第30章 《蘭陵王入陣曲》！

　　這首歌叫《征途》。

　　歌詞中既有歷史輪回的滄桑，又有古代將士的浪漫與柔情，主題卻是將士的責(zé)任，為國(guó)而戰(zhàn)。

　　歌詞好就算了，關(guān)鍵它還好聽(tīng)。

　　并且和《精忠報(bào)國(guó)》那種一開(kāi)場(chǎng)就大氣磅礴、悲壯熱烈不同，則首歌是婉轉(zhuǎn)低吟中帶著剛，真的很適合做《戚家軍》這種戰(zhàn)爭(zhēng)歷史劇的片尾。

　　莫建良甚至聽(tīng)著歌時(shí)就想到了該減出哪些鏡頭當(dāng)歌曲的MV···呸呸，是當(dāng)片尾。

　　據(jù)說(shuō)影視圈流行爛片出神曲。

　　但他莫建良的劇絕不可能出這種事，他要?jiǎng)『每?、歌也好?tīng)，帶給觀眾真正的視聽(tīng)盛宴、雙重快樂(lè)！

　　當(dāng)然，最重要的是他的劇有意義，觀眾絕不會(huì)看完沒(méi)多久就忘了。

　　他希望過(guò)個(gè)幾年乃至十幾年，他的劇仍是經(jīng)典。

　　想到這里，莫建良忽然很想見(jiàn)見(jiàn)那位創(chuàng)作出這兩首歌曲的歌壇新人。

　　在他想來(lái)，能創(chuàng)作出這樣歌曲的，必定是有著卓絕天賦，同時(shí)又有著相當(dāng)積累的大才。

　　這樣的大才手上說(shuō)不定不止有適合《戚家軍》的片頭片尾曲，還可能有合適的插曲。

　　他雖然沒(méi)有四處求插曲，卻不代表他對(duì)目前的幾首插曲就很滿意了。

　　只是相較于片頭片尾兩首歌而言，插曲的重要性沒(méi)那么突出，他才沒(méi)苛求。

　　但如果有更合適的插曲，他絕對(duì)會(huì)換。

　　想到這里，莫建良對(duì)助理道：“片尾曲也定了，就這首《征途》！另外你立即給這個(gè)楊躍打電話，不，我親自給他打！”

　　說(shuō)著，莫建良就掏出了手機(jī)。

　　郵件上楊躍留有姓名和聯(lián)系電話，表明有問(wèn)題可以直接聯(lián)系他。

　　···

　　接到莫建良電話時(shí)，楊躍正在二樓主臥注冊(cè)歌曲。

　　雖然目前為止，他拿出來(lái)的歌曲也就十幾首，但為了以防萬(wàn)一，還是有空就注冊(cè)幾首，以免日后臨場(chǎng)唱出來(lái)被人拿去弄出了版權(quán)問(wèn)題。

　　樓下還在搞改裝，卻影響不了他注冊(cè)歌曲和碼字。

　　因?yàn)樽蛱焖妥屓讼冉o這間主臥做了加強(qiáng)隔音的改裝。

　　看到來(lái)了個(gè)陌生電話，他沒(méi)有猶豫，直接接聽(tīng)。

　　“喂，請(qǐng)問(wèn)是楊躍嗎？”電話那邊傳來(lái)一個(gè)渾厚的中老年聲音。

　　楊躍眉頭微動(dòng)，道：“我是。您哪位？”

　　“我是莫建良。是這樣的，你發(fā)來(lái)的兩首歌我都很滿意，已經(jīng)確定用作片頭片尾曲。

　　給你打電話呢，一方面是感謝，另一方面是想問(wèn)下你還有沒(méi)有適合《戚家軍》這部劇的插曲。”

　　莫建良說(shuō)到這里就停了下來(lái)。

　　真正打電話時(shí)他比剛才冷靜了些，已經(jīng)想好了，如果楊躍沒(méi)有插曲，他就在電話里感謝并談好那兩首歌的費(fèi)用。

　　如果楊躍有插曲，那他一定要見(jiàn)見(jiàn)這人。

　　楊躍自是不知道莫建良心中所想，但他昨天選擇《戚家軍》片頭片尾曲時(shí)，就想到了另一首適合做插曲的音樂(lè)。

　　只是他不清楚莫建良這邊是否需要，才沒(méi)一起寄過(guò)去。

　　現(xiàn)在聽(tīng)莫建良問(wèn)起，他便笑著道：“不瞞莫導(dǎo)，我這里還真有一首曲子想加入《戚家軍》劇中，就是不知道莫導(dǎo)看不看得上?！?p>　　莫建良注意力很集中，敏銳地注意到楊躍說(shuō)的是曲子，而不是歌。

　　于是他道：“什么曲子？”

　　楊躍淡淡地道：“《蘭陵王入陣曲》。”

　　電話這邊，莫建良聽(tīng)得瞳孔猛縮，一雙牛眼瞪得老大。

　　作為以拍歷史劇出名的大導(dǎo)演，他如何不知道《蘭陵王入陣曲》？

　　但正因?yàn)橹?，他才更感震驚。

　　回過(guò)神來(lái)，他趕緊道：“你說(shuō)的可是已經(jīng)失傳了的《蘭陵王入陣曲》？”

　　楊躍道：“是，也不是?！?p>　　莫建良聽(tīng)了大失所望，甚至微微皺眉，以為楊躍有借古樂(lè)邀名的嫌疑。

　　但想起楊躍能創(chuàng)作出那樣的兩首歌，確實(shí)是個(gè)有才華的人，莫建良也沒(méi)當(dāng)場(chǎng)發(fā)作，而是耐著性子問(wèn)：“為什么這么說(shuō)？”

　　據(jù)莫建良了解，《蘭陵王入陣曲》失傳已久，據(jù)說(shuō)是唐玄宗李隆基下旨封禁的。

　　但李隆基為什么封禁這曲子，卻眾說(shuō)紛紜，并無(wú)定論。

　　有的說(shuō)是因?yàn)楸饼R是出自鮮卑，并非漢人正統(tǒng)朝代，因而禁掉《蘭陵王入陣曲》。

　　還有的說(shuō)是為了保證《秦王破陣曲》在當(dāng)時(shí)樂(lè)壇的地位···

　　《蘭陵王入陣曲》被禁的幾百年后，宋朝雖然還流傳有相關(guān)的曲牌，卻已經(jīng)失了原味。

　　再后來(lái)，這首曲子就只存在于故紙文字中，令后人讀了扼腕空嘆。

　　莫建良正是知道這些，才會(huì)聽(tīng)了楊躍的話那么激動(dòng)，聽(tīng)楊躍“否認(rèn)”后又很不高興。

　　楊躍并不知道莫建良情緒短時(shí)間內(nèi)就發(fā)生了過(guò)山車似的變化，他換了個(gè)舒服的姿勢(shì)坐著，道：“我曾有幸聽(tīng)過(guò)櫻花國(guó)一首秘傳的古樂(lè)，后來(lái)經(jīng)過(guò)打聽(tīng)，才知道是唐朝時(shí)傳入櫻花國(guó)的《蘭陵入陣曲》。

　　據(jù)說(shuō)這曲子的保留與傳承有著一套嚴(yán)格的制度，至今也沒(méi)失傳多少。

　　但這是櫻花國(guó)自己的說(shuō)法。

　　我聽(tīng)了后，覺(jué)得那曲子雖然蘊(yùn)含著一種不同于櫻花國(guó)民樂(lè)的古韻，卻太過(guò)蒼涼、沉幽、緩慢，完全沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)那種緊張、激越的節(jié)奏。

　　而且這首曲子櫻花國(guó)大都是在重大節(jié)日上演奏，相當(dāng)于禮樂(lè)、祀曲。

　　后來(lái)我就進(jìn)行了一些改編，弄出了一首更貼合蘭陵王入陣情景，更適合現(xiàn)代人欣賞的曲子?！?p>　　楊躍沒(méi)有說(shuō)自己改變的曲子好，只是說(shuō)了改編的初衷。

　　至于這首曲子能不能當(dāng)《戚家軍》的插曲，得莫建良自己選擇。

　　莫建良聽(tīng)了楊躍這番話，才知道他剛才誤會(huì)了，心里不免生出些愧疚，也更加地想與楊躍見(jiàn)上一面。

　　于是他道：“楊老師是在申海吧？不如這樣，我去申海與楊老師見(jiàn)面談，怎樣？”

　　楊躍沒(méi)想到莫建良一個(gè)著名大導(dǎo)演居然直接改口叫他老師，這讓他頗有點(diǎn)不適應(yīng)，畢竟對(duì)方年紀(jì)可能比他爸還大呢。

　　考慮到莫導(dǎo)在圈內(nèi)的口碑、名氣、人脈，楊躍覺(jué)得這是個(gè)與其結(jié)交的好機(jī)會(huì)。

　　于是道：“莫導(dǎo)客氣了，我還不到三十歲，您叫我小楊就行。

　　莫導(dǎo)要來(lái)申海，我當(dāng)然歡迎。

　　只是那首《蘭陵王入陣曲》我當(dāng)初只是用電腦模擬合成創(chuàng)作的，距離真人演奏差不少，而這首歌對(duì)于鼓手和琵琶手的要求極高。

　　我知道莫導(dǎo)人脈廣，如果可以的話，希望能請(qǐng)來(lái)一位好的鼓手和琵琶手，這樣才能展現(xiàn)《蘭陵王入陣曲》的精髓。”

　　聽(tīng)到楊躍這番話，莫建良更認(rèn)為楊躍是個(gè)認(rèn)真、用心做音樂(lè)的人。

　　他爽朗地笑了聲，道：“這樣吧小楊，你就說(shuō)都需要些什么人，我一起帶過(guò)來(lái)，也省得你再去找別人?！?p>　　楊躍拿出來(lái)的這首《蘭陵王入陣曲》是前世B站上一首很火的改編曲，雖然是由當(dāng)時(shí)的鼓王和琵琶名家作為主奏，卻也有其他樂(lè)器做配角。

　　申海這樣的大城市，相關(guān)樂(lè)手肯定是能找到的，但以楊躍目前的地位、名氣，找的人水平八成沒(méi)莫建良找的好。

　　因此，聽(tīng)了莫建良的話，楊躍就灑脫地道：“行，那我就不客氣了?！?p>　　接著他便將演奏《蘭陵王入陣曲》所需的其他樂(lè)手也都報(bào)了出來(lái)。