《聆聽天堂的聲音》記錄了我從2017年末至2020年初長達四年時間從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作所經(jīng)歷過、看到過和聽說過的一切，也記錄了我艱辛地寫作過程。但《聆聽天堂的聲音》不是我真實網(wǎng)絡生活的寫真，它是一部小說。既然是小說，難免會有描寫痕跡。我們都知道，所有的文學作品無一例外都是來源于生活而高于生活的。
和很多作家一樣，經(jīng)過很長時間的跋涉，我試圖回到《盜墓筆記》小說的語言傳統(tǒng)里去。逐字打磨，調(diào)配語感。詞性的轉變，虛詞的取舍，節(jié)奏的口語化，句子的長短松緊。平衡于生硬與爛熟之間，制造不失流暢的新鮮感。比如《水滸傳》中，好漢讓店小二上菜，店小二“鋪”下一盤牛肉來。簡單一個“鋪”字，即刻起了畫面：盤子大得豪放，幾欲蓋住桌面，牛肉在上頭滿當當擺開。
我剛學寫作時，認為北方方言吃虧。后來雖仍堅持這個判斷，卻也逐漸意識到，在地域背景明確的小說中，方言可以并且應該被運用，這對人物和敘述有著雙重增益。至于能否氣脈貫通，并讓所有漢語讀者看懂，則取決于寫作技術。我有權決定它的疏密度，決定它和上下文的關系，決定它以何種方式，揳入以北方官話為基調(diào)的敘述語言之中。
我希望在細微處撕開裂口，向小人物背后的浩大歷史做出召喚。