第31章 我是演技派
“得咧！您慢走。”
接過(guò)客人遞來(lái)的一元紅票子，恭敬的將客人送走，又拾起擦鞋工具箱上的書(shū)籍《演員的自我修養(yǎng)》再次閱讀起來(lái)。
上世紀(jì)五十年代中期，演員如馬龍·白蘭度、詹姆斯·迪恩和蒙哥馬利·克里夫特等，
他們共同默契地打破了美國(guó)影壇舊有的表演方法，他們的表演是情感驅(qū)動(dòng)的，具有爆發(fā)力。
而所有這些表演方法在數(shù)十年以前就被提出了，那場(chǎng)屬于導(dǎo)演和演員的電影表演變革，早在影史早期就開(kāi)始醞釀?dòng)诙砹_斯實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)上。
早期的舞臺(tái)表演都擁有明顯的說(shuō)明性表演風(fēng)格，其中表演技巧的本質(zhì)被認(rèn)為是將劇本所要傳達(dá)的，用一種浮夸的符號(hào)化表演呈現(xiàn)出來(lái)。
而在這個(gè)時(shí)期，在這座電影花園里，一位演員兼導(dǎo)演名叫斯坦尼斯拉夫斯基的人，對(duì)這一現(xiàn)象提出了革新。
在現(xiàn)實(shí)主義劇作中，表演的符號(hào)結(jié)構(gòu)背后的一些基本假設(shè)：
我們憑借什么認(rèn)定演員的某種表演方式或習(xí)慣，能最真實(shí)地傳達(dá)理念，
畢竟我們個(gè)人探索世界的方式，是非常內(nèi)在，安靜且經(jīng)常是沉思的。
這種新型表演方法的難點(diǎn)在于要聚焦演員，激發(fā)他們成為情感強(qiáng)化了的動(dòng)物，使他們忘記表演，相信自己就是劇中角色。
表演也開(kāi)始傳達(dá)弦外之音，并且十分鼓勵(lì)演員將“下意識(shí)”融入表演。
這就是后世流傳并奠基影視最重要的表演流派之一：體驗(yàn)派派。
而很多影視學(xué)者為了表達(dá)對(duì)這位革新者的尊敬，他們稱之為：斯氏表演體系。
而除了體驗(yàn)派外，在影視這座花園里還盛行兩大流派，分別為：方法派和表現(xiàn)派。
美國(guó)表演教師如李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、桑福德·邁斯納等，
都在教學(xué)中采用并發(fā)展了部分斯氏表演體系，將這種雕琢演技的方法傳授給新一代學(xué)生，
從而誕生了一批方法派演員，這是方法派的起源。
如果要講清楚這兩種表演流派的方式也很簡(jiǎn)單，如體驗(yàn)派：
段奕鴻在拍攝電影《細(xì)偉》時(shí)，完全把自己當(dāng)做那個(gè)殺人狂，以至于拍完那場(chǎng)殺人的戲后，
他痛哭了半個(gè)小時(shí)之久，精神瀕臨崩潰，事后他表示當(dāng)時(shí)感覺(jué)自己就是細(xì)偉，是自己殺了那些孩子。
而另一位遠(yuǎn)在好萊塢的尼古拉斯凱奇（漫威惡靈騎士，全身冒著火的骷髏人，騎著摩托車的那位）。
也是一位推崇體驗(yàn)派的演員，他在電影《鳥(niǎo)人》中，扮演一位臉部被炸傷的士兵時(shí)，
為了感受疼痛，不打麻藥拔掉兩顆牙齒，并在自個(gè)腦袋上纏了兩個(gè)星期的繃帶，
在出演電影《吸血鬼之吻》時(shí)，為了演繹癲狂的狀態(tài)，直接生嚼了一只大個(gè)的活蟑螂。
這種體系的優(yōu)點(diǎn)是：毫無(wú)表演痕跡，一切都是從演員的內(nèi)心迸發(fā)出的真誠(chéng)情感。
缺點(diǎn)是：
需要演員極高的表演天賦，因?yàn)橥耆炎约和度氲奖硌萁巧?，并相信自己表演的一切都是真?shí)發(fā)生的，是一件很難的事。
另一個(gè)缺點(diǎn)是：入戲很深很難出戲。（如濟(jì)公·游本昌，大器晚成后難以超越后，遁入空門(mén)）。
方法派體系：就是經(jīng)過(guò)美國(guó)影視表演改造后的（加強(qiáng)版）體驗(yàn)派，
二者的核心一樣，區(qū)別是方法派允許演員進(jìn)行情感替換。
如：當(dāng)一個(gè)直男去扮演一個(gè)“給”的時(shí)候，方法派可以把對(duì)手演員想象成一個(gè)女人來(lái)表演。
而體驗(yàn)派則需要演員必須在心中找到對(duì)男性的好感，從而放大表演。
?。ㄔ陔娪啊端{(lán)宇》中，劉業(yè)和胡君就是體驗(yàn)派演員，戲拍完之后，
導(dǎo)演建議兩人一年之內(nèi)不要見(jiàn)面，不然后果自負(fù)，因?yàn)閷?dǎo)演本身是“給”，
所以最清楚這種情感的迸發(fā)會(huì)毫不猶豫的入侵。）
在美國(guó)，方法派大神有很多。
例如：馬龍白蘭度（教父）、丹尼爾戴劉易斯（紐約該溜子）、羅伯特德尼羅（教父2）、杰克尼科爾森（閃靈）。
在這些方法派大神中，其中最為瘋狂的當(dāng)屬丹尼爾戴劉易斯。
他在影片《我的左腳》中扮演一個(gè)殘疾人時(shí)，全程拍攝過(guò)程中拒絕出戲，
一直窩在輪椅上，吃飯都讓人喂，上下臺(tái)階都需要人抬，氣的劇組工作人員破口大罵。
在電影《林肯》中出演林肯時(shí)，要求劇組工作人員全部稱呼他為“總統(tǒng)先生”。
在拍攝電影《最后的莫西干人》之前，這貨跑到荒無(wú)人煙的野外獨(dú)自生活了幾個(gè)月，
學(xué)會(huì)了捕魚(yú)、打獵，最后甚至徒手造了一艘印第安獨(dú)木舟。
對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的方法派演員就是影片質(zhì)量的保證，但對(duì)劇組的人來(lái)說(shuō)，他們有的時(shí)候真的難以忍受。
比如在《哈利波特1》中扮演過(guò)老校長(zhǎng)的理查德哈里斯，在拍攝電影《叛艦喋血記》時(shí)，
為了深入角色長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)持長(zhǎng)時(shí)間的不洗澡，劇組成員被他一身的咸魚(yú)味醺的找制片人投訴，
而他只用一句“我是方法派演員”而讓制片人啞口無(wú)言。
表現(xiàn)派，相對(duì)于上面兩種流派來(lái)說(shuō)，就相對(duì)克制許多。
這個(gè)流派的核心思想主張的是：表演就是表演，演員要與角色分離。
他們是通過(guò)專研劇本，在內(nèi)心中先構(gòu)建出一個(gè)“角色的形象”，同時(shí)表現(xiàn)派不提倡下意識(shí)生活在情境里，而是“跳出來(lái)”拿捏和設(shè)計(jì)。
奧斯卡影帝鳳凰叔曾在采訪中表示，他在出演《小丑》前，花了幾個(gè)月的時(shí)間，研究病態(tài)性發(fā)笑患者的特點(diǎn)，
在日記本上，挖掘塑造內(nèi)心的小丑形象，以便于更快的進(jìn)入表演狀態(tài)，這就是表現(xiàn)派的技巧。
講了車轱轆話一大堆，總得來(lái)說(shuō)表演派系沒(méi)有高低之分。
無(wú)論哪類表演方法都登峰造極的演員，而演員在表演時(shí)，也有可能應(yīng)用多種表演技巧。
其實(shí)在演員中最讓人無(wú)語(yǔ)的，是那些二把刀選手。
剛開(kāi)機(jī)時(shí)立志要做一個(gè)體驗(yàn)派，拍著拍著發(fā)現(xiàn)自個(gè)火候不夠，打算改投方法派，殺青了覺(jué)得自己做了點(diǎn)功課，怎么也算是個(gè)表現(xiàn)派。
但其實(shí)他就是個(gè)毫無(wú)演技的流量濾鏡派，最后，以上言論并不針對(duì)某一個(gè)人，請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座。
……
天色漸晚，京城早已入了東。
呼嘯的冷風(fēng)撲面，俞彥僑騎著二八大杠顫顫巍巍佝僂著身子一點(diǎn)點(diǎn)往前挪。
路過(guò)電影學(xué)院的時(shí)候，昏暗的白熾燈落在水泥路上映了個(gè)圓，一個(gè)胡子拉碴穿著皮夾克的男人像是個(gè)流浪漢似的蹲在學(xué)院門(mén)口嘬著煙。
呲呲…
推著車過(guò)去，俞彥僑的手凍的僵的伸不直，掏出包大前門(mén)散了過(guò)去，迎著冷風(fēng)點(diǎn)著，吐出口白煙，道：
“你老是蹲在這干嘛？”
皮夾克男人猛嘬了口煙，沉思片刻，嘟囔著道：
“我不知道！”
“得咧，我先走了，太冷了！”
俞彥僑踩息煙蒂，遂又騎著自行車往出租屋的方向駛?cè)ァ?p>