拍攝的第一個鏡頭，林荀也沒有過多挑選，就是電影開始的聚會。
肯姆米爾斯，也電影中女主角，女兒這個角色的十七歲生日聚會。
這個時候的女兒，對于男主角的父親，既有著血脈上的親近，也有情感上的陌生。
而作為父親的布萊恩米爾斯，則是對女兒深深地自責(zé)與后悔。
自以為精心挑選的玩具，事實上，作為父親，他卻不知道女兒的心意。
想要彌補女兒在父愛上的缺失，卻看到妻子女兒新組建的家庭幸福美滿。
布萊恩無比后悔，甚至還有些羨慕。
這一幕鏡頭很有意思，算是確定了一個基調(diào)，女兒和父親之間的感情。
老實說，這一幕對許多華夏人感觸不深，可對于老外，其實他們感觸良多。
尤其是歐米國家，崇尚絕對的自由，對于婚姻愛情同樣如此。
這也就導(dǎo)致，歐米國家的婚姻離婚率極高，而情況往往如同布萊恩這樣。
雖然離婚了，可是對于自己的孩子，他們懷抱的感情都是相似的。
尤其是那一刻想要彌補缺憾的心。
如果有認(rèn)真觀察過歐米電影，其實不難發(fā)現(xiàn)，這樣的設(shè)定很普遍。
只有社會中普遍存在的場景，才會被移植到電影中，這樣才能觸動觀眾。
所以，《颶風(fēng)營救》的成功，可不僅僅是因為刺激的打斗場面。
還有一位老父親，為了挽回女兒的心。
所有一切準(zhǔn)備妥當(dāng)，拍攝正式開始，數(shù)十人的宴會場面，這也算是一個大場面。
不過呢，鏡頭主要集中在連姆尼森身上。
看著女兒騎在高頭大馬上，無比歡呼雀躍的神色，布萊爾隱隱有些失落。
拿在手中的禮物，此時顯得那么糟糕，為什么他就不能送出更好的禮物？
面對前妻的新丈夫，他不得不故作風(fēng)度，事實上，他卻是有些羨慕，甚至嫉妒。
不得不說，連姆尼森把這樣一個父親角色，表現(xiàn)的相當(dāng)生動出色。
連姆尼森雖然沒有過這樣的遭遇，可是他見過太多，身邊有太多的朋友。
至于說肯姆這個角色，被艾米莉演繹的非常不錯，活靈活現(xiàn)。
十七歲的小女孩，在她的表演下，充滿了少女靈動的氣息。
尤其是面對布萊爾的時候，那種孺慕之情和陌生感，被她表現(xiàn)的淋漓盡致。
不得不說，艾米莉的演技其實不錯。
就像許多人覺得，香江的很多演員，演技都是非常不錯的。
為什么？
因為他們曾經(jīng)有過太多的表演經(jīng)歷，從TVB劇集，再到各種水平參差不齊的電影。
好萊塢也一樣，許多演員雖然沒有正規(guī)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，可是他們有經(jīng)驗。
從小就在社區(qū)舞臺，學(xué)校舞臺上嘗試各種表演，經(jīng)驗非常豐富。
說到底，表演畢竟是一門手藝活，除了天賦，熟能生巧也很重要。
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好萊塢的電影拍攝，一旦開始啟動，實際上卻有些無聊。
因為一切都要既定的計劃，所有的一切，按部就班的看展就夠了。
肯姆前往巴黎游玩，卻不小心遭遇黑幫團(tuán)伙的綁架，危在旦夕。
換了別人，這個時候只能報警，祈求警察能夠有所作為。
可是，布萊爾太清楚警察的尿性，等到他們有所行動，一切都晚了。
更不要說，在這一次有些光明正大的綁架中，他已經(jīng)發(fā)覺了一些不對勁。
大酒店內(nèi)，公然的暴力行動，竟然沒有引發(fā)任何太大的反應(yīng)。
看起來很正常，可是在布萊恩看來，并不是那么正常。
這是他作為職業(yè)特工數(shù)十年的經(jīng)驗，所以，救人只能靠自己。
通過曾經(jīng)的特工隊友的幫忙，布萊爾迅速確定了對方，立刻展開了行動。
而在這個時候，在好萊塢的電影中，往往會設(shè)定一個時間。
只有在有限的時間內(nèi)，才能讓場面更加刺激，讓觀眾看得更加緊張。
96小時，布萊恩只有96小時，否則女兒就會被人買走，出現(xiàn)時世界上任何一個可能的地方。
這個時候，連姆尼森需要做的就是不斷打斗，不斷追蹤。
到了現(xiàn)在，劇情的拍攝已經(jīng)成了次要，更多的轉(zhuǎn)移到打斗場景。
“嚴(yán)導(dǎo)，接下來就請你多多幫忙?！?p> “林導(dǎo)客氣了，這是我應(yīng)該做的?！?p> ……
嚴(yán)華，武術(shù)演員出身，后來成為演員，并且參演了上百部電視劇。
只可惜，他的表演生涯并沒有那么順暢，最終也沒能出人頭地。
90年代，嚴(yán)華從新加坡回國，并且參與到國內(nèi)武術(shù)電影的動作設(shè)計。
后來更是進(jìn)入香江，和香江演員合作，指導(dǎo)過多部電影的動作。
尤其是和甄紫丹的配合，更是完美的發(fā)揮出嚴(yán)華在動作設(shè)計方面的實力。
《殺破狼》、《導(dǎo)火線》，還有《龍虎門》，這些都是嚴(yán)華的作品。
這不，在籌備《颶風(fēng)營救》的時候，林荀特意找上了嚴(yán)華。
由于是通過好萊塢發(fā)出的邀請，嚴(yán)華更是毫不猶豫的答應(yīng)了。
直到導(dǎo)演就位，看到華夏人的導(dǎo)演，嚴(yán)華這才醒悟過來。
原來，不是他的動作指導(dǎo)能力已經(jīng)沖出亞洲，走向世界，而是自己人推薦的。
拍動作片，找動作導(dǎo)演，自然要找華夏人，畢竟我們才是老祖宗。
后來，國內(nèi)有許多導(dǎo)演喜歡找韓國團(tuán)隊，找韓國方面的動作指導(dǎo)。
因為那個時候，流行快速剪輯，套招已經(jīng)不是那么重要，更重要的是動作分解。
在這方面，好萊塢是先驅(qū)。
他們在學(xué)會了我們的動作套路之后，揚長避短，采用更先進(jìn)的拍攝手法，展現(xiàn)出更精彩的畫面。
為什么八九十年代的時候，有不少動作指導(dǎo)打入好萊塢？
說白了，好萊塢就是為了偷師。
好萊塢不斷創(chuàng)新，而翰國也在跟著進(jìn)步，反而是國內(nèi)，有些故步自封。
不只是動作指導(dǎo)，就算是導(dǎo)演也一樣，太受九十年代動作電影的影響。
雖然嚴(yán)華是動作導(dǎo)演，可是林荀在此之前，就有過特別的要求。
不需要套招，不需要一整套的動作，要的就是短平快，這樣才適合快速剪輯。
甄紫丹的電影，本來就是以實戰(zhàn)風(fēng)格為主，嚴(yán)華也非常適應(yīng)這樣的動作設(shè)計。
不止如此，好幾次的打斗場面，嚴(yán)華設(shè)計的動作都非常精彩。