第八十四節(jié) 大曲

　　　　不過(guò)楊潮對(duì)排演交響樂(lè)可沒(méi)有什么興趣，不過(guò)是引入這種形式而已，甚至形式都不是，因?yàn)橹袊?guó)古代早就發(fā)展出自己璀璨的群樂(lè)藝術(shù)了。

　　早在先秦時(shí)期，中國(guó)還是貴族文化，當(dāng)時(shí)的貴族修養(yǎng)中，就少不了音律，當(dāng)時(shí)貴族聽(tīng)的是雅樂(lè)，雅正之樂(lè)，核心是編鐘這樣的大型樂(lè)器。

　　雅樂(lè)不但在祭祀等正式場(chǎng)合中表演，在宮廷中招待各國(guó)賓客也要演藝，哪一國(guó)的“樂(lè)”表演的好，甚至?xí)屓顺姓J(rèn)這個(gè)國(guó)家地位更高。

　　當(dāng)時(shí)演藝雅樂(lè)最好的國(guó)家，正是文華厚重的魯國(guó)這樣的國(guó)家，是孔孟的故鄉(xiāng)。

　　慢慢發(fā)展到唐宋，宮廷音樂(lè)中雅樂(lè)慢慢退去，但是還是有大型音樂(lè)演藝的，唐朝尤其盛行秦王破陣曲這樣的大型音樂(lè)。

　　元明時(shí)期，這種大型音樂(lè)表演慢慢消失，大概跟蒙古的皇帝不喜歡中原的音樂(lè)，明朝的皇帝出身民間，沒(méi)有音樂(lè)素養(yǎng)有關(guān)。

　　就這樣到了后世，甚至有人以為中國(guó)大型音樂(lè)已經(jīng)失傳了，要到日韓去尋找中國(guó)舊樂(lè)。

　　其實(shí)明代大型古樂(lè)并沒(méi)有完全失傳，只是漸漸退出了宮廷而已。

　　但是在孔府這樣的千古傳承下來(lái)的世家里，還是保留了一些，但大多只是祭祀的樂(lè)曲。

　　而且太過(guò)厚重和嚴(yán)肅的雅樂(lè)，也不適合在青樓中表演，客人來(lái)這里是享受的，不是來(lái)受教育的，沒(méi)人愿意在這里熏陶自己的靈魂，他們只是來(lái)放松，來(lái)欣賞的。

　　所以楊潮還是希望弄一些輕松的音樂(lè)。

　　當(dāng)時(shí)把這種構(gòu)想說(shuō)出來(lái)，以為自己借用的是交響樂(lè)的概念，當(dāng)即就被幾個(gè)小丫頭誤會(huì)，尤其是其中兩個(gè)聰明的姐妹，她們先是以為楊潮想要表演雅樂(lè)，說(shuō)她們?cè)诮谭凰纠餂](méi)有學(xué)，后來(lái)覺(jué)得楊潮要的不是雅樂(lè)，琢磨了一下，她們才問(wèn)楊潮是不是大曲。

　　楊潮問(wèn)她們大曲是什么，一番解釋后，楊潮才知道，大曲這種形式的音樂(lè)。

　　大曲形成于漢代，興盛于唐宋，因此也被叫做唐宋大曲，到了元代被雜劇吸收了很多。

　　不過(guò)跟西方交響樂(lè)和中國(guó)雅樂(lè)那樣的純粹音樂(lè)不同，中國(guó)的大曲是要伴著歌舞表演的，她是一種大型的樂(lè)舞，也可以分開(kāi)，單純用樂(lè)器表演，形式比較靈活。

　　漢代就已經(jīng)很成熟的了，漢代的樂(lè)府就是專門表演這個(gè)的，因此還出現(xiàn)了許多有名的樂(lè)府詩(shī)。

　　到唐宋到達(dá)巔峰，伴隨的是唐宋詩(shī)詞也達(dá)到了巔峰，比如名曲蘭陵王入陣曲（秦王破陣曲），春江花月夜等。

　　經(jīng)過(guò)宋末的戰(zhàn)亂，很多大曲消失，之后元朝統(tǒng)治的一個(gè)世紀(jì)，大曲進(jìn)一步消亡。

　　到了明代，基本上很少有人聽(tīng)了，也很少有人懂得表演，這些教坊司的小丫頭就沒(méi)有接觸過(guò)。

　　但大曲的影子還有，比如許多流行的詞牌曲牌，其實(shí)就是當(dāng)年大曲中的一段，相當(dāng)于一首歌的高潮部分，單獨(dú)分出來(lái)，然后掛個(gè)牌子。

　　楊潮雖然覺(jué)得可惜，但是他的音樂(lè)水準(zhǔn)，其實(shí)并不算高。

　　連這些從小練習(xí)的丫頭都不如。

　　在后世也不過(guò)是在比自己更不懂一律的妹子面前裝個(gè)逼，要在明代的青樓樂(lè)人面前裝，還差的太遠(yuǎn)了。

　　楊潮根本就沒(méi)有能力恢復(fù)唐宋大曲的表演，而且也沒(méi)有興趣去恢復(fù)，因?yàn)榧热槐惶蕴?，就意味著沒(méi)有市場(chǎng)，元明戲劇開(kāi)始流行，那就是民間市場(chǎng)的原因。

　　所以楊潮只不過(guò)是想借用大曲的形式，編排出新的藝術(shù)表演而已，楊潮始終認(rèn)為，藝術(shù)領(lǐng)域，推陳出新也是極為重要的。

　　就好像一個(gè)唱功很好的歌手，不可能靠翻唱?jiǎng)e人的老歌成名一樣，就是秦淮河的名妓，也都需要有自己獨(dú)到的成名曲，否則就是不入流的。

　　因此顧眉非常羨慕楊潮寫給李香君的那首長(zhǎng)詩(shī)，其實(shí)她不知道的是，那首詩(shī)并不是楊潮專門寫給李香君的，而是被王瀟騙著寫下，然后轉(zhuǎn)手送去媚香樓的。

　　臺(tái)上的表演繼續(xù)著，一百個(gè)丫頭彈了一陣后，顧眉繼續(xù)開(kāi)始彈。

　　“胡兄，這首曲子叫做《楚漢》，你也可以叫她《十面埋伏》?！?p>　　楊潮一邊聽(tīng)著，一邊對(duì)旁邊的胡全解釋著，他知道胡全不通音律。

　　十面埋伏的琵琶曲在后世極為有名，但在明代還不叫《十面埋伏》，而是叫做《楚漢》。

　　這首曲子，用琵琶演奏最為合適，能夠?qū)⑴眠@種樂(lè)器的特點(diǎn)表演的淋漓盡致。

　　一把琵琶，用這首曲子，竟然可以表演出千軍萬(wàn)馬的架勢(shì)。

　　后世要表演出氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)，一般都是需要交響樂(lè)這種形式的組合音樂(lè)的。

　　所以楊潮選擇這首十面埋伏做為開(kāi)幕曲，其實(shí)相當(dāng)合適，尤其還有一百人幫顧湄伴奏，外加臺(tái)子下面楊潮精心設(shè)計(jì)的機(jī)關(guān)，更是能表現(xiàn)出一種氣勢(shì)。

　　“楊兄。”

　　胡全應(yīng)了一聲。

　　楊潮嗯了下，繼續(xù)欣賞。

　　心中已經(jīng)在開(kāi)始準(zhǔn)備，如何繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，這一百個(gè)丫頭，容貌都是一般，功底倒是不錯(cuò)，所以給人伴奏很合適，但是楊潮不僅僅是想讓她們幫顧湄這樣的名妓伴奏。

　　楊潮對(duì)大曲的另一種形式，樂(lè)舞結(jié)合也非常感興趣，如果有樂(lè)人伴奏，表演戲劇的話，不知道有沒(méi)有效果。

　　只是時(shí)間上，楊潮還沒(méi)有來(lái)得及排練，因?yàn)榻疴O樓里沒(méi)有自己的名角，名角是買不來(lái)的，只能自己培養(yǎng)，所以就不可能排練，畢竟請(qǐng)顧湄這樣的名妓來(lái)表演一天可以，如果請(qǐng)他們?cè)诮疴O樓中跟著排練，以她們的地位，根本不可能答應(yīng)。

　　甚至還會(huì)以為是對(duì)她們的侮辱。

　　所以楊潮也只能暫時(shí)放棄這個(gè)誘人的打算。

　　只是這讓楊潮覺(jué)得，金釵樓還是要有自己的名妓鎮(zhèn)樓，否則容易受制于人。

　　當(dāng)然，把金釵樓打造成一個(gè)品牌，打造成一個(gè)平臺(tái)的計(jì)劃，楊潮并沒(méi)有動(dòng)搖。

　　“楊兄。許仲孝進(jìn)京了！”

　　這時(shí)，胡全終于說(shuō)了出來(lái)，楊潮叮囑他幫忙盯著許仲孝，胡全也知道許仲孝害過(guò)楊家，因此一直關(guān)注著，這次得到了許仲孝去北京的消息，本來(lái)第一時(shí)間就想告訴楊潮的，可是那日突然感覺(jué)自己跟楊潮的距離有些遠(yuǎn)，失神之下竟然把什么都忘記了。

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