事實上，在花鳥畫中，這種一隅式的構(gòu)圖更常見些，而因為這種取景的獨特眼光，也造成了非常有特色的作品風(fēng)格。
如馬遠(yuǎn)，其“邊角之景”便為前人評為：
全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。其畫幅有小中見大、以偏概全之意想不到之意趣。
秦起現(xiàn)在畫《云南映象》這一組畫，風(fēng)格上是很現(xiàn)代的，只是在筆墨上秉承了相當(dāng)多...
事實上，在花鳥畫中，這種一隅式的構(gòu)圖更常見些，而因為這種取景的獨特眼光，也造成了非常有特色的作品風(fēng)格。
如馬遠(yuǎn)，其“邊角之景”便為前人評為：
全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。其畫幅有小中見大、以偏概全之意想不到之意趣。
秦起現(xiàn)在畫《云南映象》這一組畫，風(fēng)格上是很現(xiàn)代的，只是在筆墨上秉承了相當(dāng)多...