第五十二章：開局引出大綱修煉者
有人問我怎么寫大綱，我笑了：
“講真，我也不會?！?p> 我知道踩油門大法，一腳油門下去直奔終點(diǎn)。
我知道頭燈法，看一章寫一章，看看昨天的，寫寫明天的。
我還知道索引法，卡片式寫作我也是研究過的，為此還買了書看。
我更知道什么是超級大綱，雖然完全不會寫。
但是，我確實不知道怎么寫大綱。
就像我之前說的一樣，我把設(shè)定當(dāng)大綱發(fā)了過去。
然后在小說之后的內(nèi)容里，非?？斓赝品诉@套設(shè)定。
當(dāng)然，大綱內(nèi)容之中，應(yīng)當(dāng)是包括設(shè)定的。
除此以外，還有劇情，或者說劇情概括。
比如說，一句話描述一下自己要寫的小說。
舉個栗子，就比方說我現(xiàn)在寫的這本小說，用一句話形容就是：
“我假設(shè)我是王實甫。”
對，就這么簡單。
整本書都是圍繞著這一句話展開的，除此以外，真的沒別的了。
沒有那么復(fù)雜的東西，也沒那么多的歪歪繞可以講。
這就是個非常簡單的中心點(diǎn)，雖然目前寫的非常爛，以后也還是如此。
這就好像你在水果攤上看到了一個蘋果，卻連本該美好的外在都已經(jīng)破敗不堪。
這時候你就會覺得非常難受，并且不再去看這本小說。
又好在，你沒有必要為這樣一本書寫什么讀后感之類的東西。
所以，完全沒有必要多留一分鐘。
不過，既然各位讀者都看到了這里，我想你們也應(yīng)該能繼續(xù)再看下去。
表面自信，實則很方.JPG
當(dāng)然，不會寫大綱其實不是什么很糟糕的事情。
就像我說的一樣，猴子胡亂敲打字機(jī)寫不出曠世巨著，可我們卻能寫出“意識流”的好小說。
不以時間軸為重點(diǎn)，而是感覺為主。
畢竟，意識流小說注重的是描繪人物意識流動的狀態(tài)。
我們都知道，個體的經(jīng)驗意識是一個統(tǒng)一的整體，但是意識的內(nèi)容是不斷變化的，從來不會靜止不動。
換言之，意識是一種不受客觀現(xiàn)實制約的純主觀的東西。
如此一來，直接敘述意識流動的過程，以此來結(jié)構(gòu)篇章和塑造人物形象。
我們在其中可以打破時空界限，進(jìn)行立體交叉式的描寫。
這樣的小說，顯然具有較大的濃縮性和凝聚力。
當(dāng)然，在目前，作為主體的意識流小說已經(jīng)消失。
但是，對其有一些了解還是好的。
比如，其特點(diǎn)是打破傳統(tǒng)小說中，基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系，而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)。
故事的敘述呢，不再是按時間順序依次直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動。
換句話說的話，就是通過自由聯(lián)想來組織故事。
故事的安排和情節(jié)的銜接，自然是不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。
在這一點(diǎn)上，通常表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。
尤其是時間上，常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。
這種小說常常是以一件當(dāng)時正在進(jìn)行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。
當(dāng)然，如果收不回來的話，其實也無所謂。
就當(dāng)是給讀者們留下了一個“開放式結(jié)尾”。
但即使是意識流小說，寫小說的時候也需要明白自己最初想寫的是什么。
哪怕到了后來忘了，也能在小說已有的劇情上不斷地展開。
直到無能為力，或者感到厭倦，而后終結(jié)這一本小說。
舉個栗子，我看了一部電影，覺得非常的棒。
于是我想寫一本小說，內(nèi)容是關(guān)于“機(jī)器人和人類之間的關(guān)系”。
然后我在小說中塑造了一個角色，并為他安排了一段背景故事。
或者說，一小段的背景故事：
“某人從小父母雙亡，一直靠著吃百家飯長大，如今大學(xué)畢業(yè)后待業(yè)在家?！?p> 當(dāng)然，我這里畢竟不是“起點(diǎn)孤兒院”。
主角的父母可能都不在了，也可能都還健在。
當(dāng)然，最棒的情況應(yīng)該是一個健在，一個已經(jīng)離開了。
這里你們就會說，這算什么最棒的情況？
而我要說的是，這只是我自身的看法而已。
如果你們有不同的看法，大可以大膽地說出來。
或者自己開一本書，用實際的內(nèi)容來證明給我看。
這時你們也許就會大笑著說：
“你算什么？
你配嗎？”
確實，我只是一個普通的小透明作者。
不知道自己寫的小說有沒有人看，更不知道自己寫小說這件事到底能堅持多久。
不過，目前想來，暫時是不會放棄地。
而且，我和你們尚且有著十萬字的“跨度”，所以你們大可放心。
哪怕我不繼續(xù)更新了，你們從現(xiàn)在開始，還是會有最少十萬字的內(nèi)容可以看的。
當(dāng)然，如果我真的想要放棄的話，我也不會那么突然的就“撒手”的。
就像我曾經(jīng)寫過的那些“想到哪里、寫到哪里”小說，我放棄之前都會發(fā)個單章的。
然后在以后的某天，將這條聲明刪除，再從垃圾桶內(nèi)徹底刪除。
然后再按照網(wǎng)上說的，在其上多“蓋幾層樓”。
直到不會有人能夠通過“翻修舊址”的方式，找到這條聲明。
這里你們就會說：
“科技是在不斷發(fā)展的。”
我在和你們說“不眨眼”的事情，你們卻和我說“眼睛干不干”。
我在和你們說“釣的魚很重”，你們卻問我“魚竿疼不疼”。
魚竿疼不疼我怎么知道，反正我的眼睛確實有點(diǎn)干澀。
好像是今天玩了一天的游戲，感覺有點(diǎn)“用眼過度”了。
不過沒事兒，這都是小事，睡一覺基本就差不多了。
就像我以前用冥想代替睡眠，如今我用睡眠代替健身。
笑死，完全是在水字?jǐn)?shù)。
所以回歸正題，到底應(yīng)該怎樣去寫好一個小說的大綱？
最重要的一點(diǎn)就在于，“簡明扼要”。
有句歌詞說得好，“像一句廣告”。
當(dāng)然，大綱更多時候是給自己看的。
所以大綱還會再往下分為粗綱和細(xì)綱，而到了細(xì)綱，其距離和寫出一章章的故事，已經(jīng)不遠(yuǎn)了。
所以，幾句話說出自己的小說要說什么。
然后一點(diǎn)一點(diǎn)地展開為粗綱，展開為細(xì)綱。
之后再加點(diǎn)美好的佐料，便可以算是一本“好的小說”了。
但是，有的人寫不好小說不是因為不會寫，而是因為沒有“毅力”。
比如我的一位朋友便是如此。