第六十四章 仿古作

　　趙天明對(duì)美女那忽然清冷的目光熟視無(wú)睹，搖頭道：“按照我的鑒定，應(yīng)該不是八大山人的真跡?！?p>　　他心里也驚嘆不已，竟然能臨摹得如此神似，無(wú)論是畫風(fēng)上，還是落款，或者紙張之類，無(wú)一不體現(xiàn)出八大山人那個(gè)時(shí)代的特征，看得出，臨摹這幅作品的畫家真的下了很大功夫。

　　“應(yīng)該？那就是你不確定咯？”葉秋爽冷笑道。

　　她心里暗想：這小子，不會(huì)是不懂裝懂吧？隨大流跟別人一樣，說(shuō)點(diǎn)不確定的話來(lái)糊弄人。他最瞧不起的，就是這種人。

　　剛開始，聽梁音那丫頭介紹，還說(shuō)很厲害的一個(gè)鑒定家，就連省文物部門的人都極力邀請(qǐng)?？墒?，現(xiàn)在趙天明太令她失望了。

　　“我是沒有百分之百確定，但基本上敢保證它不是八大山人的作品，而是一幅近代臨摹的畫作?！壁w天明很肯定地說(shuō)道。

　　葉秋爽擺出自己的有力證據(jù)，說(shuō)明這幅古畫來(lái)自明末清初。她找專門的鑒定機(jī)構(gòu)做過(guò)科學(xué)的鑒定，紙張就是產(chǎn)自明末清初，絕對(duì)不是現(xiàn)代的作品。

　　“別人就不能用古代遺留下來(lái)的紙張臨摹嗎？不僅僅是紙張，還有墨跡、章印等都有八大山人時(shí)代的痕跡。可是，也還不能說(shuō)明什么?！壁w天明跟她說(shuō)道。

　　聽到這種解釋，葉秋爽也不得不承認(rèn)，是不能排除這一點(diǎn)。

　　可是，你又怎么證明，它不是八大山人的真跡？

　　“你為什么那么肯定它不是真跡？”

　　“了解八大山人就知道，朱耷的作品，差不多都有一個(gè)通性，一種情感，或者說(shuō)是一種畫魂。”

　　趙天明解釋，八大山人的書畫體現(xiàn)著孤傲不群的個(gè)性，在怪異夸張的形象背后，既有基于現(xiàn)實(shí)的憤懣之情和諷刺之筆，又有超越時(shí)空的蒼?？侦`，有的作品還透著神秘詭異的意味。

　　可能因?yàn)榘舜笊饺嗽萑敕痖T數(shù)十年，參禪修道，這樣的經(jīng)歷和他曾經(jīng)的身份，對(duì)他的藝術(shù)影響巨大，其作品和禪學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，往往另有深意，或神秘、或空靈、或悠遠(yuǎn)，能引發(fā)人無(wú)窮的想象和猜測(cè)。

　　在眾多收藏家的眼中，八大山人的畫作優(yōu)于書法，題材十分豐富，花卉、果蔬、禽鳥、怪石、畜獸、山水無(wú)不涉及。

　　在他人生的不同階段，對(duì)這些不同的繪畫對(duì)象也有所偏重，他筆下的禽鳥、畜獸、山石等等，大都以奇特的姿態(tài)躍然紙上，自成一格，給人以極大的視覺沖擊力和心靈震撼。

　　“然而，我們現(xiàn)在看到的這幅畫，即便是從畫風(fēng)上看，都跟八大山人的風(fēng)格極其相似。可是，我們就感受不到那股特別強(qiáng)烈的孤傲、憤懣、諷刺等等?！壁w天明分析道。

　　這幅畫著墨不多，卻具有神奇的魔力：一幅白紙，只在下方的中間，有一只黑色的鳥側(cè)身獨(dú)腳站立，弓著背，縮著脖子，眼睛上翻，一股冷漠倔強(qiáng)之氣從黑鳥的身姿和眼神里透出，有種橫眉冷對(duì)大千世界的氣勢(shì)。

　　可用心去感受，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那種氣勢(shì)還是有所欠缺。那是臨摹者自己并沒有相關(guān)的人生經(jīng)歷，也就難以將別人的思想體現(xiàn)出來(lái)。

　　“還有嗎？”葉秋爽還覺得這理由不夠清晰，

　　趙天明點(diǎn)頭：“其實(shí)，還有一點(diǎn)更加重要的?？赡芤彩桥R摹者自己特意留下來(lái)的一個(gè)破綻，或者說(shuō)表明自己的身份吧！”

　　“什么破綻？”葉秋爽忽然緊張起來(lái)。

　　趙天明指著落款處，一個(gè)很不容易覺察的地方，細(xì)一看就能發(fā)現(xiàn)，在落款日期里面，藏著兩個(gè)字。

　　“你橫著看，這兩個(gè)是什么字？”趙天明說(shuō)道。

　　葉秋爽靠近一瞧，果真藏著兩個(gè)容易被人忽視的字，好像是“大千”。

　　“大千？什么意思？”

　　不管什么意思，看到這一幕，葉秋爽基本上已經(jīng)認(rèn)同了趙天明的看法。她十分吃驚，眼前這個(gè)男人，年級(jí)不大，可看事物真的很仔細(xì)。

　　她找了那么多人幫忙鑒定，可沒有一個(gè)人留意到那一處破綻，是巧合，還是怎么樣？

　　“你這幅畫雖然是仿古作，但連神韻都臨摹出八九成，相當(dāng)罕見?？梢哉f(shuō)，這是一幅十分難得的作品，而且還是大師之作。”趙天明說(shuō)道。

　　他已經(jīng)清楚，這是誰(shuí)的作品。

　　葉秋爽突然瞪大眼睛：“難道是……”

　　她想到一種可能，但不敢相信，如果是真的，那就太令人震驚了。

　　趙天明點(diǎn)頭：“你要是時(shí)間不緊的話，可以留在省城一段時(shí)間，到時(shí)候我們?nèi)フ乙晃焕锨拜厧兔纯?。我懷疑，這是張大千的作品?！?p>　　在近代像大千那樣廣泛吸收古人營(yíng)養(yǎng)的畫家是為數(shù)不多的，他師古人、師近人、師萬(wàn)物、師造化，才能達(dá)到“師心為的”的境界。

　　他曾用大量的時(shí)間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。他從清代石濤起筆，到八大山人，陳洪綬、徐渭等，進(jìn)而廣涉明清諸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠(yuǎn)，潛心研究。

　　然而，他對(duì)這些并不滿足，又向石窟藝術(shù)和民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，尤其是敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫，成就輝煌。

　　趙天明是知道的，很多年前，拍賣會(huì)上就見過(guò)張大千的臨摹之作。跟這一幅差不多，也是仿古作，幾乎是以假亂真，在那個(gè)時(shí)候就拍出兩百多萬(wàn)港元的價(jià)格。

　　假如，這一幅如同趙天明所說(shuō)的，它的價(jià)值就相當(dāng)驚人。

　　葉秋爽有點(diǎn)激動(dòng)，張大千的仿古作，那也是相當(dāng)珍貴的。

　　“有時(shí)間，肯定得有時(shí)間！走！”

　　“去哪？”趙天明愣了愣，這位姐姐說(shuō)話總是不著調(diào)。

　　葉秋爽很理所當(dāng)然地說(shuō)道：“你家呀！難道這些天你讓我流落街頭？要不要我給梁音打個(gè)電話？”

　　“我家？不方便，你自己找個(gè)酒店什么落腳吧！”趙天明毫不猶豫就拒絕，就算給梁音打電話，他也不怕。

　　“喂！我一個(gè)女人都不介意，怕我吃了你不成？”

　　趙天明很干脆地回答：“怕！”

　　尼瑪！葉秋爽差點(diǎn)要爆粗口！