關(guān)于主角的性格和智力問題（覺得主角傻的進(jìn)來看看）

　　事實(shí)上，我之前也發(fā)現(xiàn)主角性格出了問題，當(dāng)時(shí)是以為因?yàn)槲墓P不行，經(jīng)驗(yàn)不行，寫歪了。但后來捋了一遍后，發(fā)現(xiàn)雖然在一些細(xì)節(jié)上因?yàn)槲墓P問題沒能準(zhǔn)確表達(dá)，但大致的脈絡(luò)上是沒問題的。

　　在對(duì)比了許許多多的小說后，我甚至發(fā)現(xiàn)主角的性格變化才是正常的。

　　很多小說對(duì)于主角的塑造，是無視背景的。比如有的主角說是普通人，十幾年唯唯諾諾的活著，各種憋屈，但是在得到金手指后，立刻就性情大變，變得足智多謀，殺伐果斷，有時(shí)候甚至呈現(xiàn)多種性格，完全脫離背景甚至主線，變得極為怪異，和精神病無異。

　　我理解這么寫的原因，無非是因?yàn)榫W(wǎng)文市場(chǎng)的需求，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說主要追求爽快，怎么爽怎么寫，所有的主線，支線，節(jié)奏，文字，劇情，角色，全部都是為爽快服務(wù)，在這種趨勢(shì)下，作者只能無視背景，把角色向著大家想看的方向去寫——?dú)w根結(jié)底，背景的設(shè)定只是為了讓讀者從一開始就找到代入感，僅此而已。

　　而造成這種趨勢(shì)的原因也很簡(jiǎn)單，網(wǎng)絡(luò)小說無關(guān)藝術(shù)性，是純粹的泄壓工具。讀者在生活里有太多的壓力，需要汗快淋漓的廝殺和放縱來泄壓，跟著小說的主角一起快意恩仇隨心所欲是最好的選擇。這也就是為什么現(xiàn)在小說有毒的原因——因?yàn)橹鹘怯袝r(shí)候做的選擇是讀者不愿意看到的，盡管有時(shí)候這種毒點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)的。

　　有人說，郝紳在社會(huì)的底層摸爬滾打十年，人生閱歷經(jīng)驗(yàn)肯定豐富的不要不要的，不可能這么傻。說這話的人肯定都市文看多了。什么叫社會(huì)底層？清潔工，服務(wù)員，環(huán)衛(wèi)工，密集勞動(dòng)力，或者郝紳那樣撿破爛的。當(dāng)你每天早上五點(diǎn)起，拖著垃圾車掃大街，一掃十幾個(gè)小時(shí)，或者一天刷掉一兩千個(gè)盤子，你就知道，在這種生活里，你收獲的不是閱歷和經(jīng)驗(yàn)，而是麻木和更加平凡！

　　站得高，看的才遠(yuǎn)。

　　站在地面上的人永遠(yuǎn)不知道高樓大廈里的奢華，更何況是井底？

　　貧窮，真的能限制想象力。

　　主角就是這樣的一個(gè)最底層的普通人，甚至在某些方面比普通人還不如——這體現(xiàn)在他得到能力后，第一反應(yīng)不是如何利用能力去獲得什么，而是繼續(xù)收垃圾。

　　這也是我做出這種設(shè)定的原因：因?yàn)槲覍?shí)在是無法想象，一個(gè)擁有著正常思維的人得到資訊能力后世界會(huì)變成什么樣，倒霉的肯定不止一個(gè)世界。所以，主角必須是個(gè)這樣的人：他得到的近乎萬能的能力，但卻仍然小心翼翼，寧愿不做，也不愿犯錯(cuò)。偶爾的失控，自己也嚇得心驚膽戰(zhàn)，甚至以制造系統(tǒng)來主動(dòng)限制自己。

　　隨著他經(jīng)歷的豐富，主角的性格也開始悄然變化，但這種變化并非來源于日漸成熟的力量，而是來自于慢慢回歸的自信和信念。這也是本文的核心主題之一：進(jìn)化。主角的進(jìn)化，從一個(gè)底層的人物，到普通人，再到神，再到最終符合他身份的存在——但現(xiàn)階段的他，仍然只是個(gè)普通人而已。