詩(shī)詞之學(xué)，在古代就很顯著。在如今也很興盛，但是現(xiàn)代大多數(shù)人所作的詩(shī)詞，弊端很多，就此我談?wù)勎业目捶ā?p> 有很多年輕人喜歡李商隱的那種纏綿頓挫，也仿著那種風(fēng)格。但是仿寫歸仿寫，有些詩(shī)友喜愛“為賦新詞強(qiáng)說愁。”無痛呻吟之風(fēng)日益昌盛。雖說此類情況也可寫出優(yōu)美之句，但是使人讀后，總覺得金句一二，詞意散亂不堪。
還有一些詩(shī)友學(xué)習(xí)李商隱的詞風(fēng)與字風(fēng)，然后穿插于自己作品中。若是構(gòu)思縝密，如李商隱一般，字與詞安插對(duì)地方，那么整首作品給人的感覺就非常好，但安插的地方不對(duì)或者亂穿插，那么不僅降低了本句的境界，更直接降低了整首作品的感覺。
另一些詩(shī)友用格律時(shí)，不管字音，直接作詩(shī)，如我見過一位詩(shī)友，他律詩(shī)有一句的后三個(gè)字為“難重逢”，“難”字用在此處，應(yīng)為nan(第二聲)，但是格律的此處應(yīng)為仄聲，所以此處的“難”字讀為nan(第四聲)，與本意差別巨大。這里也就成了律詩(shī)的一種忌諱“三平尾”了。七言律詩(shī)的寫作方法為一三五不論，二四六分明，但是這種情況就不能不論。若有愛抬杠之人強(qiáng)調(diào)此句無錯(cuò)，我也不宜多說，還是自己悟吧。
除去這幾類問題，還有一些詩(shī)友，常常以四字成語(yǔ)入詩(shī)或入詞。如果四字成語(yǔ)用的好，用的到位，那么這將會(huì)大大提高詩(shī)詞的境界，如果用的不到位，給人就有一種太俗之感，毫無創(chuàng)新可言。
填詞，并非選擇字?jǐn)?shù)很長(zhǎng)的詞牌來填才能表現(xiàn)自己的能力。剛學(xué)習(xí)填詞應(yīng)該選擇字?jǐn)?shù)較少的，如《漁歌子》《搗練子》《鷓鴣天》《西江月》此類。我見過有詩(shī)友一開始就填《鶯啼序》的，如果基礎(chǔ)厚，詞意豐富，填的再長(zhǎng)不失韻味就可以，但是這位詩(shī)友填的長(zhǎng)，廢話多，場(chǎng)景轉(zhuǎn)瞬快，而且一堆無法直接解釋的字和詞句。
現(xiàn)代文學(xué)圈子里，并無什么第一第二。現(xiàn)在的朋友們要么互相夸贊，要么就自視甚高。很少再見到一人過幾人在某一位朋友寫的作品下方發(fā)表自己的見解和看法了，大多數(shù)都是送“鮮花”與盲夸。
有人問過我寫詩(shī)詞需要注意什么，我說“主要在于作品的境界應(yīng)該在俗與雅之間。”不可太俗，太俗則毫無新鮮感與驚艷感，也不可太雅，太雅則與現(xiàn)實(shí)不符，俗而雅，方能顯為世上人也。
故而，寫詩(shī)與填詞，創(chuàng)作玩玩即可，若是想寫好，這些問題不可不究，不可不理會(huì)。
此文即是我對(duì)現(xiàn)代詩(shī)詞的拙見，若有不對(duì)或打擊人之處，望諸君見諒。