65 搬家宴請

　　女兒們成長需要一定的成長空間，于是林義龍經(jīng)過考慮，決定買在離皇家歌劇院一街之隔的“巴爾薩澤的禮物”的咖啡館頂樓的公寓套房里，這樣無論是秀妍素妍的上下學，還是艾米上下班都很近。

　　照例有一場搬家會，邀請的客人除了艾米已經(jīng)在皇家芭蕾和國家芭蕾入職的三個同學外，還有皇家芭蕾的藝術(shù)主管、芭蕾學校的老師以及艾米公司“古典系”部門的負責人。

　　因為林義龍不見于媒體，艾米的這些“友人們”和他也是第一次見面。

　　“你是？”艾米實際意義上的舞蹈老師道，這位老師曾在莫斯科大劇院擔任首席舞者，曾經(jīng)和艾米一起客座過，對林義龍這張臉有些“逮蝦戶（de javu，意為既視感或者似曾相識）”的印象。

　　“我們其實在喀山見過面?！绷至x龍笑著用俄語回答她，“當時我其實是來給艾米一個驚喜的，沒想到走錯了化妝間的門。”

　　“我今天才明白你原來是艾米的男友。”艾米的私人老師笑著道，按照習俗，她為艾米準備的遷居禮物是面包和鹽。

　　“其實相比于艾米，我是你的舞迷?！绷至x龍微笑著，“我特別喜歡你在《埃斯梅拉達》中的舞步，我曾經(jīng)無數(shù)次對艾米說過，盡管我是從你在《胡桃夾子》的表演中入門的，但更喜歡你那一版的《愛斯梅拉達》——哎，要是女士你能夠出演，實在是太好了?！?p>　　“唉，那都是過去的事了?！卑椎睦蠋煾袀?，“離開舞臺后，我的生活也很好。”

　　“倫敦生活還習慣？”林義龍沒話找話地問道。

　　“還行吧，就是有點貴?！?p>　　“剛開始我來也是這樣，不過熟悉熟悉就好了?！绷至x龍微笑著。

　　隨后，林義龍又幫助接待了艾米的其他同事以及芭蕾舞團的藝術(shù)總監(jiān)，帶的禮物除了柴火外，還有奶酪以及菠蘿。

　　【作者注：搬家宴請在英文一般被稱為housewarming party，一般在第一次點燃燒取暖爐前舉行，禮品主要是木柴以及之前（斯圖亞特王朝后期）非常昂貴的水果菠蘿?！?p>　　“搬家宴請”現(xiàn)代大多都是邀請幾個人到家里來喝杯茶，聊聊天，吃點容易吃的小點心——只不過有湯湯水水的韓餐并不符合這種風格。

　　所以，提供的小吃都是從河岸街公寓旁邊的薩伏伊酒店預訂的，質(zhì)量本身是能得到保障的，只是艾米招待的朋友都是芭蕾行業(yè)的，就算會吃一些不那么健康的食物，但在受邀的總監(jiān)面前需要保持“特別健康綠色”的飲食。

　　這些人的光臨，一方面是好奇收入頗豐艾米的生活是什么樣的狀態(tài)，另一方面是希望結(jié)識艾米的“贊助人”——艾米的芭蕾指名贊助幾乎是劇院頭一份，遠高于來自霓虹的幾位。

　　本來艾米的三個贊助人也想來倫敦認認門，給林義龍搗搗亂，讓林義龍給“勸”回去了。

　　劇目的贊助需求幾乎是毫無隱晦地“明碼標價”寫在劇院的網(wǎng)站上，一部歌劇大概是75-125萬鎊，一部芭蕾舞劇50-75萬鎊——令人驚訝的是，贊助人其實慧眼獨到，并不賠錢：一部作品如果反響不錯，贊助者和出品人一般可以通過出售版權(quán)或者表演權(quán)讓外面的劇團進行商業(yè)演出。

　　比如這個演出季的《愛斯梅拉達（維克多雨果的《巴黎圣母院》女主角）》，就是納迪亞和薇拉想看并指名艾米進行演出的，采納的是莫斯科大劇院版本的編舞。

　　倘若薩曼莎沒懷孕的話，按照林義龍之前的規(guī)劃，也會拿到一兩部劇的主角——但能為薩曼莎提供的贊助也僅限于此了。

　　在舞團其他人眼中，艾米是怎樣獲得贊助的垂青，是一個謎。

　　這個謎團的中心，似乎好像是她的現(xiàn)任男友和她一雙女兒的父親。

　　“林先生和艾米是如何認識的？”艾米的舞校同學問道，艾米從來對林義龍的存在三緘其口，可她升首席后就缺席的那半年還是直接揭示了林義龍與她的關(guān)系。

　　“啊，大概八九年前，我們乘坐同一架飛機，然后發(fā)現(xiàn)我們父母是同事，這么一來二去地就這么聯(lián)系上了唄?！绷至x龍解釋道，“不過，我們正式約會是艾米進入舞團之后的事情了?！?p>　　“林先生是干什么的？”因為義龍比林更加拗口，不如直接稱呼“林先生”。

　　“我是律所職員。”林義龍答道，“之前做實務(wù)實在有點累，現(xiàn)在做管理了。”

　　試探了半天，艾米的這位同學就失去了對林義龍的興趣——當她從林義龍口中得知艾米的老師才是艾米的最主要的贊助操盤人時，就往前大劇院芭蕾首席那邊湊過去了。

　　艾米的老師于是發(fā)表了一通關(guān)于芭蕾演出的過去總結(jié)以及未來展望的談話，并短暫比較了冷戰(zhàn)時期各國的芭蕾歷史并展望了一下未來發(fā)展。

　　歐洲各個芭蕾舞團除了斯卡拉劇院舞團和巴黎歌劇院舞團外，多多少少都能和俄羅斯芭蕾沾點邊：兩次世界大戰(zhàn)前后組成的皇家或者國家芭蕾舞團的母團都是一戰(zhàn)后流浪歐洲各國的“俄羅斯芭蕾舞團”。至于巴黎和斯卡拉各自的傳統(tǒng)色彩濃厚，但從基洛夫劇院走出的努利耶夫和瓦茲耶夫也讓打上了鮮明的俄式印記。

　　所以，本身就是舞女出身艾米老師的討論多多少少和新劇目的編排和舞臺美術(shù)有關(guān)，她對現(xiàn)代芭蕾的偏見引發(fā)了她英國同行的反駁。

　　總之就是一個問題，錢。

　　舞團是越來越多的：隨著城市規(guī)模擴張，理所應當?shù)鼐蜁d建一座劇院，然后劇院的經(jīng)營者就會考慮養(yǎng)舞團：可觀眾并不一定非要來劇院看演出，舞團規(guī)模太大也許會賠的很慘，太小卻只能演一些現(xiàn)代舞（包括現(xiàn)代芭蕾），可是就算舞劇的受眾也未必喜歡現(xiàn)代舞。

　　“我們愿意為演出進行投入——前提是，需要能讓我們看到劇目的盈利?！卑椎睦蠋熞恢倍荚趶墓镜牧錾铣霭l(fā)，就算喜歡現(xiàn)代芭蕾，卻沒多少人來劇場看：就算現(xiàn)代芭蕾編舞和舞美相對便宜，卻很少能完全填充觀眾席——至少在舞蹈藝術(shù)上更多人還是只看經(jīng)典劇目，就算是皇家歌劇院也是如此。

　　“就算是古典藝術(shù)，對我們而言，依然是商業(yè)經(jīng)營，商業(yè)經(jīng)營就要求至少能夠盈利。”