，但實際上根本沒講到故事的核心去。
要知道，對于推理小說，書評應(yīng)該在不透露兇手、詭計、關(guān)鍵線索以及真相的前提下，盡量提及開頭的種種迷局或者是難題，從而達(dá)到吸引讀者興趣的作用。
如果連這些都沒講到，怎么去吸引那些對推理感興趣的核心讀者，總不能買來看對風(fēng)景的描述吧？
秋原悠人沉吟了一會，還是沒想出來書評人這么寫的理由，聳了聳肩，決定繼續(xù)看《小飾和洋子》的書評是怎么寫的吧。
但抱著對書評人水平的懷疑，他的心里已經(jīng)不抱什么希望了。
不過具體內(nèi)容卻讓他有點吃驚。
這篇書評的標(biāo)題叫做《一個由痛苦到新生的故事》。
文章先講了一篇新聞報道，即一名男子因為對待家里的幼子和長女態(tài)度不一，導(dǎo)致后者離家失蹤多年。然后開始探討起了人性，講父母為什么能夠?qū)ν瑯邮亲约汗侨獾淖优?，有不一樣的態(tài)度。
簡單分析后，文章又引導(dǎo)出了《小飾和洋子》的內(nèi)容，講述了一對雙胞胎在同一個家庭的不同境遇，描述了洋子受到虐待的一系列故事，從而勾起了讀者的同情。
在引導(dǎo)情緒的同時，這篇文章又用詭述的手法回到了洋子身上，講她在家樓下看到了自己的尸體，充分勾起了讀者的疑惑。到了最后，推薦起了《小飾與洋子》，說在新小說的第二個專欄可以看到。
秋原悠人一時有點無語，這個書評寫的比剛才好的多，連他都有興趣去買一本來看看了。但他奇怪的是，這兩篇書評的水準(zhǔn)為什么差的這么大？
他看了一眼作者欄，發(fā)現(xiàn)這兩篇都是一名叫做矢代利浩的書評人寫的，心里有些困惑，甚至懷疑門協(xié)悠真與對方有仇，不過又覺得不大可能，這種屬于商業(yè)性質(zhì)的宣傳，再怎么也不可能牽扯到私人問題上去。
算了，和自己相關(guān)性不大，還是想想自己下一步應(yīng)該怎么樣吧？
他又在那里陷入了沉思，淺野愛子看到后沒有打攪——作家這類東西，你永遠(yuǎn)不知道他們腦子里是什么，萬一打攪他，他還可以說你破壞他靈感，總之就當(dāng)沒看見吧。
秋原悠人不知道淺野愛子的腹誹，他考慮了半天，決定還是先繼續(xù)推進外國推理作品的改編工作，至于《新小說》上面的連載，目前也就隨它吧，畢竟不是他能夠決定的。
他拿起筷子，夾走了便當(dāng)盒里的最后一塊漢堡肉，看的淺野愛子眼皮子直跳，那是她特意沒吃留給自己的，結(jié)果被秋原悠人一口吞了，簡直讓人有點生氣。
算了忍住，要矜持要優(yōu)雅，我可是淑女。再說了，媽媽本來就是做給他吃的。
前幾天，媽媽主動找她問了秋原的具體情況，在得知他是福利院長大的后，也非常同情他的遭遇，不但增加了便當(dāng)?shù)姆至?，還做了很多豐富的料理。
這讓她都覺得自己不是親生的，要知道，因為漢堡肉的制作工藝比較麻煩，她自己平時都吃不上。
秋原悠人快速吃完料理，放下手上的筷子，然后換了份報紙開始仔細(xì)研究起來。
報紙作為霓虹當(dāng)下最有影響力的傳播渠道，作用不可忽視。
前世的時候，霓虹是世界上最大的報紙發(fā)行國之一，世界發(fā)行量排名前10的報紙，霓虹足足占了四席。
在這其中，第一的《讀賣新聞》，發(fā)行量910萬份，第二的是《朝日新聞》，發(fā)行量662萬份，第三的是《霓虹經(jīng)濟新聞》，發(fā)行量272萬份。
到了這個世界，因為國情相同，也有著《霓虹產(chǎn)業(yè)評論》、《東霓虹》、《知事新聞》這些發(fā)行量巨大的報紙。
如果自己想要在文壇立足，那么必須重視起這些報紙的作用，尤其是報紙上的書評，畢竟你寫的再好，沒人宣傳也只能爛在倉庫里。
在這樣的打算下，他看了半天，基本把編輯部這里的報紙翻了個遍，發(fā)現(xiàn)除了《東京每日新聞》，其他報紙對《新小說》上面的文章連個字都沒有，簡直令人無語。
看來卻是沒什么影響力啊。
放下這方面的探究，他又研究起了報紙上和四大出版社文學(xué)雜志相關(guān)的書評——雖然現(xiàn)在和他關(guān)系不大，但多了解一點也沒什么壞處。
他看了一會兒，發(fā)現(xiàn)四大出版社之間的斗爭已經(jīng)到了拼刺刀的地步。
這幾份報紙上，和東映社的《東京青年》有關(guān)的書評數(shù)量最多，主要是圍繞三部作品，分別是描述近代查案的本格派推理小說，描繪社會現(xiàn)實的批判類小說，以及描寫男歡女愛的唯美小說。
景繁社的《文學(xué)之春》排在第二，書評主要是講兩部本格派推理小說，一部是講江戶時期的偵探傳記，另一部是東京現(xiàn)代的警察故事。
漫談社的《東京文藝》排在第三，熱門作品主要有兩部，分別有講家庭倫理的社會派推理小說，以及講霓虹人在美國闖蕩的傳記。
課教館的《四月青年》排在第四，熱門作品只有一部變格派推理小說，主要是講霓虹民間的童謠殺人故事。
看了半天，秋原悠人對現(xiàn)在的形勢有了更有一步的了解——和這些大雜志相比，《新小說》的書評只有他看見的那兩條，簡直連條躺平的咸魚都算不上。
但就算是這條躺平的咸魚，他都算不上是最被重視的作家，作品也不是最被重視的。
想到這里，他眉頭皺了起來。
不行，必須要加快腳步了！