你永遠沒辦法從你不了解的領(lǐng)域賺到一筆錢，這句話雖然太決斷，但依舊有道理。
而寫作或許就是佩頓最了解的領(lǐng)域，上輩子他是一個文學工作者，除卻每天的碼字，在生活中，他最喜歡的便是朝女友灌輸自己的文化素養(yǎng)。
尤其是在床上，那一根煙的時間！
他一直以為，搞對象最有價值、最有成就感的事情，就是將自己的理想觀念灌輸?shù)揭粡埌准埳?，比如一個剛剛成年的少女。
“你知道嗎?愛情中的歡樂和痛苦是交叉出現(xiàn)的。”
“交叉？”
“是啊，讓我來教你。”
……
在這方面他有充足的信心。
雖然他不能百分百記憶歷史上那些爆火的作品，不能以徹底的抄襲、搬運的方式吃飯。
但畢竟有上輩子的眼界，超越了現(xiàn)在不知道多少個年代，或許一個小小的創(chuàng)意，就能引領(lǐng)潮流。
而且他看過許多經(jīng)典的好萊塢電影，實在不行，將這些電影的內(nèi)容魔改一下，增添一些天馬行空的想象，搬運到自己的筆下，他也能成為知名作者，成功賺到第一筆金。
“選擇什么樣的類型呢？”佩頓開始思考
小說的類型很多，就像電影的題材，分為魔幻、古代、史詩、情感、勵志、軍事、科幻、懸疑……
這些題材的分割線并不明確，又能互相結(jié)合誕生出來各種小說。
佩頓首要需要思考的就是選擇一個合適的題材。
其實愛情的題材無疑是最好的，愛情能讓所有人引起共鳴。
很多人都有刻骨銘心的愛情，即便是沒有，誰又能不渴望甜甜的愛情呢？
甜甜的愛情，包括床上的體液交流，酣暢淋漓，這是大眾期盼的。
看著愛情童話，將自己代入其中，一個人傻笑，這是很多人都有過的體會。
描述唯美、生離死別的愛情小說，佩頓心中記憶有許多，比如《廊橋遺夢》《假如愛有天意》《情書》《泰坦尼克號》《怦然心動》《真愛至上》……
這些經(jīng)典的故事，他記憶的很清楚，也能將大體的框架寫出來。
甚至他還記得許多獲得過諾貝獎的佳作，《情人》《雪國》《霍亂時期的愛情》……
他或許未曾經(jīng)歷過這樣深刻的愛情，但是絲毫不妨礙他寫出來。
雖然不如原著好，但潤色潤色，也能做到不差，他自信他能寫好。
畢竟，在中國的電影歷史上，單純的、不帶有感情線索的題材電影實在太少了。
中國的導演們很好的理解了“感情是人類的共鳴。”
任何題材，導演編劇都能為之加上凄美、甚至是有些狗血的愛情故事。
東漢末年，堪稱史詩的赤壁之戰(zhàn)，圍繞著曹操和二喬的愛情故事開展。
連嚴肅歷史題材秦始皇橫掃六合，也可以劃出一道愛情軌跡——嫪毐和趙姬的愛情。
還記得嫪毐的那一番話：“只不過是你想做我的女人，我想做你的男人，夫妻一樣的過日子……”
呵呵……
上輩子佩頓接受的外界文學中，帶有感情的文字乃至是電影、電視作品，占據(jù)60%以上。
他算有足夠的積累了。
但是很可惜，這些小說明顯不符合佩頓現(xiàn)如今的年紀。
一個不到十歲的孩子，寫出一部凄美的愛情小說。
唉，這不符合大眾認識的現(xiàn)實邏輯。
盡管聯(lián)邦什么樣的牛鬼蛇神都有，自由的空氣之中，充斥著各種暴力、扭曲的元素，克蘇魯都能誕生。
但是基本的邏輯觀念，佩頓可不想觸碰。
畢竟，這一點或許連家人都不能說服!
或許《怦然心動》會稍稍合適一些，但是也要等到中學乃至是高中，才比較合適。
談戀愛、搞曖昧，至少再等幾年，至少保持在聯(lián)邦平均線——小學四年級到初中這一時期。
其余的硬科幻，乃至是現(xiàn)實主流題材的小說，也完全不符合他年紀的定位。
年紀是一道硬傷，很多東西都不能拿出來。
一道道題材被劃掉，接下來能創(chuàng)作的題材變得少了起來。
“還是應該符合現(xiàn)在的主流價值，符合時代的作品。”佩頓心中給予第二個創(chuàng)作的關(guān)鍵。
經(jīng)典永不過時？
這是一句瞎話，若是你信了，那你就傻了。
紅樓夢夠不夠經(jīng)典？
一代代人傳頌的經(jīng)典，放在生活節(jié)奏加快，連視頻都以短視頻為主的現(xiàn)代，有幾個人能真正的看下去？
我不否認其藝術(shù)性，但即便是被傳統(tǒng)文學界封為神話，絲毫不影響其銷售量低迷的事實。
七八十年代，輝煌一時的武俠經(jīng)典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》，放在網(wǎng)文時代，也沒有太多的生機可言。
文學作品都是為時代服務的，若是沒有趕上一個合適的時代，再好的作品也只能凋零。
武俠文化的凋零，用一句合適的話總結(jié)——這已經(jīng)不是武俠的時代了。
時代在變化，大眾對于文學的接受、認可的價值觀也在變化。
這一點需要佩頓掌握好，要不然，水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了這個時代太多，大眾難以接受!
因為勤工儉學的緣故，佩頓每日都會經(jīng)手無數(shù)的報紙，他們所在的社區(qū)是一個高等社區(qū)，其中居住的至少都是中產(chǎn)階級.
有著從事各種職業(yè)的人群，他們對于各種報紙的需求都不小。
政治、軍事、金融、商業(yè)……
因為這些報紙，佩頓對于外界的信息有很全面的了解，對于現(xiàn)在的主流文學也有明確的認識的。
現(xiàn)在比較符合主流的是以海明威等人為代表的是聯(lián)邦“迷惘的一代”作家的作品。
他們的作品以深刻、現(xiàn)實的題材為主，作品之中對人生、世界、社會都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。
等到兩年之后，海明威的《老人與?！帆@得諾貝爾文學獎，這些人便會徹底站在聯(lián)邦文壇的巔峰。
這些是主流文學，甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統(tǒng)文學。
他們或許是主流，能夠得到很多文學性的獎項，但是偏偏不夠賺錢。
根據(jù)“紐約時報”的統(tǒng)計，銷售量排在前面的作品，都是人們口中的通俗文學作品。
比如《帝國風云錄》《風流醫(yī)生俏護士》《維多利亞的少女》《黃昏之戀》《風流法醫(yī)》《大主教的生活》《金錢的秘密》《黑幫之花》《罪惡的執(zhí)法官》……
這些都是現(xiàn)在在報紙上連載最是火熱的作品，幾乎沒有主流的嚴肅文學。
這些嚴肅文學大多數(shù)走得都是直接出版的路子，銷售量也不是太好，往往只能靠作家的名氣，各種獎項來提升銷售量。
現(xiàn)在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的小說作品、歷史言情小說、政治小說、黑幫小說、醫(yī)學暴露題材小說、宗教小說……
這些都是不符合社會主流文學的通俗小說作品，但這些偏偏是最火熱的文學作品題材。
簡單舉一個例子，別看《老人與海》在后世的銷售量高大上千萬，被翻譯成數(shù)十種語言，但這是在諾貝爾文學的光環(huán)加成的基礎(chǔ)上，經(jīng)過數(shù)十年的累積，被人們認可為“世界經(jīng)典名著”的前提之下做到的。
事實上《老人與?！穭倓偝霭娴臅r候，其銷售量很低迷，在同時期的銷售排行榜單之上，遠遠排不上號，即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之后，也只是短暫的登上銷售排行榜，很快就被其余火熱的通俗題材作品取代。
嚴肅文學能得獎，通俗文學能賺錢。
世界是公平的，沒道理，你得了獎，還能賺錢，還有沒有天理，有沒有王法？
想要站著賺錢，你以為你是誰？
嗨，希特勒？
?。ㄗⅲ合Ｌ乩帐堑聡遒M最高的人，真站著把錢賺了。）