很多讀者可能發(fā)現讀著讀著，為什么和想象中的懸疑文不一樣，按照大眾的套路，不是應該用聊齋中的鬼當做現實中的金手指嗎？或者說當做武器，對現實麻煩產生對抗，形成爽點，明明有女鬼可以用，可是主角一次次在現實中都是險象環(huán)生，似乎沒啥用處。

　　但是我這個道具師在設定中就是現實和虛幻的結合，是寫的道具師，主角能從聊齋中拿到的也僅僅是道具，即使像繡花鞋這樣的，也僅僅是人形道具，或者是群演。

　　繡花鞋不能拿來對抗，如果按照聊齋中的設定，繡花鞋在現實中幾乎是無敵的，因為現實沒有鬼，這就造成了失衡，主角就是一路打怪，沒有任何困難。

　　其實不是這樣的，現實和虛幻是兩碼事，既然是基于現實來寫，那么注定被限制在條條框框里面，但是這樣相對真實。

　　聊齋的作用其實是現實的影射，是案情的體現，可以說進入聊齋是為了破解案情，那么也可以說現實社會也是一部聊齋，而我的意思是從現實中挖掘聊齋的因素，達到對應的效果，讓人看完說句，哦，原來是這樣。那我就心滿意足了。

　　或者說各人有各人的觀點，我充分尊重大家的想法，但是這本書有底線，碰線了就會被屏蔽，實屬無奈，或許下本書我會以游戲，以平行世界，或者末世，靈氣復蘇這類作為背景來寫鬼，但是這里真的不行。

　　后面我會加爽點就去，讓大家不覺得主角太憋屈就是了，也可以讓你們覺得有，但是我不告訴你們，你們自己想，不過大方向是不能變的，容易寫崩。

　　我還是想把道具師玩起來，整文圍繞劇組，道具，自己相關周邊的人，或者事來寫，還是那句話，恐怖不一定是鬼才能造成的，看一個滅一個，就成了升級打怪文了，到時候弄得不倫不類，反而不好。

　　關于主角得到聊齋的這本書的由來，后面你們會慢慢知道，為什么聊齋每次都能預知主角將要遇到的事情，后面也會交代。

　　這本書是以一個大案件附加諸多小案件來作為主線的，而聊齋副本作為輔線，起到引導啟發(fā)和輔助主線的作用。

　　另外就是，主角到底相不相信現實有鬼的問題，這一點可以有也可以沒有，看大家怎么理解吧。

　　關于13路公交車的事情，很多人說很玄乎，是故意為了恐怖而寫的，因為有很多沒有交代。其實13車的線索會跟著主線走的很遠，包括這個車到底是不是靈異車，里面還有幾個人怎么還沒講，包括水鬼，醫(yī)生，日本鬼子，我一開始埋得東西有點多，后面會慢慢給大家解開。

　　之前在作家助手里看到一個帖子，問懸疑怎么寫，我回答是，開局先打個死扣，后面慢慢解開，13路車就是這個死扣。

　　龐大海這個人是很矛盾的，有人說，他又專情又亂搞，是的，不能說這樣矛盾的人就沒有，很多人就是專情但管不住身體，況且他是群頭，每天面對那么多的誘惑，他不是圣人，也當不成柳下惠，就是一個俗人，一個想保護自己愛情，但做事處處作死的這么一個俗人，至少我是這么想的。

　　歐陽倩雖然是美女警察，但是處于她的家庭背景，我給她的設定是冷的，孤獨的。試想一下，一個離異家庭，加上母親出事，而且還是那種傳統(tǒng)家庭，父親重男輕女的態(tài)度，到最后，自己隨姥姥長大的這么一個人，她的心里應該是被自己加上一層厚厚的保護層的，而在這個保護層下面，她又是膽小的，孤獨的，無助的，或者就像躲在自己小窩里，看著外面風雨的倉鼠，她向往外面，但又怕冷。

　　為什么能與徐陽這個屌絲形成互補，是在于歐陽倩覺得徐陽太簡單，以至于一眼就能看透他，這樣的相處，使得她沒有太多的防備，不像其他人刻意的接近，所以歐陽倩和他在一起的時候更多是觀察，或者還存在一點點好奇，有時候也為徐陽表現出來的細心或者智慧而感到一絲驚喜。

　　而徐陽所表現出來的樸素，也是她覺得最難能可貴的，他并沒有為了請女生吃飯就選擇高檔餐廳，反而帶去了沙縣這種地方，這樣給歐陽倩帶來的真實性是無可替代的，因為徐陽自以為將心中最好的東西分享給了對方，而歐陽倩恰恰最能接受這樣的方式。

　　在畫皮中，已經暗暗反應出，徐陽的心里是有歐陽倩的，縱然他不承認，這只是開端，也是兩人感情線的開始，后面會有個倩女幽魂的大高潮，屆時，會是兩人感情真正可以面對的時候。

　　道具師這個小說，我不想單單給讀者塑造一個恐怖的世界，而是想做到，事是冷的，但人是暖的，將每一個角色塑造好，是我最希望也最值得開心的。

　　可能要的太多，文筆跟不上，但至少我擺正了態(tài)度，如果有其他意見，可以給我反應，我會在這里一一解答，以最大的誠意接受各位的批評，敬上，各位可愛的讀者朋友，你我共勉。