焚一爐沉香，于氤氳煙云中輕啟卷軸，初入眼簾的是峻拔連綿的群山、平遠(yuǎn)無盡的碧水；再入眼簾的是泛黃畫卷折射的藍(lán)綠和土石交界處的赭紅；細(xì)品則是鬼斧神工的瑰麗自然與煙火彌漫的村落生活………
它，就是北宋青綠山水畫的扛鼎之作——《千里江山圖》。這幅畫卷被列入“中國十大傳世名畫”，是天才畫家王希孟的唯一留世之作。此畫氣勢磅礴，大有吞吐山河之貌。元代溥光極推崇它，謂之“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月”；《國家寶藏》也曾評(píng)價(jià)它為宋朝版《航拍中國》。
千里江山，美在構(gòu)圖。在空間處理上，王希孟匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思巧妙。從全景觀角度看，《千里江山圖》描繪之景具有層次性，大體分為遠(yuǎn)景、中景和近景三類。遠(yuǎn)景主要是層巒疊嶂的高山、平遠(yuǎn)無盡的江水以及飄渺氤氳的煙波；中景山頭減少、樹木稀疏、寺廟若隱若現(xiàn)；近處則出現(xiàn)了古樸的茅屋村舍、典雅的樓閣亭榭。遠(yuǎn)山僅以色墨一帶而過，淺淡微痕；中樹也僅以點(diǎn)染突出，層次細(xì)膩，契合了郭熙提出的“遠(yuǎn)山無皴，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)人無目。非無也，如無耳?！钡闹鲝?。近實(shí)遠(yuǎn)虛的繪畫方法一方面為真實(shí)再現(xiàn)空間提供了可能性，另一方面為后世山水畫創(chuàng)作提供了借鑒。從局部景觀看，《千里江山圖》已經(jīng)突破了“人大于山，水不容泛”的稚拙構(gòu)圖。畫中的人、山、屋、船等都以適當(dāng)?shù)谋壤行虻呐帕校先藗兓镜囊曈X審美和現(xiàn)實(shí)認(rèn)知?？傮w看來，大有大之宏偉，小有小之精妙。
千里江山，美在設(shè)色。青綠山水是一種繪畫技法，同時(shí)也是一種配色方法?！肚Ю锝綀D》繼承了傳統(tǒng)的“青綠畫法”，以石青和石綠作為畫卷主色，營造了一種清淺統(tǒng)一的意境。天地之間，山水相映，樹石相照，好一個(gè)通透澄澈的藍(lán)綠色！但這種顏色并不是沉悶靜止的，相反它是活躍靈動(dòng)的。咫尺之間，或空靈幽深，或沉重憂郁，或輕盈明快，總之調(diào)色用色不一而同，極其用心。無怪乎元人溥光評(píng)價(jià)此畫時(shí)道：“設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見之亦當(dāng)氣短?！比裟恐敖詾榍嗑G，美則美矣，卻少些理趣。因此于細(xì)微之處，王希孟則采用赭色來填充石頭、水畔和田地等地。小塊赭色與大塊藍(lán)綠色相襯相托，赭色像一朵朵開在綠地上的小花，而綠色在赭石的映襯下像翡翠一般更顯通透明晰，大小有別，顏色各異，實(shí)在是極富美感的一種視覺平衡！
千里江山，美在融意。一山一水，一木一葉均有生命。在欣賞《千里江山圖》時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，王希孟時(shí)而潑墨如水，時(shí)而惜墨如金，用筆極其精當(dāng)，總能在咫尺之間傳達(dá)出無限意蘊(yùn)。山水交界處建茅屋竹舍，花紅柳綠間遇往來游客，千里煙霞迎飛鳥，萬頃碧波載漁舟，好一幅理想的生活畫卷！他把對(duì)樸素生活的追求寄托在裊裊炊煙中，把人與自然和諧相處的心愿書寫在萬里江山上。郭熙提出山水畫要“可行，可望，可游，可居”，在此四者中，“可居”是畫家們的終極追求。無疑，這幅《千里江山圖》真正體現(xiàn)了山水可居的生態(tài)價(jià)值觀。此外，它既描繪了帶有北方特色的山涯石壑，又描繪了具有南方色彩的小橋流水，北方的雄渾，南方的柔美在這里達(dá)到了新的平衡，這反映了宋代多元的文化和開放的思想。
水墨盈動(dòng)，萬里山河涌眼底；奇景暗尋，千載歲月入畫來。尋一個(gè)閑暇的午后，細(xì)細(xì)品鑒這幅畫作，你一定能感受到來自歲月深處的寧靜和審美愉悅。《千里江山圖》如同藝術(shù)林苑中的一株參天大樹，汲取著千百年累積的藝術(shù)養(yǎng)分，沐浴著宋代多元思想的陽光，展現(xiàn)出一種新的創(chuàng)造活力，在繪畫藝術(shù)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。