1905年在巴黎的秋季沙龍展覽會(huì)上，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家包括：弗拉芒克、馬爾凱、德蘭和拉路等人的作品在同一層展廳進(jìn)行展覽，他們的作品在這次展覽上引起了軒然大波。
這些先鋒派畫(huà)家的作品色彩鮮艷，熱烈，猶如一罐顏料扔在了公眾的面前炸裂開(kāi)來(lái)。濃烈、絢爛的色彩讓觀眾受到很大的視覺(jué)沖擊，在展覽現(xiàn)場(chǎng)的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾發(fā)現(xiàn)馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的雕塑男孩子胸像被放在那個(gè)被刺目的色彩弄得喧囂不已的展廳中央，沃塞爾不由得驚叫起來(lái)：“看啊，多那太羅在一群野獸之中?！?多那太羅是意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出雕塑家)。[1]不久，這句俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，“野獸”這個(gè)名字恰如其分的表現(xiàn)了這些先鋒畫(huà)家的創(chuàng)作風(fēng)格?！耙矮F主義”的名稱(chēng)也很快被廣泛地認(rèn)同，野獸派在這次巴黎秋季沙龍展上一鳴驚人。后來(lái)，路易·沃塞爾還創(chuàng)出“立體主義”這個(gè)名稱(chēng)。隨后野獸派畫(huà)家舉行了一個(gè)接一個(gè)驚人的展覽，野獸派的影響和聲望在社會(huì)上與日俱增，勢(shì)頭高漲。最初這個(gè)含有諷刺意味的名稱(chēng)，逐漸失去了它的貶義。
在這次秋季沙龍展覽上馬蒂斯展出了他的作品有《開(kāi)著的窗戶·科烈烏爾》、《戴帽子的夫人》、《綠色條紋，馬蒂斯夫人》和《奢華·寧?kù)o和愉快》，其中《奢華·寧?kù)o和愉快》的靈感來(lái)自波特萊爾的詩(shī)《請(qǐng)上旅行》是馬蒂斯風(fēng)景人物畫(huà)的代表作之一，這些作品用簡(jiǎn)單的線條和色彩表達(dá)畫(huà)家的情感和熱烈的情緒，這些作品的展出也標(biāo)志著馬蒂斯野獸派繪畫(huà)的開(kāi)始。這次展覽也是馬蒂斯在藝術(shù)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
這次展覽上展出的馬蒂斯創(chuàng)作的《綠色條紋，馬蒂斯夫人》（1905年），這是一幅馬蒂斯式的作品，他拋棄了傳統(tǒng)的肖像繪畫(huà)，用色彩表現(xiàn)空間感。這幅人物肖像在技法上拋棄了用光線的明暗體現(xiàn)人物的立體感，馬蒂斯通過(guò)色彩分割了空間來(lái)表現(xiàn)人物的立體感。
這幅作品也是馬蒂斯野獸派概念定義的具體體現(xiàn)。畫(huà)家把紅色、綠色、橘色和藍(lán)色等多種顏色協(xié)調(diào)一致地統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面中，尤其是馬蒂斯夫人肖像的鼻子上那條綠色的色塊非常的醒目，這個(gè)綠色與背景中的綠色相互呼應(yīng)，馬蒂斯沒(méi)有把肖像的背景與肖像分離開(kāi)，他把它們視為一體，沒(méi)有主次之分，所有的色彩都應(yīng)該是互相呼應(yīng)的，色彩的組合構(gòu)成了整個(gè)畫(huà)面。馬蒂斯在這幅作品中應(yīng)用的顏色是不可能出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的，但是人物是真實(shí)的，馬蒂斯沒(méi)有精心描畫(huà)人物的細(xì)節(jié)，也沒(méi)有模仿人物本身，他拋開(kāi)了透視、明暗、空間，人物形象和結(jié)構(gòu)等要素，而是用自身的感悟通過(guò)色彩表達(dá)情感。
1908年馬蒂斯創(chuàng)作了布面油畫(huà)《紅色的和諧》（The Dessert: Harmony in Red or The Red Room) 180*220cm現(xiàn)在被俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔日博物館藏。
《紅色的和諧》這幅作品是俄羅斯商人、收藏家謝爾蓋.休金（SergeiShchukin-Chtchoukine，1854-1936）為裝飾自己的餐廳向馬蒂斯訂購(gòu)的，馬蒂斯開(kāi)始創(chuàng)作這幅作品時(shí)采用的是藍(lán)色調(diào)，但在秋季沙龍展覽前夕馬蒂斯重新畫(huà)了一張紅色調(diào)的作品在沙龍展上展出，這幅作品取得了非常好的裝飾效果，他成為馬蒂斯這個(gè)時(shí)期的代表之一。
《紅色的和諧》以紅色調(diào)為主，墻壁上的壁紙、桌子都是紅色調(diào)。馬蒂斯舍棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的空間概念，他沒(méi)有刻畫(huà)物體的明暗關(guān)系體現(xiàn)空間感。馬蒂斯把桌子上的盤(pán)子、水果、玻璃器皿等物體用平涂法平涂顏色，沒(méi)有素描關(guān)系，這些物品他用圖案的形式表現(xiàn)出來(lái)。馬蒂斯簡(jiǎn)化了靠右側(cè)站立的拿果盤(pán)的女子的形象，他把女子的形象進(jìn)行了簡(jiǎn)單的平面化處理，她身上的衣服沒(méi)有衣褶，取而代之的是大面積的色塊，簡(jiǎn)單的人物形象與畫(huà)面的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。桌子的桌布同樣也沒(méi)有褶皺，也只是一個(gè)紅色的色塊，然而紅色墻壁的壁紙圖案與桌子上的圖案相互呼應(yīng)則形成了有效的空間分割。左上方窗外的風(fēng)景畫(huà)家用綠色調(diào)與室內(nèi)的紅色調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比也同樣形成了空間的分割，同時(shí)也暗含了透視關(guān)系的存在。馬蒂斯同樣也是用圖案的形式來(lái)表現(xiàn)窗外的風(fēng)景，呼應(yīng)室內(nèi)的圖案。
在這幅作品的創(chuàng)作上和表現(xiàn)上，馬蒂斯在創(chuàng)作中簡(jiǎn)化物體、人物和風(fēng)景采用色彩平涂的技法使它們向圖案一樣平面化形成很強(qiáng)的裝飾效果，他還用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比有效地分割空間形成特定的立體關(guān)系。馬蒂斯把畫(huà)中的元素都變成裝飾圖案與現(xiàn)實(shí)主義的主題產(chǎn)生了強(qiáng)烈地碰撞，擦出了不一樣的火花，他把現(xiàn)實(shí)主義和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。馬蒂斯在1908年寫(xiě)到“對(duì)我來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)力不僅僅用激情來(lái)表達(dá)。我的畫(huà)中，所有物品、人物的擺設(shè)都是精心設(shè)置和安排好的，人物的形體動(dòng)作，人物心中的情感。人物之間的關(guān)系都是非常重要的。[2]”
這個(gè)時(shí)期馬蒂斯的作品以平涂為主，色彩具有裝飾性和整體性。馬蒂斯通過(guò)色彩和圖形表達(dá)情感。馬蒂斯的作品是真實(shí)的但不是精準(zhǔn)的，他沒(méi)有單純地模仿自然界而是大膽地創(chuàng)新，追求一種純潔而寧?kù)o的藝術(shù)。馬蒂斯用色彩精確地表達(dá)了他的藝術(shù)思想，但這絕非是存在于真實(shí)的世界中，這是馬蒂斯對(duì)世界認(rèn)識(shí)深度和廣度的延伸。
馬蒂斯作為野獸派的代表，他對(duì)野獸派給與了明確的定義，他寫(xiě)到“一幅野獸派作品是一個(gè)由各種顏色協(xié)調(diào)一致構(gòu)成的發(fā)光體，它們可能來(lái)自于精神空間（猶如音樂(lè)的和弦，我相信），這個(gè)被創(chuàng)造的空間可能是空的，它就像公寓里的一個(gè)空房間，但是它一直存在?！盵3]野獸派的另一位畫(huà)家弗里茨認(rèn)為野獸派是“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果?？駸岬囊茖?xiě)（出發(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論?！?p> [1]《馬蒂斯藝術(shù)全集》【法】馬蒂斯著王萍夏顰譯金城出版社出版年: 2013-8 p173
[2]《藝術(shù)流派鑒賞放方法》【意】喬治娜-拜多利諾著，王占華譯BJ攝影出版社p49
[3]《Modern Art 1870-2000 Impressionism to Today》TASCHEN Bibliotheca Universalis p70