語言的不同，并不會(huì)影響排練。
交響樂的調(diào)度是有自己的體系的。
比如，在總譜中，會(huì)清晰的編寫樂器分類。
一頁總譜，其實(shí)就相當(dāng)于單個(gè)樂器的一行，這也是為了讓指揮家能夠更加直觀的去看到整部作品的層次。
而調(diào)度上更是便捷。
比如，一頁總譜的最下面五行，一定是小提琴一聲部，小提琴二聲部，中提琴，大提琴，貝斯，所構(gòu)成的弦樂組。
每一行的前方都會(huì)標(biāo)注樂器...
武劍仙
就，咋說呢。 其實(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷不是啥好事兒。 劍仙當(dāng)時(shí)在樂團(tuán)的時(shí)候吧，就是小提琴聲部。（不是多好樂團(tuán)，很業(yè)余的那種） 確實(shí)很重要，也一直是主角。 但是吧...... 你知道一天被單抽八百回是啥感覺不。 當(dāng)著所有樂團(tuán)人的面，天天一定要被單抽，但凡你前一天摸魚去了，第二條有點(diǎn)生疏，萬一被點(diǎn)名單抽了，那當(dāng)場就是批評(píng)+社死。 在整個(gè)樂團(tuán)中小提琴是最重要的弦樂部分，所以......單抽實(shí)在是太常見了。 不像長笛或者豎琴這種更加偏向于華彩段落的單抽。 那種單抽是讓人感覺榮譽(yù)的。 小提琴的單抽那就不分時(shí)間場合了.....隨時(shí)可能出現(xiàn)。 雖然你也懂，我單抽沒問題，但TM還是會(huì)很害怕好吧。 ps，和隔壁民樂團(tuán)也有交流，就感覺和二胡們有種異曲同工的感覺，而且二胡更妙，就跟小提琴經(jīng)常會(huì)被樂團(tuán)其他人要求來個(gè)梁祝啥的一樣，二胡經(jīng)常被要求來個(gè)賽馬或者二泉映月，好像開口必須是阿炳...... 至于為什么和隔壁民樂團(tuán)交流......主要是因?yàn)槊駱反驌魳份^少，經(jīng)常借用俺們管弦樂的打擊樂組。 打擊樂組的工作很簡單，絕大多數(shù)時(shí)間都是不出聲，可一旦出聲，必然會(huì)嚇到正在溜號(hào)的指揮.......幾乎沒有意外。 嚇完管弦樂指揮就去嚇民樂指揮，樂。