1863年11月7日，早上8點(diǎn)，挪威，奧斯陸。
19世紀(jì)下半葉開始，挪威社會(huì)發(fā)生了巨大的改變。
工業(yè)革命改變了挪威的經(jīng)濟(jì)和架構(gòu)，政治斗爭(zhēng)加劇了農(nóng)民和新興中產(chǎn)階級(jí)的奮起反抗。
在這斗爭(zhēng)中，挪威文壇影響力非常大，在挪威充滿了反抗瑞典保守統(tǒng)治的聲音。
這也使得大多數(shù)作家站在了進(jìn)步力量的方面。
他們注意社會(huì)問題，發(fā)表了很多評(píng)擊社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)主義作品，使得挪威的文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)繁榮時(shí)機(jī)，涌現(xiàn)了許多現(xiàn)實(shí)主義的作家。
而真正進(jìn)入文學(xué)鼎盛的時(shí)間，是從挪威的19世紀(jì)60年底末期70年代初開始的。
而挪威文壇史上最享有盛名的文學(xué)大師易卜生和比昂松，當(dāng)時(shí)就是靠著寫戲劇劇本和詩歌出名的，但當(dāng)時(shí)卻是取材自挪威古代的傳說。
不過隨著現(xiàn)實(shí)題材的襲來，易卜生和比昂松跟隨著大勢(shì)，轉(zhuǎn)而寫出了一些反映當(dāng)今社會(huì)生活的劇本和小說，使得現(xiàn)實(shí)主義不斷深化。
特別是帶頭寫起了當(dāng)今社會(huì)存在的問題，更是引起了一股潮流也被人稱為現(xiàn)實(shí)主義浪潮。
也正是因?yàn)槿绱?，他們盛名遠(yuǎn)傳歐洲，而有好事者，剛好又把挪威新崛起的兩名新人約納斯李和謝朗一起，合成了挪威四杰的名頭。
隨著他們的強(qiáng)勢(shì)崛起，不僅吊打有些荒蕪的瑞典文壇，更在歐洲其他地方展露風(fēng)采，除了同一個(gè)時(shí)期的沙俄帝國(guó)意外，沒有任何一個(gè)國(guó)家能夠與之相比。
這奠定了挪威文學(xué)在歐洲的最頂級(jí)地位，但這樣的地位，卻是使得統(tǒng)治者瑞典尷尬不已，特別是原本打算增進(jìn)感情，以此來打開挪威人的心房，讓其徹底的融入瑞典-挪威聯(lián)合王國(guó)中，可是最終......
“我說易卜生你這家伙一輩子就是這樣，每次都是謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎，這都是多久了，半個(gè)月過去，你看到了卡爾十五世那憤怒的氣焰，燃燒到我們沒有，沒有？
對(duì)吧，所以啊，你就是太謹(jǐn)慎了，要不是因?yàn)槿绱?，你早已?jīng)成為英國(guó)人最看重那個(gè)人了，說不定，日后這挪威真的獨(dú)立成功，你還真有可能成為這個(gè)國(guó)家的一任首相也說不定”
“你要死啊，約納斯.李，你不要命我還要命了，你可不要連累我”
易卜生生氣的看著旁邊的比昂松、約納斯.李和謝朗，不懷好意的道：“如果再讓我聽到這樣話，別怪我翻臉不認(rèn)人。
現(xiàn)在斯德哥爾摩正緊盯著這里，不是我不掛心挪威的未來，而是眼前風(fēng)險(xiǎn)太大了”
約納斯.李心道：“還不是膽小怕事，說得多大氣凌然一樣”
嘴上說應(yīng)道：“說的也是，不過我們也不能夠坐以待斃吧，以卡爾十五世陛下那怒火，自然沒有可能會(huì)說話不算話，要不然也不會(huì)主辦這個(gè)什么瑞典文學(xué)大會(huì)，并以盛宴來稱呼它，顯然，這次卡爾十五世是不讓他真死心，是不會(huì)退縮了”
謝朗到底是年輕，四人里面，年紀(jì)最大的易卜生1828年出生，今年35歲。
比昂松年紀(jì)次之，1832年出生。
約納斯李和謝朗都是在30歲以下。
易卜生早起的著名作品有1853年的《仲夏之夜》和1854年的《勇士之墓》和1855年《艾斯特羅的英格夫人》和1856年《索爾豪格的宴會(huì)》。
靠著他們，易卜生奠定了他的挪威文壇頂級(jí)大家的地位。
而比昂松則是《戰(zhàn)役之間》、《國(guó)王斯凡勒》、《西格爾特惡王》等，這些都是以歷史為主的名作，后來撞上現(xiàn)實(shí)主義后，出現(xiàn)了轟動(dòng)挪威和歐洲的《破產(chǎn)》、《國(guó)王》、《新制度》和引起瑞典不滿的暗喻挑戰(zhàn)瑞典統(tǒng)治的《挑戰(zhàn)的手套》。
這些都鞏固了比昂松在挪威無可撼動(dòng)的地位。
其中《破產(chǎn)》寫出了商人破產(chǎn)后在危機(jī)中苦苦掙扎，主角在好人與壞人之間、為了自己利益不停地轉(zhuǎn)變。
最終，還是道德占據(jù)了上風(fēng)，依靠自己勞動(dòng)重整家業(yè)，揭露了資產(chǎn)階級(jí)爾虞我詐的貪婪本性。
《挑戰(zhàn)的手套》是一部愛情、婚姻、家庭題材作品，揭示了資本主義社會(huì)中婦女的屈辱地位，到那里面也充滿了對(duì)統(tǒng)治層瑞典王室的排斥。
易卜生后期更是靠著他在劇院先后寫出來的《海爾格蘭的海盜》1858年和去年寫的《愛的戲劇》和今年1863年新出的《覬覦王位的人》，后者引起了王室的不滿，并在瑞典和挪威兩地社會(huì)的議論紛紛。
而提倡自由戀愛、反對(duì)舊式婚姻的《愛的戲劇》，更是遭到社會(huì)保守勢(shì)力的惡毒攻擊，他為此成為許多保守分子的反對(duì)對(duì)象。
但也因此，奠定了他在歐洲進(jìn)步力量中最受歡迎的作家地位。
后面兩人也有自己賴以成名的名作，不過比起前面的兩人，還是差了些。
四人今天聚集在易卜生家中，就是因?yàn)樽罱柺迨赖哪欠萑鸬湮膶W(xué)大會(huì)，因?yàn)?，這對(duì)于他們來說，是一個(gè)令他們忐忑的事件，準(zhǔn)確的說，是他們挑釁王權(quán)，也會(huì)是王權(quán)挑戰(zhàn)他們的文學(xué)地位的一次正大光明的襲擊。
使人不得不謹(jǐn)慎以對(duì)，雖然戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)蔑視和盡全力之間不停轉(zhuǎn)換。
“已經(jīng)過去一個(gè)禮拜了，現(xiàn)在，但是截至目前，卻還是沒有任何的值得看的作品，這難道就是瑞典國(guó)王所謂的全國(guó)動(dòng)員嗎？
如果是如此的話，那我其實(shí)也贊同約納斯李的觀點(diǎn)，那么我們更加確定，我們希望走向的方向是對(duì)的，脫離瑞典，挪威獨(dú)立”
謝朗初生之犢不怕虎，或許是這幾年的功成名就，讓他有些飄飄然了，有些忘乎所以。
而四人中，又以他和約納斯李年紀(jì)相仿，所以意氣相投，兩人時(shí)常聚會(huì)，顯然是早就經(jīng)過私下的溝通好的。
比昂松和易卜生對(duì)視一眼，兩人都皺了皺眉，心下有些不滿。
突然，易卜生拿起了今年的《國(guó)內(nèi)郵報(bào)》，翻到了這些天來天天都在觀閱的那兩版戲劇作品。
本想拿起來驅(qū)散剛才的不滿，可是，他卻一下子眼珠突兀的瞪大，充滿了震驚。
比昂松見次，急忙問道:“怎么了？”
易卜生臉上露出無比凝重：“你們快看，我們的對(duì)手，終于出現(xiàn)了.....”