陳默前世作為一個最后連網(wǎng)大編劇都做不下去低端人口，自然不敢說自己有什么才華。
于是穿越來現(xiàn)在還算混的風生水起，陳默知道他靠的就是系統(tǒng)這個金主爸爸和沒有下限的宣傳營銷手段，如果說非要有什么來自陳默能力上的因素，那就是來自于后世，遠超現(xiàn)在國產(chǎn)電影對于商業(yè)類型片的認識。
事情上在陳默看來他這穿越二十年國產(chǎn)電影最大的成就就是對商業(yè)類型片的探索。
因為單純說電影水準的話，其實很尷尬的，就像很多營銷號推薦國產(chǎn)經(jīng)典電影，都會把那些禁片《霸王別姬》，《活著》重新拿出來，未來能進歐洲三大的也基本還是第六代那些人。
當然你可以說我不要你覺得，我要我覺得，我就覺得接下來十幾年的很多國產(chǎn)票房大片比上面兩部好，憑什么歐洲三大說好就是好，確實這包含著一種霸權(quán)，但本質(zhì)他們能維系這么久是靠的在乎。
對，就是對電影的在乎，我們普通人在電影院看一部票房大片，被爽到了，你是可能會當場覺得這是你看過最好的電影，比什么歐洲三大奧斯卡都好?？赡愀赡軒讉€月半年之后就把這部電影叫什么名字都忘了，而且不覺得有什么不對。
而那些電影節(jié)真正影迷卻會記得，而且會想辦法重映重看，挖掘其背后的故事和含義，推崇其創(chuàng)作者。
在這樣的情況下他們自然有更多定義好電影的權(quán)力。
甚至上影節(jié)北影節(jié)主競賽還有許多國內(nèi)電影獎后來沒人看真正原因也在這里，就是我們或者說這些主辦方們他們根本上并不在乎電影，電影不重要。
當然你也可以說，未來我們也早就不在乎什么歐洲三大，奧斯卡了，大家看都不看了，我們自己有全球第一的電影票房市場。
確實，陳默也承認，我們的票房數(shù)字記錄是這二十年國產(chǎn)電影最直接的一個成績。
可稍微懂這行的人都知道，它本質(zhì)上靠的還是國家經(jīng)濟發(fā)展，快速城市化的紅利。同時也體現(xiàn)出單純從票房數(shù)字來算，電影業(yè)是太小的產(chǎn)業(yè)，到了全球第一還比不上雙十一一天的成交額。
反而是商業(yè)類型片的擴展在行業(yè)內(nèi)部看來是更加實打?qū)嵉某删?，就像陳默現(xiàn)在去問2003年的人，到了十幾年后，國內(nèi)電影票房歷史前幾名是一部動畫片，一部科幻片，一部女導演拍的媽媽再愛我一次喜劇片，最高的那個甚至是現(xiàn)在還在港城當小配角的功夫小子拍的蘭博式電影。
就是圈內(nèi)人基本都沒人會相信，事情上這些導演最后能把這些電影拍出來很多也是帶著一份孤勇的，所以說那怕是這種商業(yè)類型片上探索其實也是不容易的。
而陳默雖然注定這輩子就是拍爛片了，可到了被董炫吐槽的情況下他還是想做點什么的。
同時為了繼續(xù)給自己的電影宣傳，陳默又放出消息，在上影節(jié)期間舉辦一個怎么拍商業(yè)類型片的講座。
對于這個消息，那些對此關(guān)注的圈內(nèi)人媒體首先的反應(yīng)是，這個陳默不會是把爛片當成就是商業(yè)類型片吧。
但他們也知道，在這個由于港城影人大舉北上，造成整個圈子暗流涌動，陳默可以算是第一個做出正面回應(yīng)的，所以他們很多人都還是被陳默的這個講座吸引了。
由于薩斯，這年的上影節(jié)原本更加冷清，所以陳默的講座反而成為吸引最多媒體的一場活動，對此陳默也精心準備了一個PPT。
作為混過后世影視圈的人，不會做PPT怎么談幾個億大生意。
事實上不僅現(xiàn)在的媒體沒見過多少這樣的講座，由于科技的問題，陳默要弄出這樣一個PPT，并且保證能好的呈現(xiàn)出來，陳默也費了好大勁。
沒辦法，PPT雖然的確大多都是沒用的，都其中有一張圖卻是這次陳默演講的關(guān)鍵。
那就是陳默按照后世網(wǎng)文各種升級系統(tǒng)做出的一個商業(yè)類型片升級系統(tǒng)圖。
于是當陳默經(jīng)過前面的一些場面話，將那張升級系統(tǒng)圖發(fā)出來，那樣媒體也感覺到終于能看到點真東西了。
陳默：“首先我聲明，雖然商業(yè)類型片在好萊塢已經(jīng)是個很成熟的系統(tǒng)，但它準確的定義和分別是沒有一個統(tǒng)一的標準的，所以這里只是根據(jù)我的理解列出的一個類型片系統(tǒng)，你們都可以有不同意見。
首先我認為的五個基本類型是愛情，喜劇，動作，犯罪和恐怖。他們每一個不僅能自己再分化出各自不同的子類型，還能相互組合出新的類型，比如愛情與喜劇就可以組合出都市愛情片常見模式，愛情輕喜劇，當然你也可以更喜劇化一點，讓他更往性喜劇方面靠。
然后是喜劇和動作，自然就是從電影在默片時代就有的像卓別林巴斯特基頓所拍的那種動作喜劇，現(xiàn)在還能完美繼承這一傳統(tǒng)類型的，其實是我們的程龍大哥，這也是為什么他是現(xiàn)在在好萊塢發(fā)展最好的國內(nèi)明星，就是其中這一層關(guān)系?！?p> 陳默沒法說的是后來奧斯卡給他終身成就獎很大也是這個原因。
“至于愛情與動作就很少有這樣的組合，但那是因為這兩者是更基礎(chǔ)的元素，比如任何電影的都會要求怎么通過動作更好的表達感情?！?p> 陳默只能這么說，畢竟愛情動作片未來已經(jīng)特制某種都不知道算不算電影的影像了。
“其實這五種類型都可以算是五種電影里的基本元素，都可以在別的類型片中進行組合。像好萊塢的傳記片就是這樣，他們能把傳記片拍的那樣具有可看性，就是利用這五種元素，然后利用傳記人物本身特點放大某一種類型?！?p> “當然也有更高級的復合類型片與某種基本類型片有明顯發(fā)展關(guān)系的。比如所謂的科幻魔幻電影工業(yè)基礎(chǔ)就是從恐怖片發(fā)展起來，創(chuàng)造出與現(xiàn)實不同的世界就是從創(chuàng)造出現(xiàn)實不存在的怪物發(fā)展起來的。好萊塢現(xiàn)在的科幻魔幻電影如此發(fā)達，就在于他們現(xiàn)在的頂級創(chuàng)作者從美國新電影運動開始大多有著拍攝B級片的經(jīng)歷?！?p> 在陳默看來這也是國產(chǎn)電影很難拍科幻電影原因，因為我們是沒有恐怖片的，國產(chǎn)恐怖片在某個時期基本上都是那些關(guān)系戶二代們與電影院一起騙錢的工具，后來這些都轉(zhuǎn)向網(wǎng)大反倒有從頭發(fā)展的可能。但至少現(xiàn)在還是《流浪地球》導演靠每天007才拍出電影，可是有了《流浪地球》，拍個《刺殺小說家》還得去游戲業(yè)找特效人才。
“然后復合類型片由于融合各種元素更吸引人，但也更難拍，像港片一大問題就是喜歡強行類型混搭，這樣雖然會出經(jīng)典，但其實也誕生了更多爛片，并且也因此十分依靠明星，就是在通過明星魅力強行掩蓋類型混搭的混亂感。甚至好萊塢大片基本都是復合類型片，他們很賺錢，但虧錢起來也很恐怖?！?p> “說回來就是要把基礎(chǔ)類型片做的扎實，像我一開始說的，基礎(chǔ)類型片本身就能衍生出子類型。就連愛情類型，不僅能和其他類型最容易組合，本身也可以發(fā)展出苦情虐戀，甚至更強的變態(tài)，比如講述友情的電影在類型片中需要放大，往往內(nèi)核就是用愛情片模擬。然后親情家庭片也都是如此?！?p> “喜劇片則可以分為市井小人物喜劇和荒誕諷刺喜劇…動作片分為寫實和寫意，寫實自然就是現(xiàn)代都市動作片，寫意就是武俠和超級英雄電影。功夫片可以說是兩者一種平衡…犯罪片主要分為警匪和黑社會電影，前者來源于最原始的人對秩序和失序的認知，后者其實來源于資本主義原罪，也就是資本原始積累都是血淋淋的…最后恐怖片分為生理和心理，或者叫有形恐怖片和無形驚悚片，科幻魔幻主要是前者轉(zhuǎn)化而來，后者則可以和犯罪類型組合成懸疑推理，偵探特工電影…”
“除了這五個基礎(chǔ)類型，其實還有一種基礎(chǔ)的類型片來源，就是文藝作品改編的電影，它十分有利于擴展類型片的范疇，但問題是從形式上它明顯更適合文藝片，所以如果電影市場都是改編而來的作品，往往代表著它的類型片創(chuàng)作力匱乏?！?p> 陳默沒說這其中典型一個就是當下國產(chǎn)電影，從第四第五代就基本靠小說改編而來，一定程度就壓制了類型片發(fā)展。另一個典型則是后世漫改橫行，DC和漫威統(tǒng)治全球的好萊塢電影，雖然那些電影已經(jīng)是體現(xiàn)好萊塢高超電影工業(yè)，可也被很多人看出好萊塢的創(chuàng)作能力開始匱乏。
“最后還有一個特別的類型，就是動畫電影，它的特殊是因為它幾乎是靠迪斯尼支撐起來的，別的國家基本只有動畫片很少有動畫電影，而迪斯尼不僅創(chuàng)造出動畫電影概念，還把它的創(chuàng)作類型化了，所以像現(xiàn)在跳跳燈除了技術(shù)，故事本質(zhì)上就是對迪斯尼的反叛和革新?！?p> “由此說回來，商業(yè)類型片指向的是一個國家或者地區(qū)的電影工業(yè)，也就是說這些不僅是編劇導演要懂，能創(chuàng)作，每一個相應(yīng)的工作人員都能在類型片標準上精益求精做到最好，甚至是觀眾也要對其有認知，有要求，這樣才能反逼電影行業(yè)不斷的革新發(fā)展。”
陳默覺得他已經(jīng)說的夠多了，所以接著他就直接讓大家提問了。但陳默也知道說這么多，在這個視頻網(wǎng)站都還沒出現(xiàn)的時候，大部分人最后能看到的就是那張類型片升級系統(tǒng)圖，但這樣也就夠了，陳默覺得他能做的也就更早的種下一顆種子，希望國產(chǎn)電影工業(yè)更早發(fā)展起來。